背景是本地電影市場長期的結構畸形，分類偏頗，使得這部在法國瘋狂賣座超過28億台幣，吸引超過八百萬人掏錢買票的芭樂電影，渡海登台後竟不可思議地成了「藝術片」！當然，發行商的細膩耕耘與宣傳策略功不可沒。但另一方面，在經歷暑假檔一連七八部強調特效與場面的廟會電影轟炸後，這部融合了諸多傳統類型，如師生、老少、孤雛等元素的故事一經對照後簡直比早春初融的高山雪水還要清新，令人動容。

儘管電影中的許多人物描寫難逃類型窠臼，如春風化雨的老師、刻薄徇私的校長、起義來歸的同事、棄械歸順的學生等等。但導演克里斯巴哈帝Christophe Barratier仍藉由如天籟般的美聲合唱，巧妙彌補了作品本身原創性不足的困境。這樣的取捨反而使本片在敘事上簡明易懂（甚至易猜），如音樂般行雲流水。讓觀影者大辣辣地攤在椅子上，放鬆而又放心地在兩個小時中經歷一場似曾相識的起承轉合，順便堂而皇之的盡情飆淚，並在出場時發現自己仍是血肉之軀的驚人事實。

套句國外影評常用的恭維之詞，「放牛班的春天」在當下的特殊情境與文化氛圍中，是一部讓人「兩根大拇指向上」（Two Thumbs Up）的優質電影，不看很慚愧，再看不吃虧。

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此文可見於2004年十月號【哈潑】Bazzar雜誌，乃臨危代打之作，該刊編輯欠我人情，以後一定要回來！嘿嘿嘿。