《新警察故事》，可謂成龍回歸香港影壇之作，當然是萬眾期待。

夥拍以動作場面見稱的陳木勝導演，在不遜於荷里活的大場面包裝下，再次發揮出香港電影工作者的拼博精神，特別是經歷了《飛龍再生》、《80日環遊世界》等作品的全球票房慘敗後，這位銀幕上的英雄終於回復了當年丰采，難怪宣傳口號是要各全世界「展示香港電影最強視野」，可見各方面都是不容有失。

《新警察故事》借用了以往《警察故事》系列的背景，卻加強了現實、人性和劇情，今回的主角已經不再年輕，不再是一名天下無敵的超級警察，不再是從前那個身靈活手非常卡通化的「陳家駒」，但始終是由成龍主演的「警察故事」。榮(成龍飾)本是警隊中的傳奇，幾乎包辦警區內所有大案，破案率達百份百，卻因為一次的失誤，連累隊員全軍盡墨，當中更包括未婚妻的親弟，令他由從天上跌落泥塵，失去信心，自責自艾，直至一名冒認警察的年青人PC1667(謝霆鋒飾)出現後，終於讓他振作起來；虎落平陽的困境，意識形態上很配合香港社會及普羅大眾這幾年來的處境，同樣需要外來的力量，幫助我們重拾自信，再次閃耀出昔日的光輝。

本片的商業計算非常精準，耗資1.6億港幣製作，作為「成龍英皇公司」（JCE）的首部作品，除了楊采妮、王傑、伍伯等人友情客串，幕前演員便幾乎囊括了相關公司旗下的偶像明星，諸如謝霆鋒、吳彥祖、蔡卓妍、蔣怡、BOY' Z 、3T的蔣雅文(Mandy)和劉思惠(Maggie)、安志杰、吳浩康等，星光熠熠之間，滿足了年青消費者的追星心態，某程度上，更是一份活生生的新晉藝人推介，要算是他們開托本地或國外電影市場的踏腳石。

對比經典的《警察故事》系列，無論是1986年的《警察故事》（榮獲第五屆香港電影金像獎「最佳電影」及「最佳動作指導」的殊榮）、1988年的《警察故事續集》、1992年的《警察故事3之超級警察》，與及1995年的《警察故事IV簡單任務》，《新警察故事》在場面上和視覺效果更進一步，動作難度也更上一層樓，就像是高潮一幕，成龍、謝霆鋒和吳彥祖在會展新翼上蓋的亡命驚險演出，簡直是近年本土製作所罕見，但是否當真「展示香港電影最強視野」呢？筆者卻認為本片仍受制於香港電影業舊枷鎖。
　　
打鬥激烈，亳無冷場，群星如雲，劇情感人，如此的電影質素，假如是八十年代的香港電影黃金時期，無疑是超價享受，但在千禧年過後的新紀元，電影工業又豈能抱殘守缺？面對其他消費享樂的衝擊，與及電影觀眾消費模式的轉變，電影的最主要利潤已今非昔比，不再是單純靠正場票房和VCD/DVD的收益，已是一連串的周邊商品，雖然本片也推出了資源增值的相關產品如電影小說，但因應故事劇情而精心設計的行潤渠道仍未夠突出，首先，雖然本片已一再出現為數不少的「商品展示」﹝Product Placement﹞，特別是那一條搭建而成毀於一旦的街道，兩旁的廣告牌便讓觀眾大開眼界，而在玩具展覽場地內某品牌的曝光率也叫看官眼前為之一亮，卻總嫌電影公司未能盡用資源，如果是荷里活的正級數製作，早已出現了跟這些品牌合作的特別版精品，在電影公映期間受同步上市，既是本小利大的宣傳，也是豐厚的實際收益！再者，本片的「奸角」們將一班警察失手殉職的故事變成網上遊戲，倘若此網上遊戲真的面世，除了是無法估計的長遠收益，說不定更可讓《警察故事》系列以另一種模式延伸下去，使「陳家駒」或成龍大哥變身永恆不死的真英雄！

筆者上述的愚見，電影公司的要員又怎會想不到呢？但香港電影工作者往往知易行難。需知道荷里活的工業制度以劇本為先，宣傳策略和開發產品均可依照劇本而進行，本地的從業員便只有羨慕的份兒；而且，鉅大製作如《蜘蛛俠》或《廿二世紀殺人網絡》等皆屬籌備經年，不似香港影壇素以速度見優，在活潑的爆炸力下浪費了可觀的市場潛力，只嘆香港電影的精英就像是被套上陳年枷鎖的蛟龍，無力量再一飛沖天。

看罷《新警察故事》，讓筆者感慨香港電影業的舊枷鎖，不知道何年何月何日才由何人打破？