2009-07-07 06:35:41
阿煌
同樣的「點子」，不同的「樣子」
科幻文學中屢見不鮮 創意雷同
‧黃海‧
（本文之中，談「科學童話」部分的文章，可以略去，注意讀有關「藍字」的「科幻」部分）
新竹師範學院李麗霞老師寄來六篇同樣題材的「科學童話」作品《小蝌蚪找媽媽》等，希望我表示意見，以作為她碩土研究論文參考。最先她在電話中談到的重點是：想弄清楚這六篇童話為什麼會這樣相像？是否後面發表的五篇作品有模仿的嫌疑？或只是題材的相像「巧合」而已？
當時我還沒有看到這六篇作品，我在電話中談起自己的觀點，在科幻或科學的領域裡，有時候「觀念」或題材的雷同、「不約而同」，並不是罕見的，一八五八年達爾文《演化論》（物種原始）的提出就是一個著名的例子。他與華萊士兩人同時在彼此不知對方的情況下，做著相同的研究，蒐集資料和證據，兩個人又不約而同受到馬爾薩斯《人口論》的啟發，都同時獲得「自然淘汰」的靈感，使他們立論的難點迎刃而解，華萊士完成論文，謙虛求教於同行的達爾文，達爾文當然大驚，但並沒有刻意打壓華萊士，最後兩人的論文同時被安排在英國的皇家學會上宣讀。這是再巧合不夠的事例。
接到六篇作品細讀之後，才引起我更深一層的思考。林鍾隆的《小蝌蚪找媽媽》發表在民國五十三年，後於方惠珍、盛璐德於四十八年在大陸的中國少兒出版社出版的「同名」作品，比較兩篇文章只能說是「題材」的雷同而已，不能說是抄襲或是模仿，也有可能是巧合，再要深究何以巧合「同名」，充其量只能說是觀摩之後「取材相同」的創作，方盛兩人的作品兼具歌謠節奏的美感，林的作品是童話小說化了，但海峽兩岸當時資訊互不相通，如何能「觀摩」得到呢？如果真是觀摩後的創作，對於作家或或藝術家來說，也是屢見不鮮，見怪不怪的，比之於一般的文學作品，同樣是寫愛情、親情、人間的悲歡離合，還不是同樣的「素材」，只是包裝不同而已，科學和科幻的文類，因為題材最為凸顯，容易被類型化、元素化，就有更多被指為雷同的機會。應該要深究的是，如果經過觀摩後的創作，後來的作品有沒有新的見解或新突破，這點又不是這篇小文所能包容的。
排在林鍾隆後面其他的四篇作品：楊明發的《小蝌蚪長大了》是「硬調」的科學敘事故事，甚至從蛙卵到蝌蚪到青蛙的發育過程都有圖解，應該只是題材的雷同罷了；白淑的童詩《小蝌蚪找媽媽》換了另一種面貌，則有不同的意趣，如果是觀摩之後的創作，著力就顯得輕鬆多了；林新居的《小蝌蚪尋母記》故事有了圓滿的結局，找到媽媽了，是平實之作；林玉敏的《我的媽媽呢》篇幅加長很多，是小說的格局，結尾賦與了故事深遠深長的意義，寫到小蝌蚪長成的青蛙產卵，再生出了小蝌蚪，對小蝌蚪自稱是孩子的媽媽，但孩子卻不相信，只好傷心的讓他們跟自己一樣去尋找媽媽了，是感人之處，其實前面的部分可以精簡些，對整篇作品不受影響的。
任何作家都有他的成長期，都難免會在不知不覺中受到某種影響，或以自己心目中的傑作作為觀摩的對象，而完成相同風格或題材的作品，但是為什麼有的「同名」又「同題材」呢？撇開「巧合」的情況不談，要「疑心」的追根究柢，有一種可能是：大陸的兒童文學作品因為不具有政治性，會輾轉由不同的管道流入自由地區，包括香港、東南亞及本地，林鍾隆或許在某個刊物上面看到了，應該是連原作者名字也沒有，他根本不知道是大陸作品（否則當時誰敢？）或許已經改成了漫畫或連環圖，他認為這個題材是值得好好發揮的，就把原來人家的「點子」擴充為一篇有小說味道的童話，卻是他的苦心創作，不能說是模仿的。1988年我方剛剛開放大陸探親之際，我當了開路先鋒到大陸訪問，見到了大陸有名的科幻小說作家葉永烈，他給我一份他的「著作等身」目錄，包括有《十萬個為什麼》數冊中的大部份作品，我就說，這套書在台灣差不多二十年前我就看到了，那時台灣是理所當然的盜印，不必付版稅。這是大陸科學作品流入本地的最好說明。
我在1962、63年埋首學習小說寫作時，當時市面上流行翻印日本的漫畫，我做過小出租店生意，那時就動過腦筋，何不把這些動人的故事寫成小說，我省得再去花心血找題材、編故事，但我沒有寫，許多年後才想到，如果那時寫了，說不定原來的故事就是日本作
家寫的，再被畫家改編成漫畫的。這是作者取材無意中「誤踩機關」容易被指為雷同的例子。
同樣的「點子」被另一人有意的拿來再創作，在科幻世界裡大概要算「時間旅行」最普遍了，它最早應該歸功於一八九五年英國的科幻大師威爾斯出版的「時光機器」中的「想像發明」，其後一直到今將近一百年來，汗牛充棟的小說、或電影不斷的借用時間旅行來舖
陳故事，展開情節。但是只要作品是再創作了，「基本道具」一樣，就不應該算抄襲。
再說，科幻或科學構想的「雷同」，我自己就有許多遭遇。1976年我在中央日報副刊發表了一篇小說《銀河迷航記》，很受注意，當時是結合了兩個「科幻點子」構成的 ---利用複製人體的技術做為自己死後的備用替身，再設法輸入自己的思想性格，使自己死後能「再生」，自信這樣的構想絕對是出奇的創見，但因為沒有經過「專利註冊」，我也絕對不相信自己的作品會傳播到國外去，後來在電視或電影中也發現有相同的構想，他們不可能取自於我的構想，卻一定是有了相同的創見。有一種說法是：大自然的祕密有如一個大拼圖，如果沒有愛因斯坦發明「相對論」，也會有別的科學家發現，找到那塊「拼圖」。
最近為了準備接受公共電視的訪問，談科幻小說在中國的早期發展，翻閱去年接到的大陸出版物，才發現我在一九七０年寫的《來自一九七０年的人》，講冷凍人復活之後，爸爸比兒子年輕的故事，而大陸的葉至善（葉聖陶的兒子）早在一九五七年就由大陸的《中學生》雜誌連載了類似的冷凍人的故事，結局是二十二歲的弟弟抱住十歲的哥哥，那時這本雜誌台灣當然看不到的。我是從《拾穗》雜誌介紹的科學報導觸發靈感：美國在一九六七年有一位貝德福教授，死後屍體被用攝氏零下一百九十八度的超低溫冷藏起來，希望將來更進步的醫學技術來到時，把他解凍再醫治復活，這是根據化學家艾丁格教授（.C.W.Ettinger ）所倡導而執行的理念。其後的好多電影、電視影集或小說，也有不少以冷凍人題材來加以發揮的。（另外，我的長篇科幻小說《鼠城記》提到，當環境污染嚴重時，人們發明一種塞入鼻腔的過瀘器，我稱之為「隱形鼻罩」，我一直以為是自己獨有的創見，大約1970年就寫過一篇小文，發表在中華副刊的「筆陣」專欄，最近----2009年---我無意中發現美國科幻文學作品中就有相同的玩意。）
前幾年我寫成人的科幻小說，越發覺得沒趣，因為常常會在無意中與人家的作品雷同，或是人家與你雷同，科幻小說越來越像是一種想像創意的文字遊戲罷了，很難具有藝術的永恆價值，因為有這種覺醒，早幾年就轉入兒童少年科幻的寫作，希望為科幻小說找到一個寄託之所，想不到現在看到李麗雯老師寄來的六篇作品，雖然是科學童話，與科幻有別，還是令我怵目驚心。
在海洋學院執教的方新疇教授也是個科幻迷他也說：讀者們對科幻小說讀得越多，就會發現「所見略同」的作品很多，科幻作家摩里甚至寫了「預知者」短篇小說，說到有一位作家每次要寫的點子都被另一位作家搶先了，最後準備去殺他，連這一點也被猜到了。我想這種「設計雷同」的情況在推理小說界也有同樣的危機，日本出版的一本整理推理小說「點子」的書，就談到似乎已到了「窮盡」的地步，科幻小說與推理小說本來就是同胞兄弟。
持平之論，為什麼六篇作品會同樣以「小蝌蚪」做為題材呢？從「科學」的觀點來說，青蛙是一般鄉間常見的「可愛的動物」，在生物學分類上是屬於兩棲類，或兩生類，由水中生活變為陸上生活，由無足有尾變成有足無尾，是大自然非常奇特的「魔法」，它是很值得
介紹給小朋友的，和青蛙同類的還有蟾蜍、蚓螈、蠑螈等，蟾蜍雖然常見，但醜陃不宜入筆墨，其他兩者均不多見，蠑螈只能權充配角，於是作者們就容易選擇小朋友比較熟悉的「青蛙的寶寶」做為題材，倒也不一定是經過觀摩之後的創作。林玉敏的作品最後說到青蛙媽媽產卵後，還在一邊守護著，是科學與文學創意的結合。有少數的蛙或蟾蜍是隨身攜帶著卵，並在體腔中孵卵；在樹葉上產卵的袋蛙，牠的卵是由雙親親自照顧的，卵內是幼蛙，不是蝌蚪；達爾文蛙的卵產在水中，則是由一群雄蛙守護著卵，直到蝌蚪開始四處游動。自然世界裡充滿了奇妙，它本身就有取之不盡的故事。（完）
★本文發表於1992年9月20日、9月27日（上、下）國語日報兒童文學版，並於《幻象》第八期（1983年8月號），摘要刊出。類似本文所說的創意雷同可說是俯拾皆是，因為科幻文學本身就是一種理念文學，基於同樣的理念，可以構思成不同的作品，不論小說或電影。
‧黃海‧
（本文之中，談「科學童話」部分的文章，可以略去，注意讀有關「藍字」的「科幻」部分）
新竹師範學院李麗霞老師寄來六篇同樣題材的「科學童話」作品《小蝌蚪找媽媽》等，希望我表示意見，以作為她碩土研究論文參考。最先她在電話中談到的重點是：想弄清楚這六篇童話為什麼會這樣相像？是否後面發表的五篇作品有模仿的嫌疑？或只是題材的相像「巧合」而已？
當時我還沒有看到這六篇作品，我在電話中談起自己的觀點，在科幻或科學的領域裡，有時候「觀念」或題材的雷同、「不約而同」，並不是罕見的，一八五八年達爾文《演化論》（物種原始）的提出就是一個著名的例子。他與華萊士兩人同時在彼此不知對方的情況下，做著相同的研究，蒐集資料和證據，兩個人又不約而同受到馬爾薩斯《人口論》的啟發，都同時獲得「自然淘汰」的靈感，使他們立論的難點迎刃而解，華萊士完成論文，謙虛求教於同行的達爾文，達爾文當然大驚，但並沒有刻意打壓華萊士，最後兩人的論文同時被安排在英國的皇家學會上宣讀。這是再巧合不夠的事例。
接到六篇作品細讀之後，才引起我更深一層的思考。林鍾隆的《小蝌蚪找媽媽》發表在民國五十三年，後於方惠珍、盛璐德於四十八年在大陸的中國少兒出版社出版的「同名」作品，比較兩篇文章只能說是「題材」的雷同而已，不能說是抄襲或是模仿，也有可能是巧合，再要深究何以巧合「同名」，充其量只能說是觀摩之後「取材相同」的創作，方盛兩人的作品兼具歌謠節奏的美感，林的作品是童話小說化了，但海峽兩岸當時資訊互不相通，如何能「觀摩」得到呢？如果真是觀摩後的創作，對於作家或或藝術家來說，也是屢見不鮮，見怪不怪的，比之於一般的文學作品，同樣是寫愛情、親情、人間的悲歡離合，還不是同樣的「素材」，只是包裝不同而已，科學和科幻的文類，因為題材最為凸顯，容易被類型化、元素化，就有更多被指為雷同的機會。應該要深究的是，如果經過觀摩後的創作，後來的作品有沒有新的見解或新突破，這點又不是這篇小文所能包容的。
排在林鍾隆後面其他的四篇作品：楊明發的《小蝌蚪長大了》是「硬調」的科學敘事故事，甚至從蛙卵到蝌蚪到青蛙的發育過程都有圖解，應該只是題材的雷同罷了；白淑的童詩《小蝌蚪找媽媽》換了另一種面貌，則有不同的意趣，如果是觀摩之後的創作，著力就顯得輕鬆多了；林新居的《小蝌蚪尋母記》故事有了圓滿的結局，找到媽媽了，是平實之作；林玉敏的《我的媽媽呢》篇幅加長很多，是小說的格局，結尾賦與了故事深遠深長的意義，寫到小蝌蚪長成的青蛙產卵，再生出了小蝌蚪，對小蝌蚪自稱是孩子的媽媽，但孩子卻不相信，只好傷心的讓他們跟自己一樣去尋找媽媽了，是感人之處，其實前面的部分可以精簡些，對整篇作品不受影響的。
任何作家都有他的成長期，都難免會在不知不覺中受到某種影響，或以自己心目中的傑作作為觀摩的對象，而完成相同風格或題材的作品，但是為什麼有的「同名」又「同題材」呢？撇開「巧合」的情況不談，要「疑心」的追根究柢，有一種可能是：大陸的兒童文學作品因為不具有政治性，會輾轉由不同的管道流入自由地區，包括香港、東南亞及本地，林鍾隆或許在某個刊物上面看到了，應該是連原作者名字也沒有，他根本不知道是大陸作品（否則當時誰敢？）或許已經改成了漫畫或連環圖，他認為這個題材是值得好好發揮的，就把原來人家的「點子」擴充為一篇有小說味道的童話，卻是他的苦心創作，不能說是模仿的。1988年我方剛剛開放大陸探親之際，我當了開路先鋒到大陸訪問，見到了大陸有名的科幻小說作家葉永烈，他給我一份他的「著作等身」目錄，包括有《十萬個為什麼》數冊中的大部份作品，我就說，這套書在台灣差不多二十年前我就看到了，那時台灣是理所當然的盜印，不必付版稅。這是大陸科學作品流入本地的最好說明。
我在1962、63年埋首學習小說寫作時，當時市面上流行翻印日本的漫畫，我做過小出租店生意，那時就動過腦筋，何不把這些動人的故事寫成小說，我省得再去花心血找題材、編故事，但我沒有寫，許多年後才想到，如果那時寫了，說不定原來的故事就是日本作
家寫的，再被畫家改編成漫畫的。這是作者取材無意中「誤踩機關」容易被指為雷同的例子。
同樣的「點子」被另一人有意的拿來再創作，在科幻世界裡大概要算「時間旅行」最普遍了，它最早應該歸功於一八九五年英國的科幻大師威爾斯出版的「時光機器」中的「想像發明」，其後一直到今將近一百年來，汗牛充棟的小說、或電影不斷的借用時間旅行來舖
陳故事，展開情節。但是只要作品是再創作了，「基本道具」一樣，就不應該算抄襲。
再說，科幻或科學構想的「雷同」，我自己就有許多遭遇。1976年我在中央日報副刊發表了一篇小說《銀河迷航記》，很受注意，當時是結合了兩個「科幻點子」構成的 ---利用複製人體的技術做為自己死後的備用替身，再設法輸入自己的思想性格，使自己死後能「再生」，自信這樣的構想絕對是出奇的創見，但因為沒有經過「專利註冊」，我也絕對不相信自己的作品會傳播到國外去，後來在電視或電影中也發現有相同的構想，他們不可能取自於我的構想，卻一定是有了相同的創見。有一種說法是：大自然的祕密有如一個大拼圖，如果沒有愛因斯坦發明「相對論」，也會有別的科學家發現，找到那塊「拼圖」。
最近為了準備接受公共電視的訪問，談科幻小說在中國的早期發展，翻閱去年接到的大陸出版物，才發現我在一九七０年寫的《來自一九七０年的人》，講冷凍人復活之後，爸爸比兒子年輕的故事，而大陸的葉至善（葉聖陶的兒子）早在一九五七年就由大陸的《中學生》雜誌連載了類似的冷凍人的故事，結局是二十二歲的弟弟抱住十歲的哥哥，那時這本雜誌台灣當然看不到的。我是從《拾穗》雜誌介紹的科學報導觸發靈感：美國在一九六七年有一位貝德福教授，死後屍體被用攝氏零下一百九十八度的超低溫冷藏起來，希望將來更進步的醫學技術來到時，把他解凍再醫治復活，這是根據化學家艾丁格教授（.C.W.Ettinger ）所倡導而執行的理念。其後的好多電影、電視影集或小說，也有不少以冷凍人題材來加以發揮的。（另外，我的長篇科幻小說《鼠城記》提到，當環境污染嚴重時，人們發明一種塞入鼻腔的過瀘器，我稱之為「隱形鼻罩」，我一直以為是自己獨有的創見，大約1970年就寫過一篇小文，發表在中華副刊的「筆陣」專欄，最近----2009年---我無意中發現美國科幻文學作品中就有相同的玩意。）
前幾年我寫成人的科幻小說，越發覺得沒趣，因為常常會在無意中與人家的作品雷同，或是人家與你雷同，科幻小說越來越像是一種想像創意的文字遊戲罷了，很難具有藝術的永恆價值，因為有這種覺醒，早幾年就轉入兒童少年科幻的寫作，希望為科幻小說找到一個寄託之所，想不到現在看到李麗雯老師寄來的六篇作品，雖然是科學童話，與科幻有別，還是令我怵目驚心。
在海洋學院執教的方新疇教授也是個科幻迷他也說：讀者們對科幻小說讀得越多，就會發現「所見略同」的作品很多，科幻作家摩里甚至寫了「預知者」短篇小說，說到有一位作家每次要寫的點子都被另一位作家搶先了，最後準備去殺他，連這一點也被猜到了。我想這種「設計雷同」的情況在推理小說界也有同樣的危機，日本出版的一本整理推理小說「點子」的書，就談到似乎已到了「窮盡」的地步，科幻小說與推理小說本來就是同胞兄弟。
持平之論，為什麼六篇作品會同樣以「小蝌蚪」做為題材呢？從「科學」的觀點來說，青蛙是一般鄉間常見的「可愛的動物」，在生物學分類上是屬於兩棲類，或兩生類，由水中生活變為陸上生活，由無足有尾變成有足無尾，是大自然非常奇特的「魔法」，它是很值得
介紹給小朋友的，和青蛙同類的還有蟾蜍、蚓螈、蠑螈等，蟾蜍雖然常見，但醜陃不宜入筆墨，其他兩者均不多見，蠑螈只能權充配角，於是作者們就容易選擇小朋友比較熟悉的「青蛙的寶寶」做為題材，倒也不一定是經過觀摩之後的創作。林玉敏的作品最後說到青蛙媽媽產卵後，還在一邊守護著，是科學與文學創意的結合。有少數的蛙或蟾蜍是隨身攜帶著卵，並在體腔中孵卵；在樹葉上產卵的袋蛙，牠的卵是由雙親親自照顧的，卵內是幼蛙，不是蝌蚪；達爾文蛙的卵產在水中，則是由一群雄蛙守護著卵，直到蝌蚪開始四處游動。自然世界裡充滿了奇妙，它本身就有取之不盡的故事。（完）
★本文發表於1992年9月20日、9月27日（上、下）國語日報兒童文學版，並於《幻象》第八期（1983年8月號），摘要刊出。類似本文所說的創意雷同可說是俯拾皆是，因為科幻文學本身就是一種理念文學，基於同樣的理念，可以構思成不同的作品，不論小說或電影。
言情小說的數量相信至少數倍於科幻小說．不知言情小說的作者是否也感嘆構思難覓？戀愛反正就
是那麼一回事，卻有滿坑滿谷的言情小說，其雷同程度應更甚於科幻小説才是．
每一個世代永遠有數不清的年輕人，遐想於美妙的情愛生活中，也許言請小說可以改頭換面，每隔
一段時間以新作上市。
記得張系國以前曾說，將來如果可以利用電腦自動創作小說的話，黃色小說是最適宜的文類。