欽仔年輕時因工傷意外，從此跛著腳走路。兒子婚後搬離家，只剩欽仔與妻子緞仔相依為命，兩人的生活平淡無奇，但有人相伴，總能讓難熬的日子更容易撐下去...

《春行》的劇情很有「戲劇性」，導演（彭紫惠和王品文）選擇壓抑，刻意淡化戲劇性，觀眾很難真心愛上劇中角色。片中，欽仔總是臭著臉，緞仔總是辛苦，而兩人的兒子建明，出場極少，觀眾不太能知道建明對於父親和母親的想法。

即使影片步調緩慢，欠缺戲劇衝突，角色也不討喜，我依然喜歡上《春行》。我愛片中所有很生活化的片段，欽仔對妻子老是不給好臉色，就連他去接妻子下班時，緞仔手上提著大袋小袋的物品（靠回收瓶罐賺點小錢），也不見欽仔幫忙，觀眾看欽仔，只覺得他是毫不體貼的大男人，可是當妻子摔倒時，欽仔的反應，又讓人感受到他對妻子的依賴，「夫妻吵歸吵，總是個伴」這段欽仔拿來勸媳婦的話，正是他對生活的看法。有個人可以吵架，這樣人生就不算太難過。

（底下有關鍵劇情，請斟酌閱讀）

導演處理起角色關係，看似點到為止，實則留有餘韻，一如緞仔拿程皓（建明的伴侶）的衣服去祭改，說明母親對於建明和程皓關係的接納；欽仔和緞仔一天到晚拌嘴，緞仔過世後，欽仔無論是把妻子的遺體冰在冰櫃中，或者偷偷載著遺體去看海，都指出欽仔對妻子的不捨；或是漏水的水槽與跛腳的欽仔，暗指欽仔的人生（與家庭）的遺憾和不完整；而欽仔從頭到尾都沒有給予程皓好臉色，但無論是讓程皓參與法事，或是最後將妻子留給兒子的衣服交還給他們，那種我無法接受你們，但不惡言相向已經是我最大的讓步的反應，還是讓我心裡為之一酸。

老派、大男人又寂寞的欽仔，性格已經定型，很難再有改變，導演面對欽仔，並無批判，亦非同情，而是冷靜地看待這個「過時」的男子，在失去內心的依靠後，成了茫茫大海中的一葉扁舟，他焦慮、哀傷、害怕、孤寂，卻不懂得表達情緒（長久以來的性格養成），只會獨自承受痛苦，就連對妻子的感情，也只是透過水槽磁磚的瀑布圖案，訴說對妻子的歉意與思念。

從《春行》到《小雁與吳愛麗》，這類情感壓抑的作品很難在票房上有所斬獲（我看中午場次，僅只有我一個觀眾），但在觀影的過程中，我有被拉進入影片的節奏、表演和劇情之中，這個故事一方面讓我感到親切，一方面也讓我覺得哀傷（欽仔無法表露情緒來自過往時代對男性的要求）。我喜歡這樣的作品，敘事穩健，攝影舒服，劇本看似輕盈卻有份量，而飾演欽仔的喜翔和飾演緞仔的楊貴媚，互動很是迷人，尤其是唱「愛情的恰恰」那一幕，欽仔的玩笑、緞仔的笑靨，還有兩人依偎在彼此身旁的畫面，莫名地觸動了我。夫妻之間可以有很多的怨言與不耐，但也有無法割捨的依戀與旁人難以理解的親密（安全）感。

香功堂粉絲團專頁，請來按讚加入吧！
https://www.facebook.com/woomovies