哈哈 讀得太爽
哈哈哈

也讀得心酸啊

有時看一些經典老戲重演，會有過時的感覺(例如光X舞集得嬰兒油系列 哈)不過在看京戲啟示錄時，看的出是有年代的戲，但不覺得他&quot過時&quot或懷舊(但也不是說他的議題還很新啦，我不太會用文字表達..) 我還是有被中華商場的投影片感動到 呵
演員的演法被不被觀眾接受，是另一個問題(摔花瓶唐先生跟李天柱的差別...)但是這戲 有誠誠懇懇的談到一些問題，又不過分討俏搞笑(如Y隨行或是林奕華那種搞笑，觀眾笑的要死我只覺得累)
同時也有李國修導演手法集成 真的是值得看看
年紀大了 可能比較愛看平實一點的戲吧
明天要去看久沒看的打金磚 耶~

即使沒能臨場觀賞，我想您也可以體會他們做這齣戲的誠意。
劇本顯然是經過一番苦心經營的（為敘述方便，以下不再打馬賽克）
現實中的【屏風表演班】，扮演戲中的【風屏劇團】，
這個劇團正在為即將首演的【梁家班】的故事進行排練，
而【梁家班】這個的傳統梨園行目前演出的戲碼為【打漁殺家】。
因此，台上每一個人幾乎都分飾了不同時空的不同角色，
如【打漁殺家】的蕭桂英，同時也是【梁家班】梁老闆次女梁倩玉，
還是【風屏劇團】中暗戀團長的年輕女團員黃琳宇，
但其實他是台北新劇團的黃宇琳。
透過這樣複雜卻不難看懂的巧妙安排，當戲在台上搬演時，
便恰好留了一個穿線人的角色給觀眾來參與。真的很有趣。

不過這還不是重點。
【梁家班】裡的二太和三太互有心結，爭吵後才教破題：
二太想要改良京戲，三太強烈反對，
二太道：「京戲要死就死在這一桌兩椅！」
後來梁老闆也有改良的意思，惜未實現；
這個心願卻由【風屏劇團】的【梁家班】來達成。然而，
倒不是【打漁殺家】的漁民們從地上殺到水裡，就叫改良；
也不是撤了一桌兩椅、加了聲光特效吊鋼絲，就叫改良；
文革時也遭批鬥的梁家父女，在廣場上哼起《三娘教子》，
那是他們人生中學會的第一齣戲。那麼，
王春娥想教薛倚哥什麼？
紅衛兵要教黑五類什麼？
京戲啟示錄啟示了我們些什麼？
難道說，劇種的改良會是完全服從於外在的需求，
（如觀眾的喜好、高官的胃口…云云）
而不是它本身就應該能夠與時俱進的一種自然演化和進步嗎？

我大致從這部話劇看出了這些，也許還有更多。

就像，我在想《望鄉》裡的蘇武，恐怕也不合時宜了，
倒不是說定要替李陵翻案，但是其情可憫卻是事實哇，
蘇武的責難在我看來就顯得不近人情，雖然他的遭遇也不相上下。
現今倘再照著舊本子唱，除了發思古之幽情外，還唱它作甚呢？
究竟什麼才是那齣戲裡值得一再傳唱的？
要傳承，也得挑有價值的傳下去不是？

好像講過頭了。但這戲真是不錯；五年後不知又有如何的改良版…
呵呵。

版主閣下，莫氣莫惱，
就當作是去實地觀察台灣劇場新現象之偶像劇的轉向罷；
從四大奇書那個系列開始，我就有這種感覺。

以下可能有廣告嫌疑，版主要刪請便，我自無妨；
不過我確實是真心誠意地想幫他們打戲……噫！

《如Ｙ隨行》的隔週，看了《Ｇ戲啟示錄》，心裡舒坦許多。
Ｙ戲自從冒出什麼鬼修車行後，我對這齣戲就已不抱任何希望，
舞台的運用也大大不如從前流暢（不是牆滑來滑去就叫流暢嘛）；
這齣戲，真的沒什麼好說的啊。
可《Ｇ戲啟示錄》不同。
至少那是我這個肉眼凡胎的凡夫俗子想的、看的事。
再搬演是五年後的事了，這次巡演只剩最後四天，推薦給您。

五年多前我生平買的第一張京劇光盤，就是《三娘教子》的選段，
（啊，我接觸傳統戲曲的戲齡太淺，漏饀）
看完戲隔天才好不容易又翻了出來回味一番，
（啊，再接觸崑曲後便任其壓箱，真不該）
經過了《Ｇ戲啟示錄》再去看，多了很多在欣賞傳統戲曲之美以外的「回饋」。
（「回饋」好像不是很貼切？欸，我自《Ｇ》散戲後就詞窮至今，海涵）
總之，我站在門外看得熱熱鬧鬧；及其是否有門道可觀？還要就教於您了。

期待1/2Q的新戲。新年快樂。