由於距離太近，我聽了太多關於《渡》的閒言閒語，「這是一部很情色的劇情片」，「天啊！很悶！」。或許《渡》嚴重的保護色反而讓「它」(從單純性慾的發洩到最後的性向認知)，整部片背後的強烈意圖並沒有太早顯現在我眼前，

　　我必須得直言這是一部散文意象極為濃厚的影像作品，稀薄的對白已經將語言牽引起的人際關係埋葬了，幾近真空的口語對談讓片子成了導演與男主角的二人世界，雖然後來導演親口證實女主角的存在，不過就我主觀認知的判斷上，女主角猶如幻象，看似主動挑逗大膽開放的女主角似乎僅僅只是男主角置身於異性戀的配件，負責召喚出男同電影的氛圍(青春期男孩對女體的冷淡、對異性戀社會產製的Ａ片意興闌珊)女主角和劇中不停做愛的兩人到底有何差別？他她們(做愛機器般的異性戀男女、主動大膽卻被架空的異性戀女孩)到底是誰？

　　那是一個被隔離真空的獨白告解室，不斷流動的男主角漠然地從誨暗的暗巷步行至曝光過度的光亮處，從水面上浮動的渡輪到公車上柏油路與輪胎的摩擦震動，用手掌擋住陽光直到用指尖輕撫帶有塵灰的日光，鏡頭外無來由的一句問候，不存在的家庭結構，消失的階級、階層，不正代表著群居意義的破滅！當所有的事物都只是個人情感的不斷延伸的交織時，人類又搶回主觀這個世界的霸權，我們不再役於物，因為我們就是物，物就是我們。

　　整部片的重點就在於男體，欲言又止的是汗水淋漓卻難以一窺究竟的男體，千言萬語的還是男主角真正親吻的男體，最後男主角用指尖感受了男體，這是一條岔路，到了該選擇時，人們終究會終於躺到屬於自我的那一邊，誠實地觸碰屬於自己的慾望，當人們上船的那一刻，所有的　渡　只是虛幻的過程，唯有指尖碰觸到的才是真理。

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本片為義守大學大眾傳播系繼續唯一一脈相傳的劇情片