2014-07-27 21:00:00建州新女真
彩雲哥的武俠小說～
－－－－－ 彩雲武俠小說 －－－－－
彩雲：１９６５年，本名哈齊克札，滿族正三旗，鑲黃旗，擔任佐領「牛祿額真」。
筆名取自瓊瑤的彩雲飛，年輕時期他也擅長抒情散文，古典浪漫詩詞。
（彩雲在小學入學前半年，改跟隨媽媽娘家的姓氏）他家三兄弟必須有一人要跟從分配娘家姓氏。
彩雲他的武俠筆名，０００遊。網路發表的筆名二個在此不公佈。
１９７９年，國一新生他就開始創作第一本武俠，深受數學老師喜愛，注意看好是＝數學＝老師。
當他十六歲又創作：《江南七王爺》，《１２３劍》。因此國文老師贈送他此暱稱：稱呼十六少。高二下學期後寒假空閒他用十六少當主角，創作故事，《００００州》《大遼１２３４５》。這二本書歷經多年２０１３年再度執筆！
《江南七王爺》的故事情節佈局角色感覺，實在太像金庸《鹿鼎記》故事文筆調子感受－－退伍後曾在某家雜誌社工作約三年，接著考試唸夜間部二專，後來姑姑介紹他去報社，二十七歲結婚後就鮮少創作武俠小說，直到三十八歲又開始創作，或許在結婚生活十年內看太多歷史書籍，當時幾年電視劇也是上演歷史情節（一代女皇），四十歲後他的創作偏向歷史武俠這些描述意境。
溫武俠的比賽，施百俊有把故事人物個性層次表達不同，徐平也有，邢墨鳶《城主逆天》也有。其它的幾乎是很相近化的對話語氣語調。或許評審是習慣散文，報社比賽審稿看稿直覺，（這裡台灣臉書有七八人討論過）。故事布局不僅僅在於文字文藻優美用詞，如過於精緻反而不順，忽略了故事人物各有不同性情，就如同電視劇，演員說話表演氣勢口氣情感不同……如果太相同就如同朗誦在看稿唸故事文。
水滸傳或西遊記，金庸武俠，古龍武俠。他們的描述人物都是各有各型性情脾氣（如同老師傅炒的一盤的蛋炒飯，那可是粒粒分明）
描述故事人物腳色，分配模擬情感性情。這裡和自身社會經歷有關，或是該坦然說，汝平時有沒有人群的交流接觸。
－－－－－ 彩雲武俠小說 －－－－－
彩雲：１９６５年，本名哈齊克達，滿族正三旗，鑲黃旗，祖先爺擔任佐領「牛祿額真」。筆名取自瓊瑤的彩雲飛，年輕時期他也擅長抒情散文，古典浪漫詩詞。（彩雲在小學入學前半年，改跟隨媽媽娘家的姓氏） 他家三兄弟必須有一人要跟從分配娘家姓氏。彩雲他的武俠筆名，０００遊。網路發表的筆名二個在此不公佈。
１９７９年，國一新生他開始創作第一本武俠，深受數學老師喜愛，注意看好是＝數學＝老師。 當他十六歲又創作：《江南ＡＡＡ》，《１２３劍》。因此國文老師贈送他此暱稱：稱呼十六少。高二下學期後寒假空閒他用十六少當主角，創作故事，《００００州》《大遼１２３４５》。這二本書歷經多年２０１３年再度執筆！
《江南ＡＡＡ》故事情節佈局角色感覺，實在太像金庸《鹿鼎記》故事文筆調子感受－－退伍後曾在某家雜誌社工作約三年，接著考試唸夜間部二專，後來舅舅介紹他去某家報社，二十七歲結婚後就鮮少創作武俠小說，直到三八～三九歲又開始創作，或許在結婚生活十年內看太多歷史書籍，當時幾年電視劇也是上演歷史情節（一代女皇），四十歲後他的創作幾乎偏向歷史武俠這些衍生描述故事。
邢墨鳶《城主逆天》也有把人物性情各有表現。其它的幾乎是很相近化文字的對話語調。或許評審是習慣看散文，報社比賽審稿多，此乃看稿直覺，（此事台灣臉書有七～八人討論過，都是女孩）朋友他女兒的學姊先發現。且不管什麼樣故事類型，在故事佈局不僅僅在於文字文藻優美用詞，如過於精緻反而不順，忽略了故事人物各有不同性情。。就如同電影和電視劇，演員說話表演氣勢口氣情感各有不同……如果太相同了，那就如同朗誦在看稿唸故事文了。
中國網友說得很對，詩人散文家來審查電影小說，就如電動機車構造和汽車大不同。
水滸傳或西遊記，金庸武俠，古龍武俠。他們的描述人物都是各有各型性情脾氣（如同老師傅炒的一盤的蛋炒飯，那可是粒粒分明）
描述故事人物角色，分配模擬情感性情。這裡和自身社會經歷有關，或是該坦然說，汝平時有沒有人群的交流接觸。
底下阿源的武俠人物對句
彩雲：１９６５年，本名哈齊克達，滿族正三旗，鑲黃旗，祖先爺擔任佐領「牛祿額真」。筆名取自瓊瑤的彩雲飛，年輕時期他也擅長抒情散文，古典浪漫詩詞。（彩雲在小學入學前半年，改跟隨媽媽娘家的姓氏） 他家三兄弟必須有一人要跟從分配娘家姓氏。彩雲他的武俠筆名，０００遊。網路發表的筆名二個在此不公佈。
１９７９年，國一新生他開始創作第一本武俠，深受數學老師喜愛，注意看好是＝數學＝老師。 當他十六歲又創作：《江南ＡＡＡ》，《１２３劍》。因此國文老師贈送他此暱稱：稱呼十六少。高二下學期後寒假空閒他用十六少當主角，創作故事，《００００州》《大遼１２３４５》。這二本書歷經多年２０１３年再度執筆！
《江南ＡＡＡ》故事情節佈局角色感覺，實在太像金庸《鹿鼎記》故事文筆調子感受－－退伍後曾在某家雜誌社工作約三年，接著考試唸夜間部二專，後來舅舅介紹他去某家報社，二十七歲結婚後就鮮少創作武俠小說，直到三八～三九歲又開始創作，或許在結婚生活十年內看太多歷史書籍，當時幾年電視劇也是上演歷史情節（一代女皇），四十歲後他的創作幾乎偏向歷史武俠這些衍生描述故事。
邢墨鳶《城主逆天》也有把人物性情各有表現。其它的幾乎是很相近化文字的對話語調。或許評審是習慣看散文，報社比賽審稿多，此乃看稿直覺，（此事台灣臉書有七～八人討論過，都是女孩）朋友他女兒的學姊先發現。且不管什麼樣故事類型，在故事佈局不僅僅在於文字文藻優美用詞，如過於精緻反而不順，忽略了故事人物各有不同性情。。就如同電影和電視劇，演員說話表演氣勢口氣情感各有不同……如果太相同了，那就如同朗誦在看稿唸故事文了。
中國網友說得很對，詩人散文家來審查電影小說，就如電動機車構造和汽車大不同。
水滸傳或西遊記，金庸武俠，古龍武俠。他們的描述人物都是各有各型性情脾氣（如同老師傅炒的一盤的蛋炒飯，那可是粒粒分明）
描述故事人物角色，分配模擬情感性情。這裡和自身社會經歷有關，或是該坦然說，汝平時有沒有人群的交流接觸。
底下阿源的武俠人物對句
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