《黑店狂想曲》(Delicatessen)是一部令人印象深刻，自1991年至今，仍教人難忘，導演尚皮耶居內Jean Pierre Jeunet ‘95年《驚異奇想曲》(the City of Lost Children)又教我們大開視覺眼界。2002年，挾歐洲影展最佳影片、最佳攝影、最佳導演的《艾蜜莉的異想世界》(法文片名: Le Fabuleus Destin d’Amelie Poulain／英文片名: Amelie)，進軍美國，開出亮麗的票房成績，雖在奧斯卡上慘遭滑鐵盧，但《艾蜜莉的異想世界》之精彩，絕非單純一個獎項所能否定的。

「道德勇氣」這四個字恐怕好多人都忘了它，更別提在生活中實踐了。編導以一個極內向且有自閉傾向的敏感可愛女子艾蜜莉（奧黛莉朵杜Audrey Tautou飾），重新喚起，我們對世界的想望，及人性可愛之處。電影癡一位朋友看這部電影當天心情極惡劣，看完之後，開開心心的返家去了。這正是電影可愛的影響力。

一如片名，主角可想而知就是可愛的艾蜜莉了，從出生開始交代，以類似幻燈片的半紀錄片手法，帶觀眾快速流覽艾蜜莉的童年生涯，預埋了何以她不善交際和出走的想望。劇情編排乃導演擅長的黑色喜劇，例如艾蜜莉很愛她的父親，小時候一回當醫生的父親聽診時，艾蜜莉又驚又喜之餘，心如小鹿亂撞，父親以為她心律不整，於是過度保護，不讓她隨便出門，更不讓她上學，教育就由身為老師的母親代勞；她還養了隻金魚，牠的名字就叫抹香鯨，卻有自殺的傾向──不斷從魚缸裡跳出來，母親索性將牠放生（嗯！很有封閉的壓抑與出走的意識形態吧！反映著艾蜜莉的心理狀態）……

好不容易艾蜜莉收到父親送她一台相機，拍得正起勁，鄰居卻告訴她這台相機受到詛咒，會有不好的事情發生，小小女孩晚上回家看電視，一幕幕的社會災變，讓她聯想都是相機惹的禍，自責自己的不小心讓那麼多人死傷……當她知道這不過是場惡作劇後，報復行動搬到鄰居家的頂樓，帶著收音機，聽著足球賽實況轉播，正當球員踢出臨門一腳時，拔下天線，教那位足球迷的鄰居伯伯，看不到關鍵性的精彩賽事，讓他好好體會一下「被戲弄」的感覺！

幽默的情節裡，帶著呼之欲出的小小犯罪感和復仇的快感──一種「正常人」「不應」擁有的「邪思」。乃本片「黑色」之所在。記得試片時，旁座的同事直呼，這小女孩真是狠角色，而身為足球迷的電影癡完完全全可以感同身受看不到「臨門一腳」的痛苦。片頭的童年，就在這種充溢著黑色喜劇的情境中度過，出走的欲望直到艾蜜莉成年，終於成行──本片開始，艾蜜莉在巴黎做咖啡店女侍。

而習慣對一個人說，是非常重要的，它可以形成一個特殊的人格特質。艾蜜莉就說，她是一個習慣注意小細節的地方，譬如看電影時，男女主角吻戲中，她發現那窗子上的小蒼蠅，這是編導不免開了好萊塢電影的玩笑：老電影裡頭的人開車都不看路的（是啊！那時都是合成背景，當然嘛不用看路）……

在艾蜜莉發現浴室裡暗藏的小男孩的收藏盒之前，她不過是個怯懦膽小，個性極內向，不善交際的敏感少女，就在她發現這個收藏著某人童年珍貴記憶時，暗下決心，如果她把這個童年記憶物歸原主，且這個人深懷感動的話，那麼她就決心好好幫助他人……

幾經波折，艾蜜莉終於達成心願，且果真不出所料，那個人打開盒子時，彷彿打開記憶，童年時的點點滴滴湧現，感動得，教他決心去看看他的孩子重拾親情……

第一次出師成功，讓艾蜜莉懂得助人為快樂之本的道理，開心的幫那位盲人過馬路，順便細細形容街上靈動的活力，使盲老頭以為遇上了天使，心中流過一股暖流，彷彿看見光明（導演以一種近似童話的戲劇手法表現，同時展現艾蜜莉注意細節的「功用」，快速穿越馬路的過程中形容了路邊攤的味道、賣了些什麼、價格的異動、老闆和顧客的互動……）。

而當她在她家蔬果販上，又見到老闆欺負夥計時，以前，依她的個性，只會悶不吭聲，現在彷若有人教她如何回嘴，幫夥計出了口氣；又有一日住同棟的蔬果販老闆鑰匙忘在門上，好心的艾蜜莉原打算原他，見他又在欺負人，索性配了副鑰匙，再把它放回原處，好展開她的復仇計畫。

習慣如何影響一個人，從艾蜜莉的復仇計畫裡看得出來。先是把鬧鐘調到凌晨、再把廁所門把內外對調、檯燈的電線拔掉，電線插上大頭針再修整無痕跡……將他的居家便鞋買了雙小一號的換上、常喝的酒裡倒進大量的鹽、再把電話自動撥號系統改掉，全換上精神科、生命求助專線……搞得蔬果店老闆以為自己精神錯亂了……

這諸多行動，全落入玻璃老人雷蒙眼裡，包括艾蜜莉好心假造房東娘過世的老公（恰巧有人登山時發現一批遺落已久未送達的信件）寫了封情書給她；包括她費心尋查以前住她房裡的那位小男生……。雷蒙有天好心告訴她，以前房客的消息，有趣的是兩位封閉式生活的一老一少就此有了接觸，雷蒙更巧妙的借用他仿的雷諾瓦畫中人物，與艾蜜莉對談，漸漸的，一點點的，進入艾蜜莉的世界裡。而艾蜜莉回饋他的是，要他勇於出走，她所錄的錄影帶中有位獨腳老牛仔，依然不服輸的用他一隻正常的腳和獨木腳，跳起舞！光明看世界，從艾蜜莉的眼中和思維，清楚的讓我們看到，世界的可愛。

但艾蜜莉是個不大跟人說話，不知如何與人互動的少女；她和人的接觸都是間接的，也因此她費盡心思計較如何把她的關愛和鼓勵加注於她周遭的人，好比她鼓她那退休的老爸出國玩，不是直接用話告訴他，而是拿走放在她家院子裡，他老爸極愛的小矮人，託給空姐，再寄回它雲遊世界的立可拍回來，當她老爸為此深感困擾、納悶不已是，她只是輕描淡寫的說：「或許它只是想出去走走。」

「出去走走」這個意含串穿全片，不為什麼，只會艾蜜莉事實上是個有自閉症傾向的人，在她「出走」與人接觸的同時，她也體驗了這個世界的可愛，藉由觀察別人，她更體驗出人的可愛；反過來思量自己，人際關係的拓展，不也是「出走」嗎？沒有「出走」何來認識新朋友呢？

當然，本片更不能缺乏一個古今中外同樣關切的話題──戀愛。怪人就是怪人，怪人喜歡的對象，當然也怪囉！艾蜜莉喜歡上一個老蹲在快照亭邊上撿拾被人丟棄的照片，再細心把它們一一拼回來。

艾蜜莉會喜歡上他，當然是機緣巧合囉！愛情總發生在意想不到的地方，不是嗎？艾莉蜜撿到他尼諾留落的剪貼簿，一邊翻著一邊揣想是什麼樣的人會做這樣的事？這又有什麼意義可言？想像力十足的艾蜜莉借著照片拼圖，漸漸了解尼諾，而就在她對照片拼貼發生興趣時，看到了尼諾到處貼尋找啟示，一方面不捨，一方面又對這東西的主人翁極感興趣，當她終於鼓起勇氣尋線打電話過去時，啊？色情錄影帶出租店，兼營色情行業？不會吧？

換作是一般的人，乾脆把它寄回去算了！若是如此，怎有浪漫發生呢？別忘了，我們的艾蜜莉可是要「出走」的，加上她又極喜歡這位怪怪男（老實說馬修卡索維茲Mathieu Kassovitz可是導演精挑細選出來的大帥哥，人家還是個導演呢！且代言蘭蔻2002年新款男性香水）。

她與他的第一次接觸是地鐵裡，輕鴻一瞥；第二次接觸是他追著一個人，她跟著追出去而撿到他落下來的照片簿（猶如古代女子落手帕傳情）；第三次接觸，他同事告訴她尼諾在鬼屋工作，她進入鬼屋，而他就是那個鬼；第四次接觸，哈！可精彩了！

看種情況，好比在玩大地遊戲，經由一個又一個的線索，再在遠距離把相本還給他。而在尼諾探索的過程裡，先是不解，再是慢慢也了解了艾蜜莉是個獨特的女子，勾起了他的好奇心。其中有一幕很有意思，尼諾和他同事為店裡賣的陽具狀物貼標價時，尼諾一副心不在焉的樣子，一直追問那位拿走他相本的女子的長相，然後沈醉在自己的想像中……

相簿拿到了，取而代之是見她的渴望，老辦法，再到車站貼公告，上面放了張艾蜜莉拍的「女蘇洛」立可拍，一副「緝凶」狀。慌了手腳，艾蜜莉左躲右閃，卻又禁不住放了線索給他，心底更希望他能懂得她……

愛情遊戲，在艾蜜莉和尼諾的身上變得可愛了起來，同樣不善於接觸人群的男女，也是可以談戀愛的，只要找到恰當的溝通管道，只要一樣的有心「出走」。而且從他們「溝通」過程中，看到「赤子心」，一點點的童心，一點點的用心，可以為你我的生活增添情趣。

Jean Pierre Jeunet善用的音效，在《艾蜜莉的異想世界》同樣重要，而做愛做的事時的「驚天動地」，本片也有異曲同弓的妙法，濃郁而簡單的色彩，同時也寫下本片的影像上的image。諸多妙處及好看的地方，訴說不盡，不妨找來看一兩趟，甚或三五回，仔細品味，心情變得更開朗，世界變得更可愛。

(原發表於2002/4/15《電影癡電影音樂聊天室電子報》)