看《藝伎回憶錄》(Memoirs of a Geisha)之前，看到幕後工作人員的卡司，電影癡擔心一件事，好萊塢會不會重演1937年改編自賽珍珠同名原著《大地》（The Good Earth）的慘況？找了個白人演黃種人，沒錯，當年露易絲雷娜(Luise Rainer)演出中國婦女刻苦耐勞的精神，讓她摘下一座后冠，可是即便她塗黑了臉，電影癡還是覺得像在看一部西部開拓片，而不是手中曾翻閱過的《大地》，那感動，非常的不同
。
或許在台灣我們所接觸到的日本文化多且普遍，日本人舉手投足間跟其他亞洲人的不同，我們一眼看出，更何況，藝伎，這門在日本成為文化的行業。

我們來看看導演勞柏馬歇，作品有音樂劇改編的歌舞片《芝加哥》（Chicago）；攝影Dion Beebe ，作品有《落日殺神》(Collateral)、《芝加哥》；藝術指導Patrick M. Sullivan, Jr. ，作品有《飆風戰警》(Wild Wild West)、《MIB星際戰警》(Men in Black) 、《男人百分百》(What Women What)；奧斯卡音樂獎座常客配樂大師John Williams，作品有《星際大戰》(Star Wars)系列電影、《哈利波特》(Harry Potter)系列電影、《辛德勒名單》(Schindler's List )、《E.T.外星人》(E.T. The Extra-Terrestrial )、《大白鯊》(Jaws)；服裝設計蔻琳艾特伍德(Colleen Atwood)，《斷頭谷》(Sleepy Hollow)、《決戰猩球》Planet of the Apes；唯一的日裔是化妝師渡邊典子，作品《暗夜哭聲》（A Cry in the Dark）、《蜘蛛人2》（Spider-Man 2）、《追殺比爾》（Kill Bill）、《紐約黑幫》（Gangs of New York）。

說實在，電影癡本來有些期待帶入西方人觀點的藝伎可以有不同的面貌。但先決條件是，這些幕後工作人員必須花時間研究日東藝伎。他們也確實走了一趟日本，導演馬歇和蔻琳艾特伍德等10位主要的工作人員去了一趟日本，以小百合這角色的回憶和印象捕捉日本的藝伎世界，一行人前往京都，進行一場日本文化體驗之旅。他們造訪了博物館、廟宇、和服製衣廠，甚至看了一場相撲比賽，也看了一名藝伎學徒化妝和穿著和服。

但這樣夠嗎？

電影癡在看《藝》片的同時，腦中不時閃過小津安二郎的作品《麥秋》、《晚春》、《彼岸花》、《東京物語》，他的運鏡、他的構圖，是那樣在詩意般的優美。而《藝》片裡的構圖，怎麼也比不上，反而在《藝》片裡看到類似張藝謀《大紅燈籠高高掛》《菊豆》甚至是《十面埋伏》的構圖意像。過度的「張揚」，失去內斂的沈靜。

藝伎，在我們看來，她們表面的生活強然是亮麗光鮮的，但誠如片中所言，她們必須捨棄個人情感為成就一種虛幻的美感，那麼意像應是靜，一種讓人不安的靜；如大海看似無波，實暗潮洶湧。

編導對藝伎了解之粗淺也充分反映在本片中。怎麼說呢？電影癡對本片的評語是：「有形無體」。也是說，看起來很美，卻缺乏內涵。從散場時，電影癡周遭的人，倒的倒，掛的掛，一點都不知道電影已演完，可以散場了，依然打呼、吹泡泡可見一斑。

電影癡是不覺得很無聊啦，反正腦中有甚多其他相關電影資料可以提出來做比對，可是，編導對藝伎的不夠了解，讓本片藝伎內心感情甚為缺乏，缺少情感的堆積，以致讓一般觀眾呵欠連連，也是可想而知的。

至於演技，哈哈哈，大家一致肯定的是，演小百合童年的那位小童星大後壽壽花。唉~~又是一個慘字，怎麼會如此呢？而且全片看下來，童年那段，電影癡倒覺得是不必要的冗長，為何不多著墨於藝伎的勾心鬥角呢！那一定更精采。

而說到鞏利，電影癡真的不覺得她演得好，嗯！她的語氣是對的，眼神也夠犀利，唯肢體語言讓她演得不像藝伎，倒像風塵味十足的煙花女子，白話講來，就是「站壁的」。她的外放，讓人看不出何以她是個「紅牌」。

相較之下，電影癡反而比較喜歡楊紫瓊，哈！有風度的生意人，紅牌不就該如此嗎？在商言商，必要時耍手段把客人搶來。至於章子怡，美啦！演技也進步多了，可以看出她在這個角色下的功夫有多深，把劇本上的小合百，詮釋得相當貼切，包括她為了成為一流藝伎時，不得不做的犧牲，當然啦，以她的年紀、她的歷練，詮釋起小百合，本來就如魚得水，加上她舞蹈底子厚，學起舞來，有板有眼。

比起三個主角來，工藤夕貴、桃井薰畫龍睛點的演出，反而在一片中國味的演員外，令人眼睛為之一亮。而渡邊謙和役所廣司幾打沒有表現機會。

至於配樂，雖然導演祭出配樂大師John Williams，過去他寫過許多膾炙人口的作品，但他寫來的《藝伎回億錄》，也充滿他個人電影配樂的回億錄，雖然他部分配樂採用了日本傳統樂器十三絃和中國古箏，但仍不改他的絃樂本色，找來馬友友和帕爾曼來詮釋他的作品，若撇開《藝》片這部電影，確實是動聽的作品，若論與影像的結合，或說，如影像東洋味不足，企圖以音樂帶出氛圍，那麼，對約翰威廉斯此次作品，大失所望。不知為何他們不找日本人作配樂，不論是《末代皇帝》（The Last Emperor）《俘虜》（Merry Christmas, Mr. Lawrence）的板本龍一、或是宮崎駿、北野武導演最愛的久石讓，抑或是《機動警察》、《攻殼機動隊》表現傑出的川井憲次，都可以帶出美妙中西合璧的音樂。

不過電影癡尚未讀過原著，但也聽說原著一樣也失去藝伎的精神，過於著墨於愛情這件事，惹得受訪者興訟。

所以劇本，是失敗的，為什麼？他把整個故事編得像「日本藝伎版之長腿叔叔」，唯這個長腿叔叔的伏筆伏得太深，很難讓人連想，於是造就圓滿大結局的「驚喜」。

總之呢，這是一部充滿西方言眼中的日本傳統藝伎，華美而不實，相信，生長在台灣的電影癡都如此替日本藝伎抱不平了，日本人看待本片，一定有更多的不屑。