其實它的劇情很像一本日本漫畫，清水玲子的輝夜姬。

我覺得，輝夜姬如果不用發展到最後男女轇轕的情感狀態的話，(男男，女女，多男對一女，等等亂七八糟的狀況)
其實已經是一部漫畫版的絕地再生了。這是題外話。

不過，當漫畫情結搬上螢幕，人可以有複製人的存在，可以替換身體臟器，人也許就進入了歌吉拉的狀態。

即使受了再重的傷，也不過一場冬眠，醒來又是一尾活龍。

這樣想，其實人跟哥吉拉似乎沒什麼兩樣。

一樣在建構新文明，一樣毀滅舊文明，一樣蹧蹋地球環境，一樣借著重建民主之名在糟蹋地球。

所以哥吉拉是人類社會文明暴力的縮影。也只有缺乏核武以及在2次大戰後失去軍隊的日本，對哥吉拉如此癡迷，用心理學挫折攻擊理論來說，這是不是日本在2次大戰後的文化挫折攻擊表現?

我並不想攻擊哥吉拉的影迷，畢竟，對許多令人生氣的事找不到出口的時候，沒有比看到一隻大怪獸在螢幕上東踢西搞來的大快人心，(我也是哥吉的小影迷)，但是我更好奇是怎樣的一個電影工業，以及文化狀態，能支持同樣的一隻怪獸長達50年?好萊烏再強的怪獸也活不過3集，哥吉拉今年卻50歲了。這反映了怎樣的一個歷史經驗?

對這個問題，我其實沒有答案，只是覺得這個現象真的很有意思。



(這是隨筆，寫的不好，請多包含。)