當大家的目光，都圍聚在奇士勞斯基濃郁的色塊時，筆者卻注意到了另一種顏色。是的，那是空白和陰影。

沒有空白，無法彰顯意義；沒有陰影，色塊只是人工的摻補。《殺人影片》中，與其說是黃綠濾鏡適當調配使用，不如說是空白和陰影交互的作用和體現。第五誡，上帝明言的法則是「不可以殺人」，是世人應予遵守，卻旋即在一位年輕人的生命得到了辯證的關係。他帶著一張老舊小女孩相片，在街頭遊蕩，寂寥的身影準備和一個囂張跋扈的計程車司機，及甫自法律系畢業並對死刑存有懷疑論的律師交會。弔詭的是：一個交會便蘊釀其中一方的死亡。

他先勒死了計程車司機，然後再和那對「自己作為找不出意義，並害怕找出意義」的律師交會，然而這一場交會，卻是他無法因他犀利辯護而需絞刑的代價。這兩場相遇的高峰，都在陰影中完成：在車上，他用繩索緊勒司機時，一隻隻燒灼的陰影，爬滿他的臉頰；在法庭中，律師因自己無能成功提訴而正背相對時，他的臉大半浸泡在肥大陰影的殘骸裡。只有最後一場，絞刑前他們交談，他透露會殺人，是因為舊相片中那個女孩（至愛的親妹妹）幼時被馬車夫輾死緣故，才透出一點煦和的曙光。但，神父和上帝以及律法，瞬即填補一切。

於是，一切復歸於空白。