2007-01-12 16:31:37小羊
文舞動舞的另一個千面女郎──小谷竹有(上)
提到「千面女郎」的譚寶蓮，就算是沒有看過這部漫畫的人，也會聽過她的名字，不過若是提到我現在要分享的「小谷竹有」，大概就沒有多少人知道了。
一個從鄉下來的女孩，穿著土到爆的衣服，在去世的奶奶支持之下，獨身的到達大都市當中讀大學。一次偶然的機會之下，受同學邀請，於是她跟班上的同學吉澤，去看了舞台劇，生平第一次觀賞舞台劇的小竹谷有，因為受到櫟十也天才演技所吸引的她，立誓「將來也要成為一名演員」，便積極詢求各種加入劇團的可能性。懷抱著遠大夢想的她，真的能成為一名演員嗎？
一個如此的劇情，也許在其他的漫畫當中，不論是否是與千面女郎相似的劇情，總會以主角剛剛所接觸的第一種興趣，職業，狂熱….為主，然後就是一連串的故事開始發生。總之，無論如何，就會像初生的生物般，會把第一眼看到的東西，當成自己的父母，然後就會一直跟著他跑──許多漫畫當中，往往會出現這樣子的公式。
看到偉大的舞蹈家，自己就成為舞者；看到很棒的舞台劇，就開始慢慢成為演員…「明日的王樣」，卻在第二集的一開始，就打破了這個模式，小竹谷有並不是看什麼就成為什麼，而且一開始，她就註定是一個演戲的白痴。
很少會有一本漫畫會這樣子玩的，如同看了棒球後，想做的工作，居然是幕後的教練或是經理。然而女主角有有看了舞台劇所產生的結果，就是一般漫畫不會玩的東西。
成為一個劇作家及導演。
在漫畫當中，由男主角十也點出有有不適合當演員的東西是：
演員在觀察其他人的表情與反應的時候，是在偷學他們的行為舉止與內涵，然而有有的反應卻是由一個人的情境當中，聯想到另一種異想天開的情境。
自己有在創作小說與劇本，也當過演員，更導演過戲劇，所以雖然不是最專業的人士，但是最基本的概念還是有的。創作小說，你不會演當中的角色，其實是沒有什麼關係的，劇本創作也是相同的，但是若是提到導演，如果不懂得演戲，怎麼去「導」這齣戲？
舞台上，有些時候，你要告訴演員怎麼去演出表情，如何去呈現你想要的東西，所以有有這個演戲白痴，怎麼去導演一齣戲劇？
我釋圖去分析出一種解釋，那就是：
「如同美食家一樣，也許他吃得出來這個料理是用什麼，甚至於如何去做的，但是是否他就可以成為一個偉大的廚師？或是一個電視冠軍的漫畫通，他懂得所有漫畫十分細膩的地方，但是是否他就會畫漫畫？那就不一定了。」
有有是一個懂得戲劇的人，某方面來說，她會確實會「演戲」，但是她用另一種方式去演出：用她的筆跟口，還有觀察力，讓舞台上出現她想要的戲劇，用什麼樣子的方式完整呈現。
小說家是用文字與讀者的想像，去呈現舞台；而舞台劇作家是用：演員，劇情，對白，燈光，場景，音樂，走位，服裝，道具…等等，用文字去表現出來；導演是要把劇作家的東西，成為真實的實務，完整的呈現在舞台上。
有有對戲劇的專注與狂熱，還滿像小羊的。如果某個人喜歡漫畫，或是喜歡創作，小羊就很容易一頭熱的跟這類人成為朋友，拼命的想要鼓勵人家創作，或是看漫畫。如同有有很容易在人家身上看到「戲胞」，甚至就會不管人家是不是自己情敵（木菜），就會問人家「想不想演戲」。
有有的世界當中，沒有「仇人」或是「敵人」，她有的只有「對手」。怎麼說呢？當她看到一個比她強的數馬倫，導演出一部比她精采的舞台劇，她會忘形的投入，為那齣戲劇鼓掌喝采到手都變紅了。
她是真心的喜歡戲劇。
就像此時的小羊般，我身旁有一推已經在線上創作出書的作家朋友，我真的深深的覺得他們很棒，如果有人稱讚他們，我會於有榮焉；如果我們同參加一個文學獎，若是我的朋友得獎，而我落選，即使我會很失望，但是卻仍然會為他們真心的高興。
因為小羊真心的喜歡創作。
有有在漫畫當中，因為自己的堅持，並且遇到瓶頸與挫折的時候，怎麼樣都不會放棄，所以因為「努力」，這個本來土到爆的女孩子，就越來越有自信，漸漸的，也越變越美麗了。
她的才能與美麗的散發，是要歸功於「牙亂洞」的嶋村慞吾團長與男主角櫟十也。有有被在「桂冠詩人」當亡靈十也給吸引，開始了她對戲劇的痴狂。其實從剛剛開始，就可以知道她註定成為一個會發現與引發演員潛質的好導演，因為當所有的人都沒有發現十也演出這個角色的時候，只有有有可以發現這個演員（十也）跟其他的演員不同。
表面上看起來，像是十也要堵住有有的嘴，所以才把她丟給牙亂洞，但是否在剛剛開始，十也就發現有有擁有不同於他人的之處呢？我想是有的，不然十也就不會把她給丟給嶋村團長了。
十也只是發現有有的不同，但是讓這個原石開始發光的人並不是十也。雖然十也常常站在演員的立場，給這個菜鳥導演不同角度的分析，但是真正去發掘有有寫劇與導演能力的人，卻是嶋村團長。
第一集的最後中，嶋村團長說有有的對手並不是任何一個演員，
「她的對手是我！」嶋村團長如此說。
由此可以知道，當他發現到有有有能力可以看出一齣戲劇當中，所缺乏的東西之時，他就發現到有有最真實的才能在哪裡了。
其實嶋村團長並沒有告訴有有要怎麼去寫東西，或是怎麼導戲。他只是告訴她，寫出「小竹谷有」自己的東西就好了。
有一段是嶋村團長與高月霙的對話大概是這樣子的，牙亂洞的第一女主角說有有所呈現的東西，這麼幼稚好嗎？這不是牙亂洞所能呈現的東西。嶋村團長說，這樣子不是很好嗎？因為有有寫出他想破頭，也呈現不出的純情與對愛情的憧憬。
在這裡可以知道嶋村團長對有有的期待，並不是成為他的學生，複製他的東西，而是塑造一個環境，讓她可以在當中自由發展。
十也跟有有的關係，有點像宮崎駿「心之谷」當中的聖司與月島雫一樣，在自己的位子上，為了自己的夢想努力著，然後互相吸引，不過如同心之谷聖司的爺爺，會去支持兩個相愛的人，去追尋自己的夢想般，若沒有嶋村團長引導與支持，十也跟有有他們兩個也不會有未來，也許更不可能會在一起。
有有跟小羊很像，投入戲劇或是創作之後，很容易情緒大起大落，但是無論結果是如何，總是還是忘形的再次投入。然後這種認真，就開始影響其他的人。有人因為她的緣故，也開始投入戲劇當中（大原美帆，藤之輔）；有人因為她的刺激，開始自己的夢想（木菜）。
更有人因為被她的認真吸引，而愛上她（十也，藤之輔）。
因為戲劇與文字，其實有個相同的功能──那就是釋放自己真實的內心，與發現自己的可能性。當你被文字與戲劇引出這些東西後，其實會上癮的，因為你可以在這當中重新認識自己，甚至你會發現，你全身上下，都可以說出一段你異想不到的故事。
有有可以在舞台劇、電視劇、歌舞伎大混戰當中，吸引所有的人眼光，最主要的原因不是只有她的才能，或是因為有貴人相助而已，最重要的是除了她的認真讓人感動外，其原因是：
她的真誠，是有能力引發一個人內在真實的反應，所以最後就會讓一個人看到自己最真實的才能。讓有有的成功，不是有有外在的才能與貴人，而是她自己對夢想的不放棄，不怕挑戰，熱愛戲劇，甚至熱愛所有喜歡戲劇的人。
她的心是無私的喜歡戲劇。雖然最後的結局有人說似乎有些比較草草的結束，只是要讓男女主角在一起而已。但是我完全不這麼認為，因為即使她很愛十也，但是在戲劇當中，她沒有愛情。
這個可以從最後的「逆歲之岬」戲劇當中看得出來，因為反而是十也自己再說，希望自己不要受到自己私情的影響，有有卻是完全投入戲劇當中了。
所以即使有有與十也一起到國外去，她對戲劇的執著一定也不會變的，而且某方面來說，就像最後藤之輔與數馬倫的一段對話所要呈現的：
「有人說導演與演員完成一齣戲劇，就會像談一場精采的熱戀有了結果般。」藤之輔說。
我想「明日的王樣」最後所要呈現的，就是這個東西。因為我若是有有的話，我大概也會跟她一樣吧！我深深的覺得。
一個從鄉下來的女孩，穿著土到爆的衣服，在去世的奶奶支持之下，獨身的到達大都市當中讀大學。一次偶然的機會之下，受同學邀請，於是她跟班上的同學吉澤，去看了舞台劇，生平第一次觀賞舞台劇的小竹谷有，因為受到櫟十也天才演技所吸引的她，立誓「將來也要成為一名演員」，便積極詢求各種加入劇團的可能性。懷抱著遠大夢想的她，真的能成為一名演員嗎？
一個如此的劇情，也許在其他的漫畫當中，不論是否是與千面女郎相似的劇情，總會以主角剛剛所接觸的第一種興趣，職業，狂熱….為主，然後就是一連串的故事開始發生。總之，無論如何，就會像初生的生物般，會把第一眼看到的東西，當成自己的父母，然後就會一直跟著他跑──許多漫畫當中，往往會出現這樣子的公式。
看到偉大的舞蹈家，自己就成為舞者；看到很棒的舞台劇，就開始慢慢成為演員…「明日的王樣」，卻在第二集的一開始，就打破了這個模式，小竹谷有並不是看什麼就成為什麼，而且一開始，她就註定是一個演戲的白痴。
很少會有一本漫畫會這樣子玩的，如同看了棒球後，想做的工作，居然是幕後的教練或是經理。然而女主角有有看了舞台劇所產生的結果，就是一般漫畫不會玩的東西。
成為一個劇作家及導演。
在漫畫當中，由男主角十也點出有有不適合當演員的東西是：
演員在觀察其他人的表情與反應的時候，是在偷學他們的行為舉止與內涵，然而有有的反應卻是由一個人的情境當中，聯想到另一種異想天開的情境。
自己有在創作小說與劇本，也當過演員，更導演過戲劇，所以雖然不是最專業的人士，但是最基本的概念還是有的。創作小說，你不會演當中的角色，其實是沒有什麼關係的，劇本創作也是相同的，但是若是提到導演，如果不懂得演戲，怎麼去「導」這齣戲？
舞台上，有些時候，你要告訴演員怎麼去演出表情，如何去呈現你想要的東西，所以有有這個演戲白痴，怎麼去導演一齣戲劇？
我釋圖去分析出一種解釋，那就是：
「如同美食家一樣，也許他吃得出來這個料理是用什麼，甚至於如何去做的，但是是否他就可以成為一個偉大的廚師？或是一個電視冠軍的漫畫通，他懂得所有漫畫十分細膩的地方，但是是否他就會畫漫畫？那就不一定了。」
有有是一個懂得戲劇的人，某方面來說，她會確實會「演戲」，但是她用另一種方式去演出：用她的筆跟口，還有觀察力，讓舞台上出現她想要的戲劇，用什麼樣子的方式完整呈現。
小說家是用文字與讀者的想像，去呈現舞台；而舞台劇作家是用：演員，劇情，對白，燈光，場景，音樂，走位，服裝，道具…等等，用文字去表現出來；導演是要把劇作家的東西，成為真實的實務，完整的呈現在舞台上。
有有對戲劇的專注與狂熱，還滿像小羊的。如果某個人喜歡漫畫，或是喜歡創作，小羊就很容易一頭熱的跟這類人成為朋友，拼命的想要鼓勵人家創作，或是看漫畫。如同有有很容易在人家身上看到「戲胞」，甚至就會不管人家是不是自己情敵（木菜），就會問人家「想不想演戲」。
有有的世界當中，沒有「仇人」或是「敵人」，她有的只有「對手」。怎麼說呢？當她看到一個比她強的數馬倫，導演出一部比她精采的舞台劇，她會忘形的投入，為那齣戲劇鼓掌喝采到手都變紅了。
她是真心的喜歡戲劇。
就像此時的小羊般，我身旁有一推已經在線上創作出書的作家朋友，我真的深深的覺得他們很棒，如果有人稱讚他們，我會於有榮焉；如果我們同參加一個文學獎，若是我的朋友得獎，而我落選，即使我會很失望，但是卻仍然會為他們真心的高興。
因為小羊真心的喜歡創作。
有有在漫畫當中，因為自己的堅持，並且遇到瓶頸與挫折的時候，怎麼樣都不會放棄，所以因為「努力」，這個本來土到爆的女孩子，就越來越有自信，漸漸的，也越變越美麗了。
她的才能與美麗的散發，是要歸功於「牙亂洞」的嶋村慞吾團長與男主角櫟十也。有有被在「桂冠詩人」當亡靈十也給吸引，開始了她對戲劇的痴狂。其實從剛剛開始，就可以知道她註定成為一個會發現與引發演員潛質的好導演，因為當所有的人都沒有發現十也演出這個角色的時候，只有有有可以發現這個演員（十也）跟其他的演員不同。
表面上看起來，像是十也要堵住有有的嘴，所以才把她丟給牙亂洞，但是否在剛剛開始，十也就發現有有擁有不同於他人的之處呢？我想是有的，不然十也就不會把她給丟給嶋村團長了。
十也只是發現有有的不同，但是讓這個原石開始發光的人並不是十也。雖然十也常常站在演員的立場，給這個菜鳥導演不同角度的分析，但是真正去發掘有有寫劇與導演能力的人，卻是嶋村團長。
第一集的最後中，嶋村團長說有有的對手並不是任何一個演員，
「她的對手是我！」嶋村團長如此說。
由此可以知道，當他發現到有有有能力可以看出一齣戲劇當中，所缺乏的東西之時，他就發現到有有最真實的才能在哪裡了。
其實嶋村團長並沒有告訴有有要怎麼去寫東西，或是怎麼導戲。他只是告訴她，寫出「小竹谷有」自己的東西就好了。
有一段是嶋村團長與高月霙的對話大概是這樣子的，牙亂洞的第一女主角說有有所呈現的東西，這麼幼稚好嗎？這不是牙亂洞所能呈現的東西。嶋村團長說，這樣子不是很好嗎？因為有有寫出他想破頭，也呈現不出的純情與對愛情的憧憬。
在這裡可以知道嶋村團長對有有的期待，並不是成為他的學生，複製他的東西，而是塑造一個環境，讓她可以在當中自由發展。
十也跟有有的關係，有點像宮崎駿「心之谷」當中的聖司與月島雫一樣，在自己的位子上，為了自己的夢想努力著，然後互相吸引，不過如同心之谷聖司的爺爺，會去支持兩個相愛的人，去追尋自己的夢想般，若沒有嶋村團長引導與支持，十也跟有有他們兩個也不會有未來，也許更不可能會在一起。
有有跟小羊很像，投入戲劇或是創作之後，很容易情緒大起大落，但是無論結果是如何，總是還是忘形的再次投入。然後這種認真，就開始影響其他的人。有人因為她的緣故，也開始投入戲劇當中（大原美帆，藤之輔）；有人因為她的刺激，開始自己的夢想（木菜）。
更有人因為被她的認真吸引，而愛上她（十也，藤之輔）。
因為戲劇與文字，其實有個相同的功能──那就是釋放自己真實的內心，與發現自己的可能性。當你被文字與戲劇引出這些東西後，其實會上癮的，因為你可以在這當中重新認識自己，甚至你會發現，你全身上下，都可以說出一段你異想不到的故事。
有有可以在舞台劇、電視劇、歌舞伎大混戰當中，吸引所有的人眼光，最主要的原因不是只有她的才能，或是因為有貴人相助而已，最重要的是除了她的認真讓人感動外，其原因是：
她的真誠，是有能力引發一個人內在真實的反應，所以最後就會讓一個人看到自己最真實的才能。讓有有的成功，不是有有外在的才能與貴人，而是她自己對夢想的不放棄，不怕挑戰，熱愛戲劇，甚至熱愛所有喜歡戲劇的人。
她的心是無私的喜歡戲劇。雖然最後的結局有人說似乎有些比較草草的結束，只是要讓男女主角在一起而已。但是我完全不這麼認為，因為即使她很愛十也，但是在戲劇當中，她沒有愛情。
這個可以從最後的「逆歲之岬」戲劇當中看得出來，因為反而是十也自己再說，希望自己不要受到自己私情的影響，有有卻是完全投入戲劇當中了。
所以即使有有與十也一起到國外去，她對戲劇的執著一定也不會變的，而且某方面來說，就像最後藤之輔與數馬倫的一段對話所要呈現的：
「有人說導演與演員完成一齣戲劇，就會像談一場精采的熱戀有了結果般。」藤之輔說。
我想「明日的王樣」最後所要呈現的，就是這個東西。因為我若是有有的話，我大概也會跟她一樣吧！我深深的覺得。