2005-02-13 01:21:41小羊
霍爾的移動城堡－淺談宮崎駿的愛情世界
片名：Howl’s Moving Castle
譯名：霍爾的移動城堡
導演：宮崎駿
編劇：宮崎駿
配音：倍賞千惠子(蘇菲)
木村拓哉(霍爾)
美輪明宏(荒野的女巫)
類型：動畫/幻想/愛情
出品：東寶映畫公司
上映日期：2004年11月20日
霍爾的移動城堡，這是我在宮崎駿的動畫當中，第一次看到大師是如此的處理愛情的部分，如此讓我感動，也如此撼動我的心情…。
宮大師的愛情世界
在宮崎駿的動畫當中，時常去讓人們想到的，就是當中所要傳達的「自然」「環保」「人性」這幾項東西，而在男女主角當中所要去面對的話題，常常是「勇氣」這兩個字。
「心之谷」的男女主角聖司與月島(雨下)所要面對的，是他們對自己未來的路所堅持的方向，即使他們所堅持的理想，不一定是他們社會可以接受的職業。一個是製作小提琴﹔一個是想成為作家。然而就像故事當中那個聖司的爺爺所說的，他們都是原鑽，需要經過磨練之後，才能發光發熱。
這個故事曾經感動當時想要創作的我，因為我需要的，就是像聖司爺爺這樣子帶有鼓勵性的引導者，還有如同聖司一樣的創作知己。男女主角之間的愛情與理想是那麼的感動人心，以致於到現在我想到心之谷的劇情，都還是沉溺在那種單純的熱血沸騰當中。
「風之谷」的主角是娜烏西卡，男主角阿斯貝爾的戲份比不上猶巴，所以談不上什麼愛情，不過女主角所要面對的仍是一個極大生命的挑戰，「勇氣」仍是他的課題。
「魔女宅急便」的琪琪與蜻蜓面對是自我成長的突破，青少年對於同儕與異性的世界是又愛又妒，起伏是很大的，女主角的自卑而如何去自我接納，這是男女主角青澀相互喜歡當中，「接納」「信任」自我的能力，是他們在面對最後那些難關的時候，可以突破的最大動力。
與「魔女宅急便」的琪琪相同的，「紅豬」波爾哥要面對也是「接納」自己的勇氣，不過與「魔女宅急便」主角面對接納的程度不同的是，波哥是面對傷痛的過往，自我逃避的方式就是變成一隻豬。與前做不太相同的青少年自我認同的課題，波哥是面對「中年」的認同危機。然而波哥有他所堅持的夢想與自尊，當這一切都被打破的時候，他如何去突破？這就是這部成人式的動畫當中，吸引人的地方了。
據說波哥的故事有些宮崎大師的心情寫照與投射，而宮崎大師熱愛飛行的夢想，就可以從波哥身上找到了，所以當波哥面對劇中女主角時候的反應是如何？那就是值得玩味的事情了。也許可以從中找到為什麼大師會喜歡少女作他作品為主角的影子吧！（笑）
「天空之城」在【天空之城－－城中之愛。戀】中已經聊過，所以就不多說了。
http://swordfish.cool.ne.jp/cgi-bin/topic.cgi?forum=29&topic=1908
天空之城當中的愛情，就是我除了「心之谷」當中哪種讓我激賞的愛情外，這是另一部讓我感動的作品。
連在真的單純如「龍貓」的故事當中，都有淺淺的兩小無猜的愛情？就是哪個拿雨傘給皋月與梅的勘太，我想哪種打打鬧鬧的小女孩與小男孩的曖昧情誼，我們都曾經經過的。
「魔法公主」女主角小桑與男主角阿席達卡，一個是人類失落於森林，而由山犬撫養長大的女孩。她憎恨砍伐森林的人們，處心積慮要攻擊達達拉居民。另一個打倒業報神時受到致命的詛咒，因而開始遠行。
如同羅密歐與茱麗葉的敵對角色，但是他們當中並沒有十分動人的愛情。宮大師在當中處理愛情的方式，仍然是淡淡的，若有似無。即使男女主角當中有吻戲，但是卻是在毫無愛情成分的食物餵食當中，被處理掉了。
但是即使如此，這個小小的吻，還是讓我對於宮大師處理愛情的方式，回味不已了。當然，魔法公主當中所強調的不是只有自然的重要性，最重要的是 ”尊重”. 因為最後 ”黑帽子大人” 還是以更有信心的方式誓言重件山城, 但是會取得與森林間的平衡. 犬族, 豬族... 等等也是.
http://www.hcdvd.net/phpBB/viewtopic.php?t=4528&start=0
http://www.ylib.com/class/topic3/show2.asp?No=182895&Object=miya&TopNo=55942
如此真實的去面對生命自然當中的尊重，雖然他也許帶著詛咒、戰爭、死亡、恐懼…許多人性當中黑暗的東西，這也許就是不尊重的代價，甚至當要去換取尊重的時候，也要等值的代價，男女主角還是要去努力去面對這個課題。
這部作品好看到地方就是這種「真實的尊重」。
如同「神隱少女」當中的鍋爐爺爺看到千尋在面對白龍重傷時候，那種擔心與牽絆，所說的話「那就是愛情呀！」
這是第一次在宮大師的故事當中，聽到「愛情」兩個字。經過那麼多年故事作品，無論當中的男女主角是多麼的在乎對方，即使如同心之谷當中，聖司都已經向月島(雨下)求婚了，這兩個字都會在宮大師的保守暗示中，被隱喻掉了。
連在旁作（掛宮大師名，但是不是他主做的作品）「海潮之聲」「兒時的點點滴滴」，其實都有很精采的愛情對手戲。在當中很細膩的去刻劃男女主角面對愛情時候的不之所措，還有最後豁然開朗後，勇氣面對愛情的第一步──但也只是第一步而以。
如同「回憶的點點滴滴」當中的結局，本來看到女主角妙子已經離去，十分想要砸電視的衝動之下，看到女主角在片尾的時候，忽然又折回來，跟男主角在一起，答應男主角他媽媽的求婚？（為什麼如此，自己去看此片），讓我又喜極而泣--但宮大師仍然還是用那種超級保守的方式去表達愛情。
所以，當我看到神隱當中，終於有了「愛情」這兩個字，就害我超級期待男女主角有什麼美麗的結果，所以希望在最後片尾的時候看到白龍在回來找現實當中的千尋──想當然爾，我又失望了。即使如此，他們的愛情，仍讓我在宮崎駿的愛情世界當中，排名滿前面的。
然而這一切的排名，卻在「霍爾的移動城堡」出現後，整個打亂，尤其打亂了我對宮大師的愛情詮釋方式…(待續)
譯名：霍爾的移動城堡
導演：宮崎駿
編劇：宮崎駿
配音：倍賞千惠子(蘇菲)
木村拓哉(霍爾)
美輪明宏(荒野的女巫)
類型：動畫/幻想/愛情
出品：東寶映畫公司
上映日期：2004年11月20日
霍爾的移動城堡，這是我在宮崎駿的動畫當中，第一次看到大師是如此的處理愛情的部分，如此讓我感動，也如此撼動我的心情…。
宮大師的愛情世界
在宮崎駿的動畫當中，時常去讓人們想到的，就是當中所要傳達的「自然」「環保」「人性」這幾項東西，而在男女主角當中所要去面對的話題，常常是「勇氣」這兩個字。
「心之谷」的男女主角聖司與月島(雨下)所要面對的，是他們對自己未來的路所堅持的方向，即使他們所堅持的理想，不一定是他們社會可以接受的職業。一個是製作小提琴﹔一個是想成為作家。然而就像故事當中那個聖司的爺爺所說的，他們都是原鑽，需要經過磨練之後，才能發光發熱。
這個故事曾經感動當時想要創作的我，因為我需要的，就是像聖司爺爺這樣子帶有鼓勵性的引導者，還有如同聖司一樣的創作知己。男女主角之間的愛情與理想是那麼的感動人心，以致於到現在我想到心之谷的劇情，都還是沉溺在那種單純的熱血沸騰當中。
「風之谷」的主角是娜烏西卡，男主角阿斯貝爾的戲份比不上猶巴，所以談不上什麼愛情，不過女主角所要面對的仍是一個極大生命的挑戰，「勇氣」仍是他的課題。
「魔女宅急便」的琪琪與蜻蜓面對是自我成長的突破，青少年對於同儕與異性的世界是又愛又妒，起伏是很大的，女主角的自卑而如何去自我接納，這是男女主角青澀相互喜歡當中，「接納」「信任」自我的能力，是他們在面對最後那些難關的時候，可以突破的最大動力。
與「魔女宅急便」的琪琪相同的，「紅豬」波爾哥要面對也是「接納」自己的勇氣，不過與「魔女宅急便」主角面對接納的程度不同的是，波哥是面對傷痛的過往，自我逃避的方式就是變成一隻豬。與前做不太相同的青少年自我認同的課題，波哥是面對「中年」的認同危機。然而波哥有他所堅持的夢想與自尊，當這一切都被打破的時候，他如何去突破？這就是這部成人式的動畫當中，吸引人的地方了。
據說波哥的故事有些宮崎大師的心情寫照與投射，而宮崎大師熱愛飛行的夢想，就可以從波哥身上找到了，所以當波哥面對劇中女主角時候的反應是如何？那就是值得玩味的事情了。也許可以從中找到為什麼大師會喜歡少女作他作品為主角的影子吧！（笑）
「天空之城」在【天空之城－－城中之愛。戀】中已經聊過，所以就不多說了。
http://swordfish.cool.ne.jp/cgi-bin/topic.cgi?forum=29&topic=1908
天空之城當中的愛情，就是我除了「心之谷」當中哪種讓我激賞的愛情外，這是另一部讓我感動的作品。
連在真的單純如「龍貓」的故事當中，都有淺淺的兩小無猜的愛情？就是哪個拿雨傘給皋月與梅的勘太，我想哪種打打鬧鬧的小女孩與小男孩的曖昧情誼，我們都曾經經過的。
「魔法公主」女主角小桑與男主角阿席達卡，一個是人類失落於森林，而由山犬撫養長大的女孩。她憎恨砍伐森林的人們，處心積慮要攻擊達達拉居民。另一個打倒業報神時受到致命的詛咒，因而開始遠行。
如同羅密歐與茱麗葉的敵對角色，但是他們當中並沒有十分動人的愛情。宮大師在當中處理愛情的方式，仍然是淡淡的，若有似無。即使男女主角當中有吻戲，但是卻是在毫無愛情成分的食物餵食當中，被處理掉了。
但是即使如此，這個小小的吻，還是讓我對於宮大師處理愛情的方式，回味不已了。當然，魔法公主當中所強調的不是只有自然的重要性，最重要的是 ”尊重”. 因為最後 ”黑帽子大人” 還是以更有信心的方式誓言重件山城, 但是會取得與森林間的平衡. 犬族, 豬族... 等等也是.
http://www.hcdvd.net/phpBB/viewtopic.php?t=4528&start=0
http://www.ylib.com/class/topic3/show2.asp?No=182895&Object=miya&TopNo=55942
如此真實的去面對生命自然當中的尊重，雖然他也許帶著詛咒、戰爭、死亡、恐懼…許多人性當中黑暗的東西，這也許就是不尊重的代價，甚至當要去換取尊重的時候，也要等值的代價，男女主角還是要去努力去面對這個課題。
這部作品好看到地方就是這種「真實的尊重」。
如同「神隱少女」當中的鍋爐爺爺看到千尋在面對白龍重傷時候，那種擔心與牽絆，所說的話「那就是愛情呀！」
這是第一次在宮大師的故事當中，聽到「愛情」兩個字。經過那麼多年故事作品，無論當中的男女主角是多麼的在乎對方，即使如同心之谷當中，聖司都已經向月島(雨下)求婚了，這兩個字都會在宮大師的保守暗示中，被隱喻掉了。
連在旁作（掛宮大師名，但是不是他主做的作品）「海潮之聲」「兒時的點點滴滴」，其實都有很精采的愛情對手戲。在當中很細膩的去刻劃男女主角面對愛情時候的不之所措，還有最後豁然開朗後，勇氣面對愛情的第一步──但也只是第一步而以。
如同「回憶的點點滴滴」當中的結局，本來看到女主角妙子已經離去，十分想要砸電視的衝動之下，看到女主角在片尾的時候，忽然又折回來，跟男主角在一起，答應男主角他媽媽的求婚？（為什麼如此，自己去看此片），讓我又喜極而泣--但宮大師仍然還是用那種超級保守的方式去表達愛情。
所以，當我看到神隱當中，終於有了「愛情」這兩個字，就害我超級期待男女主角有什麼美麗的結果，所以希望在最後片尾的時候看到白龍在回來找現實當中的千尋──想當然爾，我又失望了。即使如此，他們的愛情，仍讓我在宮崎駿的愛情世界當中，排名滿前面的。
然而這一切的排名，卻在「霍爾的移動城堡」出現後，整個打亂，尤其打亂了我對宮大師的愛情詮釋方式…(待續)
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