2011-0412(二)馬勒15第七號交響曲(下)
台中古典音樂台FM97.7【古典啟示錄】線上收聽
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第一段節目（長度26分鐘）
音樂0@@曲名：「奧伯龍」序曲/ -9'00"【CD-TK8】
**作曲家：韋伯
**演奏者：Alfred Walter指揮CSR交響管弦樂團(布拉提斯拉瓦)
**唱片公司：
**CD編號：8.556676
**專輯名稱：「The Best of Weber」
OS1：（各位愛樂的朋友晚安，這裡是FM97.7古典音樂台，我是您的愛樂老友歐頭，歡迎您收聽
Premiere of Oberon, in
Premiere of From the House of the Dead, in
Premiere of violin concerto no. 2 “The Prophets”, in
Premiere of Le Grand Macabre, in
Premiere of Symphony no. 4 (second version), in
禮拜二「時空DoReMe」單元，2011年上半年是馬勒專題，今晚進行馬勒15第七號交響曲(下)，讓歐頭跟您一起乘著音樂的翅膀翱翔世界、穿梭時空。
配器法
木管樂器：1短笛、4長笛（第四長笛手需兼奏第二短笛手）、3雙簧管、1英國管、1 E♭ 調單簧管、4單簧管（A調及B♭調）、1低音單簧管、3巴松管、1低音巴松管
銅管樂器：次中音號、4圓號、3小號(第一小號手需兼奏短號)、3長號、大號
敲擊樂器：定音鼓、小鼓、鈸、三角鐵、鈴鼓、鑼、牛鈴、鐘及鐘琴
弦樂器方面：曼陀鈴、吉他、豎琴、小提琴、中提琴、大提琴及低音提琴
馬勒在本曲中選用了幾種非樂隊常規樂器，包括了曼陀鈴、吉他和次中音號，而在第六交響曲中的牛鈴亦再一次在此使用。至於樂譜中所指的次中音號（Tenorhorn），近年的研究指馬勒所要的，應該是B♭上中音薩克號（Saxhorn）。但現多較常以中音大號（Tenor Tuba）或上低音號(Euphonium)所替代。
諧謔曲·幽暗地(Scherzo [schattenhaft])—D小調，馬勒將之指示為「幽暗地」；有別於以幽默見稱的詼諧曲，此段樂章之氣氛陰森可怖。弦樂部分更以強弱法作標示。
第三樂章
以「幽暗地」作為指示之第三樂章，彷彿黑夜裡的暗湧，氣氛陰森可怖。先是令人毛骨悚然的定音鼓和低沉的管樂器，然後木管樂的尖叫令人不寒而慄，若隱若現的低音大提琴又彷彿幽靈閃現，活脫脫是首令人驚心動魄的圓舞曲，配器稀奇古怪，營造出強烈的恐怖效果。
**作曲家：馬勒
**演奏者：鄧許泰特指揮倫敦愛樂
**唱片公司：EMI
**CD編號：CMS 7 64476 2
**專輯名稱：馬勒「第七號交響曲」
OS2：
夜之樂：其二·溫柔的行板(Nachtmusik II [Andante Amoroso])—以F大調為主
第四樂章
以「溫柔地」作為指示之第四樂章，是第二首「夜之樂」，但演出樂器較少—不但沒有伸縮號、低音號和小號的份兒，木管樂器數量亦減半，因而有人形容此樂章是「把長篇室樂樂段放在大型管弦樂作品裡」。先由獨奏小提琴開始，在吉他與曼陀鈴輕聲伴奏下，獨奏法國號營造出令人悠然神往的小夜曲風格。
音樂2@@曲名：「第七號交響曲」第四樂章/ -15'10"【CD1-TK4】
**作曲家：馬勒
**演奏者：鄧許泰特指揮倫敦愛樂
**唱片公司：EMI
**CD編號：CMS 7 64476 2
**專輯名稱：馬勒「第七號交響曲」
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第二段節目（長度26分鐘）
OS3：這裡是FM97.7古典音樂台 歡迎回到【古典啟示錄】禮拜二「時空DoReMe」下半段的時間，我是OTTO繼續來聽馬勒15第七號交響曲(下)。
音樂3@@曲名：「第七號交響曲」第四樂章(續)/ -15'10"【CD1-TK4】
**作曲家：馬勒
**演奏者：鄧許泰特指揮倫敦愛樂
**唱片公司：EMI
**CD編號：CMS 7 64476 2
**專輯名稱：馬勒「第七號交響曲」
OS4：
輪旋曲—終曲(Rondo-Finale)—C小調，本樂章開頭放下一切，然而該部分被評為過份膚淺，並以上一樂章作延續。形式上，該部份以迴旋曲式作為八段變奏曲之起首，遠勝於結束之樂段。
第五樂章
競相爭嗚的燦爛銅管加上輝煌的定音鼓，為奔放的第五樂章定下基調。正如美國一論者所言，這個樂章像極了電影音樂，把華麗、壯觀、戲劇效果共冶一爐，匯聚成一首「雜亂無章但令人愉快」的管弦樂曲，效果令人嘆為觀止。這裡襲用過不少樂曲之片段(如華格納《紐倫堡的名歌手》、弗朗茲·雷哈爾《風流寡婦》、馬勒第五交響曲、路德教派聖詩《上帝是我們堅強的堡壘》)，以及其他諷喻性、嘲弄性的引用。這個樂章氣氛樂觀、熱烈，態度堅決，似乎跟前幾段樂章的陰沉氣氛格格不入，難怪成為全曲最令人費解、最飽受批評的樂章—邁克爾·甘迺迪就說這是「活力充沛、態度樂觀的馬勒式吵鬧大製作」。馬勒本人則直言要捕捉「陽光普照」之效果。結尾盡情運用嘹嘹豐富的聲音，全曲首個主題至此由曇花一現般閃過，像要刻劃烈日當空的炫目光芒。
音樂4@@曲名：「第七號交響曲，」第五樂章/ -17'55"【CD2-TK1】
**作曲家：馬勒
**演奏者：鄧許泰特指揮倫敦愛樂
**唱片公司：EMI
**CD編號：CMS 7 64476 2
**專輯名稱：馬勒「第七號交響曲」
OS5：
該交響曲歷時80分鐘。然而凡事總有例外—因奧圖·克倫培勒亦曾作過100分鐘長之演奏。世界首演：1908年9月19日，於布拉格市由作曲家本人指揮捷克愛樂樂團演出。
其他評論
在此曲中，我們可以透過日出的進程當中，看到和弦及風格上之結構(不論是否另有用意)。一般而言，此曲由一個毫無定位及遲緩的起點轉化至明確的C大調終端，還加上了「紐倫堡的名歌手」的調子—確實，此首華格納歌劇須在第七交響曲首演完成後方才演出。
該個從夜至日之旅程，由以「幽暗地」作指示之第三樂段(包含有非常獨特的詼諧曲)作開端，及促使荀白克因該作品的潛移默化而得到成就。該處一般而言擁有一些富有情感之特徵：表記為和弦上的不穩及韻律上的官能症，亦預示作曲家於兩年後寫出後期作品—為樂團而撰稿之五首歌。
此曲跟第六交響曲一樣擁有著共同動機—大小和弦之並排，首段樂章之對應層面亦以牛鈴作田園部分之陪襯。
喬·孟佐(Joe Menzo)深信該作曲家曾深受理察·史特勞斯所作之「家庭交響曲」之模式所影響—創作該曲時，馬勒亦剛好動筆撰寫第七交響曲—並為首段樂章作隱蔽之程序，及以馬勒、其妻艾瑪·馬勒及其女瑪麗亞三人作主體。孟佐更以馬勒及亞諾·荀白克兩人之近代名作，作為假設及類比，比較兩件事物之相互影響，及馬勒第七交響曲與荀白克一號室樂交響曲(1906年)之相同之處。孟佐亦曾為自己對馬勒作品為評論，及演奏馬勒作品之技巧製成CD全集作參考。
今晚節目接近尾聲，最後再來聽一段「馬勒作品」。在好聽的音樂聲中OTTO要跟您說再會，明晚「古典啟示錄」我們再一起分享音樂，晚安、掰掰。
【廣告2】
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