2012-03-29 22:35:45台長:阿斌老師

什麼是華格納的「無限旋律」與「主導動機」?

什麼是華格納的「無限旋律」與「主導動機」?

 

1894年,華格納在他的文章〈未來的藝術作品〉一文中,

提到一個重要概念:「整體藝術作品」(Gesamtkunstwerk)。

此概念的目的乃在解決歌劇史上一個難以解決的問題:

「音樂」與「文字」,孰輕孰重?

因此,在他的樂劇中(Muzikdrama),使用了兩個重要的創作手法:

 

1. 「主導動機」(Leitmotiv

主導動機事實上就是利用某個固定旋律代替劇中的角色,

這是一個相當個性化的旋律,也會隨著劇情進行的產生變化,

就類似今日電影配樂裡對於角色或是劇情所給予旋律,意義上是相近似的。

法國歌劇的作曲家比才(George Bizet)在歌劇「卡門」中,

也曾運用過相似的手法。

我們甚至可以說,華格納的樂劇作品,

 

其實就是今日電影與電影配樂的原始雛型。

 

 

2. 「無限旋律」(Unendiche Melodie)

 

而「無限旋律」則是華格納在 1860年〈未來音樂〉一文中提出的概念:

 

因為「無限旋律」不僅僅將歌劇中的「宣敘調」(Recitativo)與詠嘆調(Aria)完全分解,

更藉著「無限旋律」那連綿不斷的特色,

使音樂與劇情進展,完完全全緊密地結合在一起。

如此一來,劇情可以完全不需被演唱中斷,可以讓劇情推展不斷地前進。

「無限旋律」使劇情或音樂沒有段落感,一直往下發展,

華格納認為麼做這會擴大戲劇的張力。

 

另外,「無限旋律」的使用,

更可以串聯歌劇中幕與幕之間的關係,

使劇情不隨著換幕而有被打斷,讓觀眾可以延續情緒到下一幕。

 

 華格納(Wilhelm Richard Wagner, 1813-1883

 

 

 威爾第(Giuseppe Fortunino Francesco Verdi, 1813-1901

 

西方音樂史上,兩位同為1813年出生的歐洲兩大歌劇巨擘:

華格納(Wilhelm Richard Wagner, 1813-1883

威爾第(Giuseppe Fortunino Francesco Verdi, 1813-1901),

兩人分別雄倨德國與義大利一方,

兩人及有默契地分別推展了德語歌劇與義大利歌劇的全新境界,

令人敬佩!

 

By 阿斌老師