2002-05-03 01:39:34.
40年的追尋---福老首演的交響曲(上)
在聽音樂的過程中.回首過去的音樂史
每個時代都有著屬於他們當代的流行曲目
當紅的.多人演奏的.受人讚賞的作曲家
這應該是必然的.
而當時的冷門在今日或許又會成為熱門
在未來也有可能被人淡忘.忽略.
一個曲子的價值我們也只能在當代給予他們意義
就如同孟德爾頌再發現巴哈的受難曲.
卡薩爾斯重現巴哈無伴奏大提琴組曲一樣.
而今日我們似乎已經慢慢習於接受別人所灌輸我們的經典
是的.我了解聆聽經典之必要.
但是我更了解聆聽'非經典'之必要.
因為只有這樣我們才能真能建立真正屬於我們的經典.
當然上面這段又是離題了....
我們常高喊'讓音樂歸音樂.政治歸政治'
也心理明白那是個夢而已.
在第三帝國那個年代
死去的還是逃離的猶太作曲家.音樂家
今日都可能會在在Decca的頹廢系列重現
或者因他們的遭遇給予高過他們自身的評價
而那個年代不幸(抑或是有幸?)得以留在第三帝國境內的音樂家們
在戰後不都遭到某種程度的調查
MENGELBERG我最喜愛的指揮家遭到放逐.抑鬱而死.
福特萬格勒這神一般的指揮也被調查他的政治正確.禁演.
而作曲家呢?留在第三帝國境內的作曲家他們又在這段期間留下了什麼?
或許.這故事就從這裡說起吧?!
一個指揮的責任除了指揮已經具有好評價的傳統曲目外
當然也應該對當代的曲目要有所推廣.
畢竟誰又知道今日的某人會不會是未來的莫札特?
福特萬格勒掌握了當時最好的樂團--柏林愛樂.
而在德奧的傳統傳承在他指揮的曲目
往往可以尋到一些軌跡
巴哈--貝多芬---布拉姆斯----華格納---布魯克納
這五個人可能是最頻繁被他演奏的.
今日也是最被我們所聆聽.所神迷的.
但是.有個有趣的問題.
他所喜愛的當代作曲家有誰?
在當時柏林愛樂的行政人員Dr.Gerhardt von Westermann
在福特萬格勒死去之後.把一本記錄著福特萬格勒1922-1954
在柏林指揮的所有曲目的小冊子交給了Thomas von Benda
一個深深著迷於Mengelberg.Strauss和福特萬格勒指揮藝術
並且大膽的寫信給他們的年輕人.
在翻閱的過程中.有個名字引起了他的興趣.
他也找了些資料.也問了Dr.Gerhardt von Westermann.
Westermann也記起這個曲子(第二號交響曲)由福特萬格勒
在戰火最激烈的1944年12月首演(因為愛樂廳被炸燬不得不移至他處).
結束後群眾卻是狂熱的不能自己.這個演出被錄了下來.
而這個錄音卻未曾在這世界上出現.就這麼消失.
而在一年後大戰終了這個作曲家
也就因為他當時的政治正確選擇和時代的轉變
消失在樂壇.不再被人所知.
Benda想起了這件事.在1960年代找到了作曲家本人
終於找到了曲譜.
他寫信給許許多多的唱片公司和指揮
沒有人願意再錄音或者演出
直到30年後的某日
一個台灣人的美籍指揮與他相遇
願意指揮與探索這個作曲家
再經過10年的尋覓
還是找不到唱片公司願意出版
於是他們決定自己把這曲子錄音下來發行
在2001年
我們終能聽到福特萬格勒的音樂鑑賞
他的美學和他的品味
Benda的願望用了40年得以重現
40年是多久?
半調子的我幾乎無法想像他的堅持.
遺憾的是.作曲家很不幸的在1994年死去
無法再聽到它自己曾令人狂喜的曲子
他留下了100多個作品.
其中絕大部分未曾被公開演出過.
這個錄音的問世.
作曲家遺族也寫了封信來感謝
他先父能有希望被重新認識.
我也為台灣人能對在這筵席上有一個位子感到驕傲.
待續.
每個時代都有著屬於他們當代的流行曲目
當紅的.多人演奏的.受人讚賞的作曲家
這應該是必然的.
而當時的冷門在今日或許又會成為熱門
在未來也有可能被人淡忘.忽略.
一個曲子的價值我們也只能在當代給予他們意義
就如同孟德爾頌再發現巴哈的受難曲.
卡薩爾斯重現巴哈無伴奏大提琴組曲一樣.
而今日我們似乎已經慢慢習於接受別人所灌輸我們的經典
是的.我了解聆聽經典之必要.
但是我更了解聆聽'非經典'之必要.
因為只有這樣我們才能真能建立真正屬於我們的經典.
當然上面這段又是離題了....
我們常高喊'讓音樂歸音樂.政治歸政治'
也心理明白那是個夢而已.
在第三帝國那個年代
死去的還是逃離的猶太作曲家.音樂家
今日都可能會在在Decca的頹廢系列重現
或者因他們的遭遇給予高過他們自身的評價
而那個年代不幸(抑或是有幸?)得以留在第三帝國境內的音樂家們
在戰後不都遭到某種程度的調查
MENGELBERG我最喜愛的指揮家遭到放逐.抑鬱而死.
福特萬格勒這神一般的指揮也被調查他的政治正確.禁演.
而作曲家呢?留在第三帝國境內的作曲家他們又在這段期間留下了什麼?
或許.這故事就從這裡說起吧?!
一個指揮的責任除了指揮已經具有好評價的傳統曲目外
當然也應該對當代的曲目要有所推廣.
畢竟誰又知道今日的某人會不會是未來的莫札特?
福特萬格勒掌握了當時最好的樂團--柏林愛樂.
而在德奧的傳統傳承在他指揮的曲目
往往可以尋到一些軌跡
巴哈--貝多芬---布拉姆斯----華格納---布魯克納
這五個人可能是最頻繁被他演奏的.
今日也是最被我們所聆聽.所神迷的.
但是.有個有趣的問題.
他所喜愛的當代作曲家有誰?
在當時柏林愛樂的行政人員Dr.Gerhardt von Westermann
在福特萬格勒死去之後.把一本記錄著福特萬格勒1922-1954
在柏林指揮的所有曲目的小冊子交給了Thomas von Benda
一個深深著迷於Mengelberg.Strauss和福特萬格勒指揮藝術
並且大膽的寫信給他們的年輕人.
在翻閱的過程中.有個名字引起了他的興趣.
他也找了些資料.也問了Dr.Gerhardt von Westermann.
Westermann也記起這個曲子(第二號交響曲)由福特萬格勒
在戰火最激烈的1944年12月首演(因為愛樂廳被炸燬不得不移至他處).
結束後群眾卻是狂熱的不能自己.這個演出被錄了下來.
而這個錄音卻未曾在這世界上出現.就這麼消失.
而在一年後大戰終了這個作曲家
也就因為他當時的政治正確選擇和時代的轉變
消失在樂壇.不再被人所知.
Benda想起了這件事.在1960年代找到了作曲家本人
終於找到了曲譜.
他寫信給許許多多的唱片公司和指揮
沒有人願意再錄音或者演出
直到30年後的某日
一個台灣人的美籍指揮與他相遇
願意指揮與探索這個作曲家
再經過10年的尋覓
還是找不到唱片公司願意出版
於是他們決定自己把這曲子錄音下來發行
在2001年
我們終能聽到福特萬格勒的音樂鑑賞
他的美學和他的品味
Benda的願望用了40年得以重現
40年是多久?
半調子的我幾乎無法想像他的堅持.
遺憾的是.作曲家很不幸的在1994年死去
無法再聽到它自己曾令人狂喜的曲子
他留下了100多個作品.
其中絕大部分未曾被公開演出過.
這個錄音的問世.
作曲家遺族也寫了封信來感謝
他先父能有希望被重新認識.
我也為台灣人能對在這筵席上有一個位子感到驕傲.
待續.