導演：金．隆吉諾拖（Kim Longinotto）、佛羅倫斯．阿伊斯（Florence Ayisi）
年代2005

女性或小孩不是「足球」，成為男性賽場上的爭奪或遊戲娛樂上的消費與休閒品，只要自身生理或心理需要，便唾手可得，直如百貨公司專櫃中的商品，而最後的射門得分是男性的高潮…。我們尊重文化上的差異與歷史傳承，但文化也應反思與尊重性別的差異，如此才得以成為雙向的溝通，並在彼此的影響下得到昇華。

導演帶著細膩入微的記錄筆觸，記錄著西非喀麥隆的一個的小鎮上，女性在回教保守且充滿男性勢權的社會中，在受家暴、性侵的問題的女性，如何透過女性的律師、法官等法律執行者，為她們掙脫保守傳統的男性社會的枷鎖，找到生命自由的出口，並且讓她們意識到女性不再是沉默的一群，她們有被尊重的權利與自由。

透過幾樁法律訴訟的案子：買賣的婚姻、女童性侵、家暴與受虐女童，帶觀者進入這小鎮中的女性如何對抗男性社會，導演的詮釋意念深入女性與整體社會文化的關係，甚至超越性別問題，帶著濃厚的人道主義（Humanism）理念。在第一樁的夫妻問題中，揭示了父權家庭把女兒被物化成商品一樣的交換與買賣，受害者完全喪失自主權甚至在草率的婚姻後，也無法掌握小孩的撫養權。接著性侵女童的訴訟過程，其中特別的是以一位小男童的天真，捕捉他與法官間的互動，對比著青少年性侵犯的謊言，也諷刺著他信仰上的虛偽。隨後的案件令人驚喜的是，導演並不只局限於對男性無道的抨擊，在兒童受暴案中，被告是女童的阿姨，對女童伸出援手的是教會中的男性，由此可看出女性主義並非只是一味提出對男性的控告，從而取替男性在社會上的權力，如此的手段只是延續男性霸權中的諸多弊端與手段，這樣的兩性關係最後仍無法取得平衡，而應是改制男性社會中的謬誤，再訴求彼此間的平衡點，所以片中的法官與導演的記錄，仍是批判過失的施暴女性，為弱勢的女童爭取自身應得的權益。

全片井然有序的處理每個受害者與施暴者間的關係，與人性的捕捉，展現對人性不論在脆弱、畏罪、執迷、悔恨等都有深入且客觀的記錄，像女童的性侵案中男子畏罪的謊言或女童家暴中阿姨的悔悟。結構嚴謹的掌控所有事件的完整度，呈現事件後被告受刑的處境，展現出施暴者事後的悔恨心境，真誠且動人的捕捉了人性多層次的一面。

不僅記錄了當地社會文化(回教)的父權現象，也予以一種社會省思。