女主角史黛芬妮是位青年少女，被控告墮胎罪，蒂達是被指派的心理醫師，透過倆人的問答互動，帶我們經由多段倒敘與夢境，拼湊起故事的模樣並連構出倆人的關係。史黛芬妮因謀殺嬰兒的罪被控，而蒂達上一胎因是死胎所以無法律責任，她在堅持不辦喪禮的情況下，任由嬰孩的骨灰飛灑在田野間，事後我們得知史黛芬妮的嬰孩是慢慢死在她手上，透過倆者的對比辯論著看待生命的態度，生產的過程僅只是過程，重點是我們抱持怎樣的態度事後的一切，蒂達將骨灰隨便的灑在路間，難道不是另一種暴力嗎？再換角度看，雖然，我們可以譴責她看待生命竟如此粗糙，但在這粗糙的背後是更複雜的人性關係於其中，這不再是關於是否觸法的條文問題，而是人性、道德、社會等問題的延伸。

雖然是關於謀殺嬰兒（墮胎）的內容，但卻看不到血淋淋的生產畫面，這也是此片高明之處，導演所要詮釋的是一種心理上的折磨與交瘁，一場戲是史黛芬妮在滑雪山莊的廁所中，產下女嬰，鏡頭以特寫構圖捕捉她臉部扭曲的痛苦神情，並交叉剪入由門縫中近似窺探的畫面，營造出某種疏離感，並漸由有聲到靜音再到環境音出現，史黛芬妮也因為在公廁中人來人往的關係，不敢大聲呼喊，她扭曲的表情對比著她無聲的吶喊，配合上門縫的鏡頭，顯現出一種撕裂的壓迫感。整體的詮釋都與過往有關生產戲的處理大相逕庭，沒有尖叫與大量血漿，反以更深入的筆觸，刻劃出角色內在的痛苦與壓抑，

呼應史黛芬妮在廁所生產的戲，是蒂達的一段夢境（夢境再現的回憶？），她夜裡突然陣動起來，但丈夫卻不在身旁，所以她獨自一人開車去就診，路途中卻撞到一隻鹿。這夢境的首先重點是缺席的丈夫，經由她與友人及丈夫的對話中，略可窺知，當時丈夫也許在外另有女人以致讓她獨守空閨，這心理的陰霾也影響到她現在懷孕面臨即將生產的恐懼，這也解釋了為何她會對一枚家中掉落的小飾品，如此的疑神疑鬼，並且當丈夫因無法前去參加生產課程，而另派好友代替，皆讓她感到憤怒，由倆人的連結之下可看出，男性在她們生產或說身心靈脆弱的時候，都是缺席者，不論是偷嘗禁果的史黛芬妮，或身為人妻的蒂達，她們縮影了兩個層面的女人，也道出這兩層面背後缺席的男性。所以當蒂達靜坐在未佈置的嬰兒房中，整體色調採藍灰色，透露出她內在的鬱結沉重，當丈夫問道她是否不願生下小孩時，她堅定說出要生下小孩，但當他問道她還要不要他時，蒂達回道她不知道…。

在其後一場戲是史黛芬妮在窗前喝水，突然外面一台車飛馳而過，並喊道：史黛芬妮懷了我的小孩。接著我們看到母親發覺她手掌被碎玻璃杯給割傷，然後片末一場戲，是蒂達與她握手時，發覺到她手中的傷，這時她緩緩道出先前她極力迴避的問題：當時在廁所中，她手握著嬰兒，並心理期待著她死去…。這兩場戲的連結，首先是窗外呼嘯的男性與史黛芬妮（憤怒？）劃破手掌的傷，無疑是一種男性暴力的呈現，近乎強暴的情境，手上的血隱涉著處女膜的血，最後她的自白，更強化出她獨自承受的心理壓力，如同一隻受傷的手還要承載另一生命的重量。

片中也可看到，導演細膩的呈現出孕婦生活的不便，如：蒂達每次都要和貓搶廁所，甚至在大馬路上小解，參加聚會也無法飲酒，而一場戲是蒂達的丈夫買了張車用的嬰兒椅，但她卻正眼也沒細看就指出嬰兒椅瑕疵的問題。

影片雖透過史黛芬妮多段的倒敘組成，但整體節奏都具高度流暢感，具高度角色情感的渲染力，尤其廁所生產一場更讓人鼻酸。