次等悲劇（MINOR MISHAPS）

家庭是社會團體中最小的社會單位，也是人們從一出生便最早接觸「社會化」（socialization）階段的團體。但曾幾何時親人間的貌合神離取替了彼此間的噓寒問暖。

影片以父親約翰的家庭，延伸到兩個兒子與兩個女兒的家庭關係，大兒子因為事業忽略家人；另一兒子則面臨太太外遇彼此關係接近瓦解的狀態；二女兒是失去創作靈感的畫家；小女兒在失去母親後，把依賴重心轉移到父親身上，最後在同事身上找到愛情的慰藉。

全片經由事業與情感關係做為題旨詮釋的導引，約翰為了生計（老年生活）遲遲不肯退去夜班的工作，終致引發心臟病的復發。大兒子每天工作到夜深，片中我們從未看到他與家人（太太、小孩）同桌晚餐，讓他太太在無法忍受的情況下欲趕他出門。二女兒是自由藝術工作者，卻遇到創作瓶頸。

在大兒子與太太的關係描述中，雖然太太最後把他掃地出門，乍然看來或許感到她沒能體恤丈夫辛勞工作的一面，但當他深夜回家時從來無法與小孩相聚，一個鏡頭甚至捕捉他一進門便踩到地上的玩偶，表現出他與小孩的疏離，諷刺的是我們看到他與下屬（櫃台接待員）兒子間的互動，卻未曾看到他的小孩在片中出面過，因此我們能怪罪他太太的無情嗎？但導演也呈現大兒子工作的一面，他確實工作纏身並非花天酒地的淫亂生活，確實因為誤傷女員工而帶她到醫院，以致與家人的承諾失約，如此看來我們不該同情他嗎？導演演繹的巧妙之處便在於，她不輕易去二分人性的好與壞、善與惡，而是準確的再現出生活上人性複雜的面向（外在與心理），在點到為止後讓觀者自行解讀或填空。

另外特別的是對二女兒的描述，片中最大的重點是她懷疑父親與小女兒間不倫的越軌行為，只因他們間的生活互動過於親密（如：幫父親按摩），她甚至為此歧視父親並將咖啡朝他潑去，對小女兒也是百般質問，最後父親為了證實自身清白，自行找上她，但在她將信將疑的態度以對下約翰心臟病發，到此我們都會批評二女兒的行為過火與高度的疑心病，但其後的一場戲中，她默然的說出自己幼時被性侵的事件後（非父親），我們才體認到她內在有著難以跨越的心理障礙，而這樣的影響是終身的陰霾，所以她也道出她為何到老都不婚的原因也在於此。
我們早先對她的責難最後成了同情。

而她在片中一直無法落筆的畫布，說明了她與外界或說是家庭的疏離，這點可從她滿是抽象畫的作品中窺見。一場戲是她將一幅表述自己與父親的畫送他，但約翰與小女兒研究許久卻無從得知正面到底在那裡，讓同樣創作抽象繪畫的我感同深受，然而這種疏離與孤獨或許跟她幼時的性侵害有著關聯，使她對人抱持高度的懷疑與淡化的情感。

導演對角色性格的刻劃上極為立體並具情感層次，而非好萊塢片中紙板人般的僵化個性。對角色與事件的衝突平衡點上拿捏得毫米不差，充分體現出角色的內在情緒與轉折。本片雖不同於《迷情封鎖線》（ONE TO ONE，2006）中有著強烈的社會批判，但也能給人不同面向的省思。