韓國部分：(統計截止日期 12月29日)——注：韓國是以觀影人數計算排名

　　　　1.《魊》(韓)　　　　　1301萬人次

　　　　2.《王的男人》(韓)　　1230萬人次

　　　　3.《老千》(韓)　　　　685萬人次

　　　　4.《頭師父一體2》(韓) 610萬人次

　　　　5.《碟中諜3》　　　　 574萬人次

　　　　6.《加勒比海盜2》　　 460萬人次

　　　　7.《韓半島》(韓)　　　387萬人次

　　　　8.《家門的復活》(韓)　346萬人次

　　　　9.《達芬奇密碼》　　 335萬人次

　　　　10.《我們的幸福時光》(韓) 312萬人次


日本部分：(統計截止日期 12月29日)

　　　　1.《加勒比海盜2》　　　　　　　84,511,000美元

　　　　2.《達芬奇密碼》　　　　　　　 76,453,092美元

　　　　3.《地海傳奇》(日)　　　　　　 63,786,538美元

　　　　4.《海猿2：愛的極致》(日)　　　60,136,488美元

　　　　5.《納尼亞傳奇》 　　　　　　　57,301,079美元

　　　　6.《有頂天酒店》(日) 　　　　　48,090,431美元

　　　　7.《日本沉沒》(日) 　　　　　　43,519,844美元

　　　　8.《碟中諜3》　　　　　　　　　42,520,541美元

　　　　9.《死亡筆記》(日)　　　　　　 41,171,082美元

　　　　10.《機器貓-大雄的恐龍2006》(日)27,186,392美元

　　韓國的票房排行榜相比香港的票房排行榜可謂來了個“對稱大反轉”，本土電影牢牢佔據著前四名的位置，優勢不可撼動，只有一部好萊塢大片奮力擠進了前五。而票房前十名的電影裏只有三部好萊塢產品，其餘無論製作大小全是韓國本土影片。令人深深觸動的是，即使韓國政府不顧民眾和藝人們的抗議，在2006年3月初宣佈將韓國國產電影配額數減半，以減少官方對韓國本土電影的保護，但改制後的韓國電影依然沒有失去國內觀眾的支持，繼續雄踞於票房榜上。這也難怪，正是由於這些偏執狂一般的韓國人對任何跟國產沾邊的事物都施以自發性瘋狂的支持，才會有韓國近年來的突飛猛進——經濟如此，電影也如此。

　　不過，更為了不起的還得算日本。日本與中國和韓國不同，國產電影沒有所謂的配額制保護，靠的是跟進口片的硬碰硬。據資料統計，日本今年全年國產電影票房收入預計將超過1000億日元(1美元約合118日元)，將自1985年以來首次超過外國電影在日本的票房收入。由於日本電視廣播公司等企業開始大規模投資電影製作，導演和演員群體中新人輩出，日本國產電影在20年來逐步出現興盛景象。加之良莠不齊的好萊塢電影平均策劃水準開始下降、根據原創劇本拍攝的電影數量不多，這也是外國電影在日本票房收入下降的重要原因。

　　當然，仔細分析日韓票房前十名影片的基本構成，還是能夠凸顯出兩個國家的巨大差異。2006年韓國領跑的四部本土影片中，除去《王的男人》以中性美男李準基獨樹一幟之外，剩下的《魊》、《老千》和《頭師父一體》都是屬於陽剛氣集中的硬派影片，連唯一擠進前五名的“好萊塢分子”《諜中諜3》也是在“講述男人自己的故事”，而今年在全球無往不利的《加勒比海盜2》由於傑克船長陰陽怪氣的腔調在韓國遭遇了滑鐵盧(當然在中國更吃不開，因為電影局就沒批准引進……)。韓國的影業就正如一個血氣方剛的男人，在積蓄力量等待爆發，實在不容小覷。而日本方面就沒那麼硬朗了，今年國產影片的票房飄紅似乎沒有說明什麼問題——6部上榜國產片中2部是動畫片，2部是續集，4部是改編的劇本，2部是翻拍老片。原創劇本的嚴重匱乏，使得今年的日本片雖然趁好萊塢虛空之時勃起了一次，卻暴露了自己後勁不足的缺憾，前景堪憂。