喜滿你訊　　2006年，對於韓國電影來所無疑是多災多難的一年。雖然推出了２部超1000萬投資的電影，但回收不到100萬的電影不計其數；因為電影銀幕配額縮減在韓國電影界引起軒然大波，很多電影人沖上街頭示威遊行，一時被炒得沸沸揚揚，成了熱門的公眾話題。


　　△　電影配額縮減，電影人街頭示威


　　7月1日開始電影配額由原來的146天縮減為73天，很多電影人沖上街頭示威抗議。特別是韓美FTA 先決條件包含配額縮減的事實曝光後，2000多名電影人與反FTA團體合流進行了各種形式的示威進行抵制，進一步示威的形式變成接力，去年2月的嚴寒中從“國民演員”安成基開始了1人接力示威，7月“國民導演” 林權澤也加入示威的行列，以壯聲勢。在海外電影節和釜山電影節上很多其他的電影人進行了1人示威。

　　△　李准基“漂亮男人綜合症”

　　去年12月29日上映的《王的男人》開拍時沒有豪華的明星陣容，有限的資金投入，電影的類型又是市場反應冷淡的史劇，基於以上種種誰也沒有料到《王的男人》直至4月18日落幕創造了1230萬觀眾的奇跡。奇跡持續到《怪物》上映之前，橫掃了韓國電影圈，人氣如虹。螢屏開始由原來的255個迅速增加到397個，成為了韓國電影典型的成功案例，其成功不僅要歸功於高品質的電影創作，漂亮男人《李准基》的人氣也發揮了推波助瀾的作用，功不可沒。也由此，新人李准基借力一躍成為人氣王，包攬了各種電影頒獎典禮的新人獎項和人氣獎項。

　　△　《怪物》刷新韓國電影史所有電影記錄


　　7月27日上映的《怪物》（奉俊浩執導）刷新了韓國所有的電影記錄，是名副其實的“怪物” 。 自《怪物》在戛納國際電影節受到好評，打下了輿論基礎，上映當日就刷新了當日最多觀眾數，日均最多觀眾，最短時間觀眾突破200萬等記錄，歷時105天至11月8日拉下帷幕，觀眾累計達到1302萬，無可爭議地站在了排行榜第一位。雖然沒能在日本獲得好成績，但是在其他亞洲國家和歐洲受到了好評和具有意義的成績，影片裏充斥的反美情緒和因素也受到美方的關注，甚至Universal Pictures正在計畫重拍。另一方面在電影上映時因占了620個螢屏引起“獨寡占”爭議。

　　△　金吉德 “電影不在韓國上映”爭議

　　金吉德導演在推出他第13電影作品“時間”時稱，如果不能動員國內20萬觀眾將不在韓國創作電影，這無疑是炸彈宣言，直白的表示了在市場情況不明朗，版權以及 上映相關問題沒能及時解決等對諸多問題的不滿情緒。

　　金吉德導演在參加MBC “100分鐘”討論由電影《怪物》引發的“螢屏獨佔”問題時發表看法時表示：“我認為《怪物》的成功是韓國電影和韓國觀眾的欣賞水準在最高層次的碰撞。”成為了當時的熱門話題。後來在給聯合新聞的電子郵件中稱：“我的電影都是垃圾”，能夠退出韓國電影界我感到很慶倖。”
　
　　《時間》在芝加哥國際電影節上榮獲Plaque大獎，接著在捷克卡羅維法利國際電影節上以開幕影片上映，連續被多倫多電影節等海外電影節受到好評。但國內的情形與此相反，動員的觀眾只有區區3萬。

　　△　1000萬時代的陰影－“螢屏獨佔”爭論

　　同一年有兩部觀眾超1000萬的電影隆重登場，這本是值得高興的事情，但凡事都有正反兩面，就因為大投入的商業電影獨佔了螢屏，相對規模小，沒有明星陣容的電影就沒有了立足之地，這引發了一系列的爭論。2005年《颱風》上映時引發的“獨佔”爭論，在自《怪物》創紀錄得占了620個螢屏，爭論正式升級。

　　就此次爭論，一些國議員在議會上呈上“一部電影的螢屏佔有率控制在30%以下”這個提案，進行討論。但是因為劇場方面的強烈抵制和法律議程的緩慢進展逐漸遠離了人們的視線。

　　△　中堅演員活躍的銀幕活動

　　今年，中堅演員的銀幕活動格外活躍。白潤石和金秀美的《守護地球》和《Oh! Happy Day》之後在忠武路曝光率排位第一，隨著電影環境的變化很多中堅演員紛紛回歸銀屏。如李順才18年後以《大家都好嗎？》，多年前的動作演員金喜拉以《生死決鬥》回歸影壇。還有很多影片如《無道裏》，《熱血男兒》，《葵花》，《老處女日記》都能夠看到中堅演員精彩的表演。隨著韓國電影風格的多樣化，明年中堅演員的銀幕活動將會更加活躍。

　　△　“100篇”時代的命運和致命傷

　　今年韓國電影以豐富的風格創作了超過100篇的電影，遠超去年82篇數量。隨著大量的資金湧入電影生產了風格多樣的電影，甚至創造了2篇在韓國電影史上超1000萬觀眾、具有歷史意義的電影。並因此得到了向向推展。但我們同時也看到了觀眾達到100萬的電影只有寥寥20餘部，產業的不均衡可見一斑。
特別是隨著電影數量的劇增也帶來了的很多製作方面的問題，如 在同一天上映4部電影，這樣的問題比比皆是。受到負面影響，明年電影將會縮減到70餘部，會直接受到配額縮小的影響。

　　△　韓國電影遇“寒流”，《怪物 》，《王的男人》日本紛紛告敗

　　日本是韓國電影最大輸出市場，但是現在已經對韓國電影亮了紅燈。在日本的韓流全盛期只要是韓國電影，日本觀眾會自動掏腰包，今年看來當年的盛況一去不復返，很多在韓國盛行的電影在日本都在吃閉門羹。

　　今年在日本上映的40多部韓國電影中除了由崔智友主演的《連理枝》在排行榜的4位露出水面以外其他電影的收穫甚微。9月上映的《怪物》，《Welcome To Dongmakgol》《王的男人》分別停留在第7位，第10位，第10位 的位置。突出內容的電影在日本遭到慘敗表明了日本的“韓流”熱潮正在退燒。

　　

△　MC夢到RAIN ，歌手競相進軍影壇

　　從去年開始，歌手的影壇活動日益活躍。音樂組合神話成員李瑉宇以《元卓的天使》涉足影壇，還有Jewerly成員朴正雅的參演《不良少婦》，MC夢參演了《築防傳說》。

　　雖然歌手向影壇進發迎合了忠武路事業探索，符合發掘明星潛質的理念，但也不是沒有副作用。雖然MC 夢，RAIN，等歌手的演技受到肯定，但是其他歌手參與的其他電影就沒有如此幸運，收穫甚微。基於以上，明年歌手的影壇活動將會縮減。

　　△　小電影大作為

　　伴隨著螢屏獨佔爭論進入白熱化，小成本電影也受到矚目。去年9月上映的《不後悔》（李松熙 執導）在全國動員了近4萬的觀眾。特別是《不後悔》受到狂熱追捧，其熱度直逼《王的男人》，《不後悔》繼《斷臂山》，《王的男人》之後讓觀眾看到了比較全面的同性戀色彩的電影。

　　雖然這些動作很有意義，但是低成本的獨立電影面臨著重重困難，KBS 1TV“獨立電影館”因內容貧乏和收視率的低迷在去年11月份廢止，專用館的設立進程也遲遲不進。為了電影的多樣性，當務之急，一定要改善流通環境。（編輯：song）