【民生報／麥若愚】 2006.10.02 03:07 am


日、韓電影今年態勢逆轉，南韓從年初開始，無止無休抗議政府為爭取美國貿易協定，削減保護本國電影放映天數的配額，大導演大明星走上街頭，甚至跑到柏林、坎城、威尼斯3大影展去示威，韓國影人向來的骨氣與傲氣不減，卻分散了電影韓潮的持續熱力。
被韓流淹沒低迷多年的日本電影，今年全面復甦，各世代導演傾巢而出，全年度產量高達150部，商業大片「死亡筆記本」趣味盎然、溫馨小品「佐賀的超級阿嬤」勵志感人，都拍出一定的水準 （只有「日本沈沒」大而無當），連導「我們來跳舞」後11年沒有新作的周防正行，也要復出導戲。

韓國電影今年仍有百部以上的年產量，但能襲捲亞洲的只有「愛無間」、「王的男人」與「駭人怪物」； 融合民俗技藝、宮廷亂碼、門徒情誼的「王的男人」，俚俗中見藝術與人性，很有機會擠進明年奧斯卡外語片提名，「駭人怪物」有與好萊塢並駕齊驅的驚人特效，更有不落俗套的家庭凝聚力與黑色幽默。

日本漫畫文化魅力驚人、勢力龐大，染指日本電影尤來已久，「NANA」、「死亡筆記本」把這股潮流帶向巔峰，「死亡筆記本」裡比死神更像死神的夜月神，用蓮花指吃零食的L，兩個20來歲的青年，主宰日本國民的生死，讓人迫不及待想看下集，創造出亞洲電影少見的上下集神話。

日本電影擅長製造明星，「死亡筆記本」藤原龍也、松山健一，兩大帥哥鬥智大對決，瀨戶朝香、戶田惠梨香、香椎由宇三女命運大不同，「佐賀的超級阿嬤」除了演阿嬤的吉行和子活靈活現，演母親的工藤夕貴也賺人熱淚，她比鞏俐、章子怡更早打進好萊塢。

韓國許多新導演，不願重複題材，不斷追求全新挑戰，拍片精神讓人佩服，「駭人怪物」的奉俊昊，2000年長片處女作「綁架門口狗」是輕喜劇，2003年「殺人的回憶」把韓國未破案的殘忍連環兇殺案，拍成高超的警匪心理推理懸疑片，兩個辦案作風截然不同的警探，未涉立場卻稍作暗示的聰明結局，讓我在背脊發涼的同時，為成績已近滿分的電影，又驚嘆地加上20分。

日本佐賀有個超級阿嬤，巴西皮勒諾波利也有個超級星爸，不同於佐賀阿嬤勤儉樂觀的人生哲學，巴西的工農老爸，則是不遺餘力把兒子推向歌星之路，根據巴西當紅二重唱真人故事改編的「記得童年那首歌」，有可愛帥氣的拉丁男孩，動聽的拉丁鄉村歌曲，還有與佐賀阿嬤一樣的溫馨勵志。

巴西畢竟路途遙遠，南美文化對台灣影響力有限，「佐賀」戲院裡有不少受過日本教育、或體認過佐賀精神的台灣阿嬤捧場，全省15個拷貝，票房已過800萬台幣，但「記得」只能進一個拷貝單廳上映，票房30萬台幣。