《王的男人》奇跡般地捧紅了一個李俊基此前韓國幾乎從來沒有過陰柔一派的男星，或許李俊基正好踩上了韓國觀眾能夠接受這一路數男星的點，去年韓國電影人為了捍衛原有電影配額制而紛紛走上街頭的時機也恰好成全了《王的男人》，要不然，實在沒法解釋《王的男人》觀影人次超過《太極旗飄揚》，成為最賣座韓國電影的這一成績。《王的男人》成韓國影史最賣座電影的事實，似乎再一次印證了韓國電影市場的規律難循，這樣一部古裝喜劇，主題還相當邊緣，基本沒有太一線的明星擔綱，居然就莫名其妙地火成這樣，相當令人納悶。其實《王的男人》不算不好，它所講的故事算是好看流暢的，喜劇效果到位，主題稱得上大膽，只是以更嚴厲的要求來看，它沒能達到一部最賣座電影應該達到的水準。片中三個男人角色，從片名“王的男人”來看，李俊基扮演的孔吉應該是最核心的人物，但是戲份最多、展現最充分的人物實際上是“王”，而且王這個角色的複雜和內心之糾結顯然要比孔吉來得豐富多了。李俊基扮演的孔吉在身形和扮相上，是夠陰柔唯美了，外在已經做到了應該受歡迎的程度，但在人物心理和性格上，影片並沒有給予充分的表現。將《王的男人》和《霸王別姬》相比，那也完全是因為李俊基自己說的在模仿體態方面向張國榮演的程蝶衣學習了一下，兩個人物其實根本沒有共同性，影片類型也無相似之處。

　　而且影片最大的問題在於，歸根結底來說，最終找不到一個清晰的核心，它讓你感動在哪呢？是王的遭遇導致的心理變態？還是孔吉沒有緣由的心理錯位？還是張生一味兄弟情誼的維護？其實哪方面也沒有說明清楚，重心不明是《王的男人》相當大的問題。對於它的刷新韓國影史成績，我們或許只能理解成天時、地利、人和，配額制事件和李俊基引起的話題，燕山君的故事在韓國也許相當有群眾基礎，再者也是因為去年韓國沒有綜合指數更強的電影。

　　

近期在藝術上超越《王的男人》的電影當然不在少數，比如《馬拉松》、《親切的金子》、《歡迎來到東莫村》等等，同樣的古裝喜劇電影《淫亂書生》在創意和手法上也絕對不比《王的男人》差，但它們都更偏向於文藝片，儘管已經取得了一般藝術類電影難以取得的票房佳績，但還是沒有《王的男人》的話題性和喜劇性形成的累積效應。而去年的商業電影方面，沒有集大成之作是顯然的，張東健(張東健新聞,張東健說吧)擔綱的《颱風》原本將目標瞄準了《太極旗飄揚》的最賣座位置，但是口碑的惡劣和影片本身的難看程度奇高導致了這部電影最終的票房慘敗。《颱風》也成為盲目相信大製作的一個反面例證，《王的男人》的奇峰突起確實事先無法預料。

　　不知道突破《王的男人》創造的觀影人次紀錄的韓國電影將會是哪一部，不過韓國電影市場顯然和業已成熟得有點無聊的好萊塢不同，被商業規律控制得根深蒂固的好萊塢幾乎已經沒能力走出黑馬來了，而還在新鮮活躍狀態的韓國電影卻不時能沖出幾匹黑馬，這種勢頭總是讓華語電影的觀眾既羡慕又無奈。什麼時候，咱們也能有一部中型製作的優秀電影莫名其妙地贏了《英雄》、《無極》這樣的大製作，正在火熱中的《瘋狂的石頭》倒是相當有幾分黑馬的意思，但是對於偌大的中國市場，這樣的黑馬永遠是還不夠，還不夠。