第二章 圖像建築的溝通與大會

當風格形式在複雜和矛盾一書裏裡被認同後，今天我們已經明白形式風格推展的用意。對於一個工業的時代，在這裡是一個資訊的建築, 而並非只是建築學。向拉斯維加斯到符號和象徵的建築，都表示我們已經進入溝通性的建築表覝，明確地表示出建築是擁抱象徵文化。

l 建築學的涉入
說明形式與訊息和裝飾的多樣性的適應是一種進化的實用主義，也是觀念上的革命。

第三章 建築當作符號在 VSBA 的工作

在這一章可以看到作者的堅持，在1959到2003年的設計案中來了解，建築當作圖像的例子：

l Vamia Venturi House，費城， 1959-1964

用記號描繪成側面影而且裝飾的如一棟畫像的房子

l 富蘭克林 Delano 羅斯福紀念物，競圖， 1960


以散步的形式的紀念物，它沿著美國首都華盛頓特區 Washington 市的河，從水平石地面進來有一個大比例傾斜的圖像橫飾帶狀在中軸線上，裏面的圖形是描述羅斯福的生活與他個人的重要性。

l 壯觀的餐廳，費城， 1961-1962

l 壯觀樓，費城， 1961-1966

l Copley 廣場，波士頓，麻薩諸塞州，競圖，1965-1966


美國的傳統都市街道系統在上面的縮圖裏，在這個區段沿著邊緣順從地被升起 18 吋，如此以便讓人能坐著，像是城市中的雕像。


l 第四消防局 哥倫布，印地安那州， 1966-1968
l 足球名人堂，競圖競入， 1967


在布告板後面是它內部，有一個基督教堂，在競圖的內容中描述建築物的計畫將設計成為一個運動庇護所。


l 千橡樹市政廳和市中心，加州，1969

這是在南加州的一棟市的建築物，被沿著I OI 公路，可從汽車移動中被看到。這是以公路性商業手法來設計，最特別的是用極大的招牌放置在建築物前面的城牆上，它的結構是結構校位的結構，中央建築物的部份如一片橡木製的葉是用來放置國旗子。

l 紐約市的惠特尼藝術博物館上的Venturi 和Ranch的展覽， 1971

獨立性的共有兩面背面發亮的 " 布告板 " 設計


l 國際性的兩百週年紀念的綜合計劃， 1971-1972


在1976被提議成的費城世界展覽會的設計


這是一個運用符號的產生透過美國的公路激發出多種事物，因為" 公路 " 本身的具有一致連續性，以他們發出的資料當做為一種溝通的謀式。


l 附加的紀念性藝術博物館， Oberlin 學院，1973-1977

時間是聽不到的，而且直接地附上新人到沒有一個轉變的老年人也是困難做－如果有效的。然後在後面中有冷嘲的 （並非愛爾尼亞的）專欄－在世紀的後半部中的建築學中的歷史參考的第一例子。


l 紐約市的惠特尼藝術博物館的符號， 1974-1976 和 1984-1985

在 porte cochere 的頂上二個符號宣而分辨出二個不同的展覽

l 折衷主義的房子， 1977


在 2002 年Doric 樣式在緬因州的構造，以不同的系列性的大帳蓬改變它的面貌，且所有類型具有打動每個人的形式與象徵。

l BASCO陳列室和倉庫，費城， 1976

我們將它的正面用深藍色而且裝飾它且漆上超級－圖形：前面有40 呎高的五個大紅的三度空間的雕刻字體，作為出口的溝通。有種前現代的象徵。

l 在費城的 ISI 建築物，1977-1979和BEST產品，賓州的陳列室， 1973-1979


兩者都是由頂樓作了，前者用一個主要是在正面用類以一張張的打洞器卡片在磚塊上來象徵數位時代的來臨，後者是以一個漂亮的花作為背景用典型的大圖形一起作為裝飾的入口。