《認得幾個字》，張大春著，印刻出版

也許，《聆聽父親》一書尚未結束，當張大春回頭檢視文化上游、字的發萌，所憑藉的當不只是對於字的求索正解或唐突想像，而是，偶從生活裡面，像電影裡插入的倒述畫面那樣，重建父親教講某一字一詞的情景──在那個當下，他其實也正扮演著一雙兒女的父親，殷殷地為下一代給出字的解釋。因此，一起完成這本書的，除了總忍不住詮釋與教育的張大春，還有他童言童語卻妙不可言的孩子們。透過孩子質疑、好奇的語句，除了還原某幾個被挑選中的「文字」，在字行間延伸開來的，更也是身分多重的他，如何面對台灣教育制度，給出彈性、反擊和保護。每篇篇幅不長，卻厚積而薄發地抓取最好視角，讓片段的親子構圖飽滿，更逸出了一份微溫的幽默。




《地標》，吉田修一著，劉亭言、劉姿君譯，麥田出版

雖然以東京近郊的螺旋狀超高樓為故事背景，並如實交錯出那些穿梭在書頁裡的地鐵線，又看似工筆地描繪出建築工人和建築師兩造無望的欲望……《地標》一書，在流利如刀芒的敘述中，卻更貼近一則都會寓言體，如此，那自願綁上貞操帶的建築工人，在勃起的高樓上所層層埋入的鑰匙，才能透出一點矯情的悲哀意味；而看似完美於地表上凸出（出人頭地？）的建築師，卻無可避免如同地面螻蟻人群，在密密麻麻的暗夜中，均分了等量的愛與礙。長久以「外來者」身分觀察東京大城的日本小說家吉田修一，不被龐大物質的黑洞吸入，反而冷眼伺看城市本體如何一步步走向失控，進而提出一點原始而又根本的懷疑──這也正是為什麼，這本小說讀來機關重重，卻完全不指向快樂。地標之所以被樹立，或許早來自心裡被誰挖好的空洞。




《空中庭園》，角田光代著，鍾蕙淳譯，麥田出版

這其實是一個充滿挑戰性的企圖，如何透過六個第一人稱敘述，拼湊出一則現代都會家庭警喻？在那些充滿典型想像的人物設定上：外遇的丈夫、家庭失歡的母親、遭遇校園暴力的兒子、充滿啟蒙疑惑的女兒……作者如何能細心鋪排時間、挑選空間場景，連環縝密地扣緊第一人稱轉移時的罅隙，而準確敲中某些存在命題的悲哀？無非是性，充滿哀愁的性欲像雨點，均量地降落在每一個人的身上，從那些雨的縫隙望出去，剛好望見了那生活焦距上的的龐大購物中心，是資本主義恩賜的「福澤」，讓扁平無趣的人生有所寄託──當性的滋味，掺雜了愛的香料，而終究難擋存在本質的荒誕無聊，角田光代毫不手軟地讓角色們陷入悲哀軟墊，無法直起，而終於只能在灰蕪中繼續相互陪伴。



《鬧彆扭》，夏夏著，黑眼睛文化出版

久違了的年輕詩意女聲，夏夏以其獨特的低調俏皮可愛甜美，並內含難以化驗的微澀，使人想起獨立音樂裡，那些總能從生活剖面中吟唱出令人會心一笑、而一不注意也會觸動傷感神經的樂團女孩，她們的奇想使得青春期可無限延長，而愛的可能又總大於其他可能；更別說夏夏早已做過的那些稀奇有趣的事：轉蛋詩、火柴詩……這也使得她的第一本手刻詩集，除了詩意湧泉，更嶄露出她在圖象世界裡的美好彈性。在這冊收錄了她19首作品與數幀版畫的詩集中，「鬧彆扭」與其說是一種行為，不如說是一種態度。夏夏所關心的世界，帶著一點遊戲感（任性、童真的霸氣），也挾帶一些認真（注入對所愛之事的熱忱），在風格化的刻字裡，將所關心的一切，清楚地展示在每個一公分見方。




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