2003-03-11 14:40:27愛德華
★獨家訪談~~與「梵谷」的對畫錄
與「梵谷」的對畫錄
時間：西元2053年三月三十日
地點：太平洋梵谷島 某生化科技公司 總部
主辦單位：『ED私人頻道』新聞台 記者： 愛德華
協辦單位：梵谷生化科技公司、荷南銀行、荷南皇家航空
＊ Edward (簡稱ED)：先恭喜梵谷先生在台灣的畫受到一般大眾的歡迎與喜愛，可否先談談您此行的感想？
＊ 梵谷 (簡稱梵)：首先謝謝主辦單位”ED私人頻道”新聞台給我這個機會與台灣的民眾見面，更謝謝” 荷南銀行”，將本人的畫作配合信用卡的發行與唐先生優美的歌聲(編者按：歌曲”VICENT”主唱唐麥克林)，使本人在台灣的知名度大大提升並受到大眾的喜愛，很高興，我很高興！
＊ ED：談談您自己？如何走入繪畫的世界？
＊ 梵 ：我於1853年出生於荷蘭的牧師家庭，由於父執輩與姨丈均為牧師，叔伯又經營了跨國的畫廊，自然而然，我對「宗教」與「藝術」有濃厚的興趣！二十歲的時候，曾任職於伯父的畫廊；後來因為失戀 ( 編者按：梵谷曾追求房東女兒未果 )，嚐透愛情的苦果，遂投身傳道；後來因為種種因素，對宗教開始失望，於是跟隨表姊夫Mauve，學習繪畫；之後又跟弟弟造訪巴黎，於是展開了我的藝術之路！
＊ ED：為何會對「宗教」失望呢？這其中有何轉折？
＊ 梵 ：在那個時代(1878年)，我曾到比利時的煤礦區傳道，但是那時的礦區小孩八歲就要到煤礦幫忙，十三歲就得挖煤，三十歲左右得肺病，一般而言，礦工壽命不超過四十歲，倒不像現在的年輕人，如此的幸福富足。貧窮的程度，是無法想像的。
況且在以前也不注重勞工安全，沒有勞基法或礦業法；往往因為安全問題，煤坑常常倒塌，我覺得上帝的神跡並沒有出現，沒有眷顧到中下階層的子民，所以對宗教產生失望。
＊ ED：這是否對您日後具有悲觀的性格、憂鬱的心理狀況有影響呢？
＊梵 ：有影響、而且影響相當大！
我自認是一個完美主義者！也具有「悲憫」的性格與「神經質」！對於中下階層小人物的生活，有種「無能為力」的感嘆。而西方社會最重要的價值 ~「信仰」中當應有存在的悲憫、公義，已蕩然無存，社會卻陷入黑暗，而貧困的人民被棄絕了。
你們台灣最近的憂鬱患者，不是也增加了很多嗎？大概是經濟、政治、兩岸不穩定、失業率增加，民眾沒有「安全感」，因此自殺、憂鬱的狀況就增加很多！我想這些都是引爆的「因子」吧？！ 我還是很關心世界大事的！
我認為真正的真實，不只存乎於外在的世界，也存在於心靈；不處理心靈，只能說是捕捉到外在世界的真實，卻不算是整體世界的全貌，你們中國人不是有句諺語：「以管窺天、以蠡測海」，意思大概八、九不離十囉！
我想就是這種「藍色憂鬱病毒」的蔓延，讓我心靈染病甚深！
( 此時為了配合主辦單位拍宣傳照，訪談暫停一小時)
(一個小時後，梵谷先生拍完宣傳廣告片後，再度接受本台專訪)
＊ ED：談起「印象畫派」，一般人總會奇怪：這些畫家到底在表達些什麼？近看畫作盡是些色塊和條紋，遠看卻變成模糊的輪廓，難道其中有何奧妙嗎？怎樣才能看懂畫作呢？
＊ 梵：我繪畫的歷史其實不是很長，尤其我是在28歲的時候才開始學畫；在那個時候，所謂『印象派』畫風？就我所知，可分為前期的莫內、雷諾瓦，中期的秀拉，至於後期的我與高更先生，大概是後來美術界所稱封的吧！我個人倒是必較欣賞「林布蘭特」先進的畫風，對我啟迪很深。
至於「印象畫派」的特色，這其實並不困難，只要我們掌握『光的奧秘』；也就是說：光線與顏料之間的色彩差異是瞭解印象畫派的關鍵所在，這也是印象畫派最大的特色所在。
我利用畫刀快速揮灑將油彩佈滿畫面，製造出強而有力的筆觸加上作畫時的速度感,讓人有相當直接的感受。藝術家內在心靈的躁動，及對生命的渴求有些幾近憤怒的歇斯底里，繪畫中的生命力油然而生。關於色彩的運用，我利用原色，不作任何的調色，創造出如火焰般的色感，這項畫法可稱作 [分光法]；其實如此畫面的筆觸及色彩，已遠遠超過我想要描繪的自然實景了。
談這些或許對一般欣賞者而言，比較艱澀難懂！
（談到梵先生的作畫風格時，梵先生神情愉快，輪廓柔和，與自畫像中憂鬱的神情迥然不同。此時梵先生突從口袋中拿出一粒藍色小藥丸，仰頭服用。不一會兒，梵谷先生臉色又變的憂鬱起來，彷彿回到那個自畫像的人物裡）
＊ ED：那可否談談你的經歷？這些經歷對作畫的風格是否不同呢？
＊ 梵：（沉思了一會，拿出煙斗與都彭打火機，塞進菸草，一縷一縷輕煙隨即飄了起來，滿室充滿了氤縕的菸草味。）
＊ 梵：嗯….！不只是我，我想每一個人不同時期，其行事風格當然也有差別！
環顧我的前半生，約略可以分為九個階段，其中影響最大的階段大概可分為『安特衛普時期』(編者按：1885年11月~86年1月)、『巴黎時期』（編者按：1886年2月~1888年2月）、「阿爾勒時期」（編者按：1888年2月~1889年5月）、『聖瑞米時期』（編者按：1889年5月~1890年5月）、『奧維時期』（編者按：1890年5月~7月）
在此，我先不逐段解釋，相信您們接下來的一些問題，答案都將在每個階段裡，我會解釋清楚的！
＊ ED：梵先生也創作過日本的畫作？
＊ 梵：有的！那是1885年11月到1986年1月，我在”安特衛普時期”期間，開始接觸到日本「浮士繪」的風格，就試著畫了幾幅！那時候我也學習了魯本斯的畫；當時的用色手法比較淺、淡！ 我也記得那時的我是默默無名，還在推銷我的畫作呢！
＊ ED：接著冒昧請教梵先生一些私人問題，這也是一般 ~~~
(此時梵先生的大哥大突然響起，梵先生面帶難色並起身走出戶外接起了大哥大……) ~ 待續！
(梵谷先生接完大哥大後，再度接受訪談)
＊ ED：(因問題事涉個人隱私，記者只好採迂迴方式發問) 可否談談梵谷先生的戀愛史？
＊ 梵：對於從事藝術創作者的藝術家而言，「愛情」！往往是不可或缺的創作泉源；不論感情如何平順或者是過程曲折、不論愛戀的性別對象視同性或異性，都會影響到藝術家創作的風格。例如失戀的時候，繪畫用色往往是憂鬱的，甚至帶點gray與blue！而當戀愛或喜悅的時候，世界彷彿著上了令人不可思議的色彩，橘、黃、紅色就成為心靈的顏色。
我的戀愛史比起其他畫家、創作者而言；坦白說，是屬於「失敗」比「成功」多！「失戀」多於「快樂」！在倫敦工作時，曾向房東女兒烏秀拉.羅雅求婚，卻慘遭拒絕，從此開始了屢次的戀愛挫折，這個求婚記大概在一八七四年的時候，很久很久的往事了。
接著在一八八一年、一八八二年、一八八三年、一八八八年，分別與凱瑟琳、克麗絲汀、瑪葛娣、伊凡娜等人談過不算長的戀愛，過程也不算平順，不是個性不合，就是與女方的家人認知有差異！伊凡娜還曾是特種營業場所的歡場女子哩！這其中對「瑪葛娣」算是懷念最多，因為是受到他母親的極力反對，我相信我們倆是互相愛慕的！
＊ ED：我們都知道在普羅旺斯的阿爾勒(Arles)的時期，應該算是您最精采、也是創作量最豐富的時期，這段時期有何讓您快樂的因素產生呢？
＊ 梵：充滿了陽光、朋友、女人、色彩的普羅旺斯阿爾勒，讓我的創作藝術發揮了淋漓盡致！「黃色小屋 ~ La - Maison - jaune」、「隆河上的星空 ~ Qual-du-Rhone」、「星夜咖啡館~Cafe Terrace on the Place du Forum」、………等，都是在法國南部的這個小城鎮創作出來的。
＊ ED：那時候高更先生也在那個時期來到了阿爾勒！談談高更先生、您與高更先生的友誼以及為何日後發生了一些不愉快？
＊ 梵：高更先生在一八八八年十月來到了阿爾勒！而我是在一八八八年二月就來到阿爾勒，並租了「黃屋」。其實在高更到達之前，我已創作了大量作品，包括兩幅(Night Cafe)和臥室圖(Van Gogh’s Room)。
和高更同住於此屋中的兩個月，更是我創作慾最旺盛的時期。但是高更的個性較外向、不拘小節，恰巧與我憂鬱、內斂的個性成為兩種極端！高更在其從事繪畫創作前、還曾從事過證券經紀人的工作，他比較實際！
或許事隔百來年，你們後代的美術史，往往語帶”曖昧”的描述我與「高更」的關係！我想這必須從心理學的角度來談會比較適當！
＊ ED：依您的觀點談談看！
＊ 梵：打的比方好了！好萊塢電影明星「Tom Cruise」(編者按：Tom Cruise為湯姆克魯斯)雖然已經結婚後又離婚，但是你們一些媒體八卦不是也常常影射他的「性傾向」問題；以心理學的角度來看，性傾向不是又分為『同性』、『異性』、『雙性』的區分哩！所以人的心理面其實是多樣的，只是看哪一個層面是最顯現的，自然而然就會呈現那個”傾向”出來！這方面改天我可以幫你約約心理學大師『Sigmund Freud』（編者按：Sigmund Freud：佛洛依德，1856～1939）與性學大師「Alfred Charles Kinsey」（編者按：Alfred Charles Kinsey：金賽博士，1894-1956）來解釋。
藝術家的性格是主觀、多面的，感情的生活也呈現多樣化！不僅我梵谷是如此，高更先生也一樣。而我終究也算是”藝術家”吧！這樣的解釋應該很露骨了吧！難不成要我也學學ㄚ湯哥去告媒體不成麼？我想我是不會這樣做的！一來會把事情鬧大，二來反而讓我畫作的焦點給模糊了；有時留給後代子孫一個神秘的迷團，不是更增添趣味嗎？
＊ ED：那您為何與高更先生爭執後，就發生美術史上了著名的「割耳事件」呢？兩者有無關聯呢？
＊ 梵：哈！這恐怕說來話長！~~~
(梵谷先生此時面露詭譎的笑容，卻又從口袋裡拿出了藍色小藥丸服用
＊ ED：談談您在「聖瑞米」鎮精神療養院時期的心路歷程？後來又為何自我了斷了呢？
＊ 梵：那是發生在我所謂「割耳」事件以後的事了！
其實在進入精神療養院之前，我因為“ 癲癇症”而時常住進療養院。而在這段時期，我在頭腦較為清醒的時候作畫。而這時後我的畫風又有了變化，我開始以『漩渦狀』的筆法來描繪天空及部份景物。
而後來我被關進了精神醫院，但說來諷刺的是，平常我的畫作是乏人問津，但是在瘋人院的這段時間內，我的作品才有生以來第一次被售出哩(編者按：第一次在畫展中被賣出的作品為「紅葡萄園」)。 在聖瑞米期間(編者按：1889年5月~1890年5月)，我陸續創作了”starry – night”等作品！
出院後，我來到巴黎以北的奧維鄉下。”伽賽”醫生負責照顧我，他也成為我筆下著名的肖像人物。在奧維接連幾個月裡，我的健康狀況雖然看來日見好轉，其實我內心的平靜僅是暫時的而已；我最後的一幅畫作 ~ (The Wheatfield with Crows)正悄悄的暗示了我內心深處深沉的悲哀。
當我得知我弟弟(編者按：梵谷的弟弟為”西奧”)的工作不順利及其兒子生病時，心理和身理的壓力無形中便愈積愈深，終於在1890年7月27日，我走入一片田野，掏出手槍，朝自己的胸部開了一槍...... ...... .。
＊ ED：關於在阿爾勒時期，您「割耳」事件的傳聞很多，可否藉著這個機會，公佈真相，也可解開美術史上的這個謎團呢？還有一點我個人很驚訝的事，就是現在看您本人，並沒有少一個「耳朵」呀！？這……到底發生了甚麼是呢？
＊ 梵：( 笑了一笑 )
對於我的「耳朵」傳聞一直很多，那一天在屋裡到底發生了甚麼事情？你們後來的「繪聲繪影」不是很多嗎？
有人說我與高更在某次爭吵後，每當我想到高更可能離自己而去，內心感到淒慘不已，高更是我的好朋友，高更激勵我不再抄襲自然，而是畫出真正的自我。有一天高更從酒店裡回來，走在街上，突然聽見背後零亂而熟悉的腳步聲，其實那個時候我手裡舉著一把剃刀向他衝來。隔天，高更趕到黃色小屋，我倒在血泊之中，割下了自己的左耳，神志昏迷。在清醒之後，我將自己的左耳送給一個名叫伊凡娜的妓女，因為她背棄我移情高更………….。
這些或許都是所謂的『官方說法』！我不否認、也不承認！
我可以跟你透露另一個說法，這也可以解開你剛剛所說我為何還有「兩個」耳朵的疑問！還有為何你還可以在百來年後見到我的緣由！
(這時記者正迫不及待的望著梵谷先生，希望從他口中破解這百年來的迷團)
現今二十一世紀了，『生化科技』與『基因複製』的進步，可算是一日千里了！不過你相信嗎？如今這些技術的進步，真的還算是達”幼稚園”的層次而已哩！你相信「外星技術」嗎？你相信一些發生在地球不可思議的異象嗎？
（此時記者越聽越模糊，梵谷先生到底想表達甚麼！他是人麼？外星人？…..）
＊ ED：異象？「外星技術」？梵谷先生可否舉例說明？
＊ 梵谷：前幾天英國小鎮的一處田裡不是在一夜之間，出現不可思議的圖案？祕魯在幾十年前也發生過這種狀況？英國的「巨石」又是怎麼回事？”百慕達”海域的船隻失蹤事件，又是怎麼一回事？
我只能透漏這是高於地球科技的另一種『文明』所製造的！這種技術擴及到『基因複製』、『生化科技』的領域，而這還只是佔這個先進文明的幾個百分比而已哩！你們不是有利用細胞來進行「複製羊」嗎？那『複製人』不也是有人在進行！
其實當時我就已經遇到過這些高等文明的『生物』了！我把『耳朵』割下，其實只是為了『祂(牠)們』的實驗！倒不是為了高更先生，事實上他也沒那麼偉大 ~ 至少對我來說！不過大體來說，『割耳事件』的實驗是成功的了！
至少我又「活」了過來！這樣你該懂了吧！？
＊ ED：（活見鬼似的望著梵先生）那…那談談現在你對未來的規劃？
＊ 梵谷：我現在是基因生化科技公司的幕後老闆，我們還有一些你意想不到的歷史名人參與我公司的運作，至於哪些人，我不便在此透漏，但是我們篩選的標準原則是只要那個時代（可能是30、50、100年）裡，那個人物能獲得『時代雜誌』（編者按：時代雜誌為”TIME”）五次以上票選封面風雲人物，基本上都是我們會考慮的對象。另一方面若是對世界的文化、藝術有貢獻，我們也會考慮的！
我的目的是要讓好的基因能傳承下去，但又希望不會對目前的社會造成太大的衝擊，因此我們可以說是在默默『注視』地球的發展。
＊ ED：訪談接近尾聲，梵谷先生對我們有何忠告？
＊ 梵谷：你們後人對我”梵谷”的畫作沒幾年就會炒作一次，我倒是無所謂啦！不過也不要把我的畫作拿去貼在手機、手提袋上面吧！！不過我真要給世人一個忠告：讓媒體報導『反璞歸真』、維護尊重各個民族的『本土文化』、政治人物眼光要『全球化』而非煽動性的『本土化』口號、重視『環保危機』……….等。最後希望大家過的健康快樂！不用太久的時間，我會邀請「唐」先生（編者按：唐麥克林，梵谷之歌的作者兼主唱）到台灣開開演唱會的！唐先生唱的歌可比你們F4好聽多了…..。
也謝謝『ED私人頻道』新聞台的採訪，我一直是你們的忠實讀者因為我們都是同一掛的；也請版主代我向這裡的朋友等人問候，您們國父『孫先生』要我轉達一句話給你：『革命尚未成功、同志仍須努力』！再會了！
(完結)
時間：西元2053年三月三十日
地點：太平洋梵谷島 某生化科技公司 總部
主辦單位：『ED私人頻道』新聞台 記者： 愛德華
協辦單位：梵谷生化科技公司、荷南銀行、荷南皇家航空
＊ Edward (簡稱ED)：先恭喜梵谷先生在台灣的畫受到一般大眾的歡迎與喜愛，可否先談談您此行的感想？
＊ 梵谷 (簡稱梵)：首先謝謝主辦單位”ED私人頻道”新聞台給我這個機會與台灣的民眾見面，更謝謝” 荷南銀行”，將本人的畫作配合信用卡的發行與唐先生優美的歌聲(編者按：歌曲”VICENT”主唱唐麥克林)，使本人在台灣的知名度大大提升並受到大眾的喜愛，很高興，我很高興！
＊ ED：談談您自己？如何走入繪畫的世界？
＊ 梵 ：我於1853年出生於荷蘭的牧師家庭，由於父執輩與姨丈均為牧師，叔伯又經營了跨國的畫廊，自然而然，我對「宗教」與「藝術」有濃厚的興趣！二十歲的時候，曾任職於伯父的畫廊；後來因為失戀 ( 編者按：梵谷曾追求房東女兒未果 )，嚐透愛情的苦果，遂投身傳道；後來因為種種因素，對宗教開始失望，於是跟隨表姊夫Mauve，學習繪畫；之後又跟弟弟造訪巴黎，於是展開了我的藝術之路！
＊ ED：為何會對「宗教」失望呢？這其中有何轉折？
＊ 梵 ：在那個時代(1878年)，我曾到比利時的煤礦區傳道，但是那時的礦區小孩八歲就要到煤礦幫忙，十三歲就得挖煤，三十歲左右得肺病，一般而言，礦工壽命不超過四十歲，倒不像現在的年輕人，如此的幸福富足。貧窮的程度，是無法想像的。
況且在以前也不注重勞工安全，沒有勞基法或礦業法；往往因為安全問題，煤坑常常倒塌，我覺得上帝的神跡並沒有出現，沒有眷顧到中下階層的子民，所以對宗教產生失望。
＊ ED：這是否對您日後具有悲觀的性格、憂鬱的心理狀況有影響呢？
＊梵 ：有影響、而且影響相當大！
我自認是一個完美主義者！也具有「悲憫」的性格與「神經質」！對於中下階層小人物的生活，有種「無能為力」的感嘆。而西方社會最重要的價值 ~「信仰」中當應有存在的悲憫、公義，已蕩然無存，社會卻陷入黑暗，而貧困的人民被棄絕了。
你們台灣最近的憂鬱患者，不是也增加了很多嗎？大概是經濟、政治、兩岸不穩定、失業率增加，民眾沒有「安全感」，因此自殺、憂鬱的狀況就增加很多！我想這些都是引爆的「因子」吧？！ 我還是很關心世界大事的！
我認為真正的真實，不只存乎於外在的世界，也存在於心靈；不處理心靈，只能說是捕捉到外在世界的真實，卻不算是整體世界的全貌，你們中國人不是有句諺語：「以管窺天、以蠡測海」，意思大概八、九不離十囉！
我想就是這種「藍色憂鬱病毒」的蔓延，讓我心靈染病甚深！
( 此時為了配合主辦單位拍宣傳照，訪談暫停一小時)
(一個小時後，梵谷先生拍完宣傳廣告片後，再度接受本台專訪)
＊ ED：談起「印象畫派」，一般人總會奇怪：這些畫家到底在表達些什麼？近看畫作盡是些色塊和條紋，遠看卻變成模糊的輪廓，難道其中有何奧妙嗎？怎樣才能看懂畫作呢？
＊ 梵：我繪畫的歷史其實不是很長，尤其我是在28歲的時候才開始學畫；在那個時候，所謂『印象派』畫風？就我所知，可分為前期的莫內、雷諾瓦，中期的秀拉，至於後期的我與高更先生，大概是後來美術界所稱封的吧！我個人倒是必較欣賞「林布蘭特」先進的畫風，對我啟迪很深。
至於「印象畫派」的特色，這其實並不困難，只要我們掌握『光的奧秘』；也就是說：光線與顏料之間的色彩差異是瞭解印象畫派的關鍵所在，這也是印象畫派最大的特色所在。
我利用畫刀快速揮灑將油彩佈滿畫面，製造出強而有力的筆觸加上作畫時的速度感,讓人有相當直接的感受。藝術家內在心靈的躁動，及對生命的渴求有些幾近憤怒的歇斯底里，繪畫中的生命力油然而生。關於色彩的運用，我利用原色，不作任何的調色，創造出如火焰般的色感，這項畫法可稱作 [分光法]；其實如此畫面的筆觸及色彩，已遠遠超過我想要描繪的自然實景了。
談這些或許對一般欣賞者而言，比較艱澀難懂！
（談到梵先生的作畫風格時，梵先生神情愉快，輪廓柔和，與自畫像中憂鬱的神情迥然不同。此時梵先生突從口袋中拿出一粒藍色小藥丸，仰頭服用。不一會兒，梵谷先生臉色又變的憂鬱起來，彷彿回到那個自畫像的人物裡）
＊ ED：那可否談談你的經歷？這些經歷對作畫的風格是否不同呢？
＊ 梵：（沉思了一會，拿出煙斗與都彭打火機，塞進菸草，一縷一縷輕煙隨即飄了起來，滿室充滿了氤縕的菸草味。）
＊ 梵：嗯….！不只是我，我想每一個人不同時期，其行事風格當然也有差別！
環顧我的前半生，約略可以分為九個階段，其中影響最大的階段大概可分為『安特衛普時期』(編者按：1885年11月~86年1月)、『巴黎時期』（編者按：1886年2月~1888年2月）、「阿爾勒時期」（編者按：1888年2月~1889年5月）、『聖瑞米時期』（編者按：1889年5月~1890年5月）、『奧維時期』（編者按：1890年5月~7月）
在此，我先不逐段解釋，相信您們接下來的一些問題，答案都將在每個階段裡，我會解釋清楚的！
＊ ED：梵先生也創作過日本的畫作？
＊ 梵：有的！那是1885年11月到1986年1月，我在”安特衛普時期”期間，開始接觸到日本「浮士繪」的風格，就試著畫了幾幅！那時候我也學習了魯本斯的畫；當時的用色手法比較淺、淡！ 我也記得那時的我是默默無名，還在推銷我的畫作呢！
＊ ED：接著冒昧請教梵先生一些私人問題，這也是一般 ~~~
(此時梵先生的大哥大突然響起，梵先生面帶難色並起身走出戶外接起了大哥大……) ~ 待續！
(梵谷先生接完大哥大後，再度接受訪談)
＊ ED：(因問題事涉個人隱私，記者只好採迂迴方式發問) 可否談談梵谷先生的戀愛史？
＊ 梵：對於從事藝術創作者的藝術家而言，「愛情」！往往是不可或缺的創作泉源；不論感情如何平順或者是過程曲折、不論愛戀的性別對象視同性或異性，都會影響到藝術家創作的風格。例如失戀的時候，繪畫用色往往是憂鬱的，甚至帶點gray與blue！而當戀愛或喜悅的時候，世界彷彿著上了令人不可思議的色彩，橘、黃、紅色就成為心靈的顏色。
我的戀愛史比起其他畫家、創作者而言；坦白說，是屬於「失敗」比「成功」多！「失戀」多於「快樂」！在倫敦工作時，曾向房東女兒烏秀拉.羅雅求婚，卻慘遭拒絕，從此開始了屢次的戀愛挫折，這個求婚記大概在一八七四年的時候，很久很久的往事了。
接著在一八八一年、一八八二年、一八八三年、一八八八年，分別與凱瑟琳、克麗絲汀、瑪葛娣、伊凡娜等人談過不算長的戀愛，過程也不算平順，不是個性不合，就是與女方的家人認知有差異！伊凡娜還曾是特種營業場所的歡場女子哩！這其中對「瑪葛娣」算是懷念最多，因為是受到他母親的極力反對，我相信我們倆是互相愛慕的！
＊ ED：我們都知道在普羅旺斯的阿爾勒(Arles)的時期，應該算是您最精采、也是創作量最豐富的時期，這段時期有何讓您快樂的因素產生呢？
＊ 梵：充滿了陽光、朋友、女人、色彩的普羅旺斯阿爾勒，讓我的創作藝術發揮了淋漓盡致！「黃色小屋 ~ La - Maison - jaune」、「隆河上的星空 ~ Qual-du-Rhone」、「星夜咖啡館~Cafe Terrace on the Place du Forum」、………等，都是在法國南部的這個小城鎮創作出來的。
＊ ED：那時候高更先生也在那個時期來到了阿爾勒！談談高更先生、您與高更先生的友誼以及為何日後發生了一些不愉快？
＊ 梵：高更先生在一八八八年十月來到了阿爾勒！而我是在一八八八年二月就來到阿爾勒，並租了「黃屋」。其實在高更到達之前，我已創作了大量作品，包括兩幅(Night Cafe)和臥室圖(Van Gogh’s Room)。
和高更同住於此屋中的兩個月，更是我創作慾最旺盛的時期。但是高更的個性較外向、不拘小節，恰巧與我憂鬱、內斂的個性成為兩種極端！高更在其從事繪畫創作前、還曾從事過證券經紀人的工作，他比較實際！
或許事隔百來年，你們後代的美術史，往往語帶”曖昧”的描述我與「高更」的關係！我想這必須從心理學的角度來談會比較適當！
＊ ED：依您的觀點談談看！
＊ 梵：打的比方好了！好萊塢電影明星「Tom Cruise」(編者按：Tom Cruise為湯姆克魯斯)雖然已經結婚後又離婚，但是你們一些媒體八卦不是也常常影射他的「性傾向」問題；以心理學的角度來看，性傾向不是又分為『同性』、『異性』、『雙性』的區分哩！所以人的心理面其實是多樣的，只是看哪一個層面是最顯現的，自然而然就會呈現那個”傾向”出來！這方面改天我可以幫你約約心理學大師『Sigmund Freud』（編者按：Sigmund Freud：佛洛依德，1856～1939）與性學大師「Alfred Charles Kinsey」（編者按：Alfred Charles Kinsey：金賽博士，1894-1956）來解釋。
藝術家的性格是主觀、多面的，感情的生活也呈現多樣化！不僅我梵谷是如此，高更先生也一樣。而我終究也算是”藝術家”吧！這樣的解釋應該很露骨了吧！難不成要我也學學ㄚ湯哥去告媒體不成麼？我想我是不會這樣做的！一來會把事情鬧大，二來反而讓我畫作的焦點給模糊了；有時留給後代子孫一個神秘的迷團，不是更增添趣味嗎？
＊ ED：那您為何與高更先生爭執後，就發生美術史上了著名的「割耳事件」呢？兩者有無關聯呢？
＊ 梵：哈！這恐怕說來話長！~~~
(梵谷先生此時面露詭譎的笑容，卻又從口袋裡拿出了藍色小藥丸服用
＊ ED：談談您在「聖瑞米」鎮精神療養院時期的心路歷程？後來又為何自我了斷了呢？
＊ 梵：那是發生在我所謂「割耳」事件以後的事了！
其實在進入精神療養院之前，我因為“ 癲癇症”而時常住進療養院。而在這段時期，我在頭腦較為清醒的時候作畫。而這時後我的畫風又有了變化，我開始以『漩渦狀』的筆法來描繪天空及部份景物。
而後來我被關進了精神醫院，但說來諷刺的是，平常我的畫作是乏人問津，但是在瘋人院的這段時間內，我的作品才有生以來第一次被售出哩(編者按：第一次在畫展中被賣出的作品為「紅葡萄園」)。 在聖瑞米期間(編者按：1889年5月~1890年5月)，我陸續創作了”starry – night”等作品！
出院後，我來到巴黎以北的奧維鄉下。”伽賽”醫生負責照顧我，他也成為我筆下著名的肖像人物。在奧維接連幾個月裡，我的健康狀況雖然看來日見好轉，其實我內心的平靜僅是暫時的而已；我最後的一幅畫作 ~ (The Wheatfield with Crows)正悄悄的暗示了我內心深處深沉的悲哀。
當我得知我弟弟(編者按：梵谷的弟弟為”西奧”)的工作不順利及其兒子生病時，心理和身理的壓力無形中便愈積愈深，終於在1890年7月27日，我走入一片田野，掏出手槍，朝自己的胸部開了一槍...... ...... .。
＊ ED：關於在阿爾勒時期，您「割耳」事件的傳聞很多，可否藉著這個機會，公佈真相，也可解開美術史上的這個謎團呢？還有一點我個人很驚訝的事，就是現在看您本人，並沒有少一個「耳朵」呀！？這……到底發生了甚麼是呢？
＊ 梵：( 笑了一笑 )
對於我的「耳朵」傳聞一直很多，那一天在屋裡到底發生了甚麼事情？你們後來的「繪聲繪影」不是很多嗎？
有人說我與高更在某次爭吵後，每當我想到高更可能離自己而去，內心感到淒慘不已，高更是我的好朋友，高更激勵我不再抄襲自然，而是畫出真正的自我。有一天高更從酒店裡回來，走在街上，突然聽見背後零亂而熟悉的腳步聲，其實那個時候我手裡舉著一把剃刀向他衝來。隔天，高更趕到黃色小屋，我倒在血泊之中，割下了自己的左耳，神志昏迷。在清醒之後，我將自己的左耳送給一個名叫伊凡娜的妓女，因為她背棄我移情高更………….。
這些或許都是所謂的『官方說法』！我不否認、也不承認！
我可以跟你透露另一個說法，這也可以解開你剛剛所說我為何還有「兩個」耳朵的疑問！還有為何你還可以在百來年後見到我的緣由！
(這時記者正迫不及待的望著梵谷先生，希望從他口中破解這百年來的迷團)
現今二十一世紀了，『生化科技』與『基因複製』的進步，可算是一日千里了！不過你相信嗎？如今這些技術的進步，真的還算是達”幼稚園”的層次而已哩！你相信「外星技術」嗎？你相信一些發生在地球不可思議的異象嗎？
（此時記者越聽越模糊，梵谷先生到底想表達甚麼！他是人麼？外星人？…..）
＊ ED：異象？「外星技術」？梵谷先生可否舉例說明？
＊ 梵谷：前幾天英國小鎮的一處田裡不是在一夜之間，出現不可思議的圖案？祕魯在幾十年前也發生過這種狀況？英國的「巨石」又是怎麼回事？”百慕達”海域的船隻失蹤事件，又是怎麼一回事？
我只能透漏這是高於地球科技的另一種『文明』所製造的！這種技術擴及到『基因複製』、『生化科技』的領域，而這還只是佔這個先進文明的幾個百分比而已哩！你們不是有利用細胞來進行「複製羊」嗎？那『複製人』不也是有人在進行！
其實當時我就已經遇到過這些高等文明的『生物』了！我把『耳朵』割下，其實只是為了『祂(牠)們』的實驗！倒不是為了高更先生，事實上他也沒那麼偉大 ~ 至少對我來說！不過大體來說，『割耳事件』的實驗是成功的了！
至少我又「活」了過來！這樣你該懂了吧！？
＊ ED：（活見鬼似的望著梵先生）那…那談談現在你對未來的規劃？
＊ 梵谷：我現在是基因生化科技公司的幕後老闆，我們還有一些你意想不到的歷史名人參與我公司的運作，至於哪些人，我不便在此透漏，但是我們篩選的標準原則是只要那個時代（可能是30、50、100年）裡，那個人物能獲得『時代雜誌』（編者按：時代雜誌為”TIME”）五次以上票選封面風雲人物，基本上都是我們會考慮的對象。另一方面若是對世界的文化、藝術有貢獻，我們也會考慮的！
我的目的是要讓好的基因能傳承下去，但又希望不會對目前的社會造成太大的衝擊，因此我們可以說是在默默『注視』地球的發展。
＊ ED：訪談接近尾聲，梵谷先生對我們有何忠告？
＊ 梵谷：你們後人對我”梵谷”的畫作沒幾年就會炒作一次，我倒是無所謂啦！不過也不要把我的畫作拿去貼在手機、手提袋上面吧！！不過我真要給世人一個忠告：讓媒體報導『反璞歸真』、維護尊重各個民族的『本土文化』、政治人物眼光要『全球化』而非煽動性的『本土化』口號、重視『環保危機』……….等。最後希望大家過的健康快樂！不用太久的時間，我會邀請「唐」先生（編者按：唐麥克林，梵谷之歌的作者兼主唱）到台灣開開演唱會的！唐先生唱的歌可比你們F4好聽多了…..。
也謝謝『ED私人頻道』新聞台的採訪，我一直是你們的忠實讀者因為我們都是同一掛的；也請版主代我向這裡的朋友等人問候，您們國父『孫先生』要我轉達一句話給你：『革命尚未成功、同志仍須努力』！再會了！
(完結)