【聯合報2008/08/13摘要】

台灣隆重推出了好萊塢大製作「神鬼傳奇３」（The mummy3: Tomb of the Dragon Empire），這一集木乃伊片的場景不在埃及，不再繞著金字塔與法老王，場景移到了中國。同樣有兵馬俑，同樣也有長城與巨龍的意象，處處與那大一統帝國的象徵做出呼應，有趣的是，它與奧運開幕『共用了什麼樣的元素？』

「神鬼傳奇３」一片的主調是『被喚醒的古老中國』。二千年前的咒語突然破除，巨龍醒來，當年求長生的暴君重握兵權，也重新獲得異能，兵馬俑更從破銅爛鐵而復生，重新變成聽命於暴君的殺人工具。眼看著，這樣的帝國重生將帶給世界一番浩劫。

一如好萊塢的慣例，「神鬼傳奇３」用了一干華人演員，片中卻『沒有一個現代的、正面的華人男性角色』，李連杰飾演建造長城的暴君，黃秋生飾演指望帝國復辟的昏庸軍閥。前者殺人如草芥又一心求方術，後者雖然『活在四十年代的中國，愚昧而封建如同當年修築萬里長城之時』。

至於白種人則提供現代性的救贖，劇中白種演員都飾演『學有專精的知識分子』，包括一對考古學家父子與作家母親。靠著這家俊彥以洋槍洋炮大戰木乃伊，『黃禍才不至於捲土重來』。片中白種英雄則不時對以人多取勝的兵馬俑發出豪語：" welcome to the 21 century"。

中國土地上的戰爭場面，由陶土骷髏、兵馬俑對陣，殘殺中頭顱滾地鐵片枯朽，不用說中國的兵法仍是『邪魔外道』加上『人海戰術』。這個古老的巨龍必須重新回到地底，回到被壓制的世界。封存在地底下，世界才會安全。這一類實則辱華的電影中，只有西方男人才是英雄。"I hate mummies!"那位白人考古學家大喊「我討厭木乃伊」，"They never fight fair!"他抱怨跟木乃伊作戰沒有公平可言。

好萊塢即使表面上做些修正，骨子裡依然充斥白人沙文主義，李連杰、楊紫瓊、梁洛施、黃秋生等演員一旦處身好萊塢，經常只能扮演類型化的角色。就好像這部「神鬼傳奇３」，中國人若不是活在二千年前的活死人，就是頭腦壞掉的冥頑物，至於帝王化身的那條龍，醜陋地掛著三個頭顱，對這龍的國度裡龍的傳人，西方人心裡『『潛藏著怎麼樣的敵意與歧視？』

西方人是這樣看中國，中國人便也這樣看待自己，中國至今沒有走出那虛實相生的鏡像。另一方面，電影作品裡的木乃伊大軍，顯現的倒也是西方集體潛意識中的某種憂懼：在西方人眼裡，『你說是和平崛起，他怕的是帝國反撲』，看在西方人眼裡，恐怕長城底下的枯骨也會兀然崛起。

中國為什麼需要四大發明來表述自己、需要黃金甲的陣仗來填充自己，以及需要巨龍起飛的意象來鼓舞自己？

（本文作者為作家、香港光華新聞文化中心主任）