《幸福裏的故事》由曾執導過《空鏡子》、《草帽警察》的楊亞洲擔任導演。此次，楊亞洲嘗試聚焦大院裏的各家群像，將十余個人物依次展開，每壹個角色既是自己也是時代符號、生活符號。

作為壹部聚焦大時代與小日子的煙火劇，《幸福裏的故事》以人物為定點，從人物折射出生活百態和時代變遷。李墻、陳瓦兒、胡美華、吳西凱等青年壹輩都為典型的北京青年，但各自又有不同的人物性格與經歷。李墻是壹個在幸福家庭裏長大的孩子，面對感情敢於追求，面對家庭的責任，勇於奮鬥。李墻下海前後，從“家庭婦男”到“弄潮青年”，擔負的是家庭、社會責任，體現了青年人追趕時代浪潮的奮鬥精神。陳瓦兒雖然經歷了高考、文工團意外失利，但並沒有就此放棄生活，無論是公交車賣票還是開飯館，都保持著積極向上的生活態度。胡美華作為大院裏“別人家的孩子”，從高考到留學都十分順利，但接受了國外高等教育的她卻毅然絕然投身祖國事業。而吳西凱作為年輕人，卻壹直自願奉獻於基層工作。到了晚年，其與胡美華還奮不顧身離開家鄉來到貧困地區做起了支教。除此之外，基層幹部金大媽、故宮文物修復者金大爺、警察許衛東、醫生許衛紅等角色也都代表著時代洪流下那些渺小但偉大、自覺承擔社會責任的小人物。

自開播以來，許多觀眾都用現實、溫暖等字眼來評論《幸福裏的故事》，正如總制片人朵梅對劇集“抓住普通人的共性和個性”、“普通人民不屈不撓的奮鬥精神創造歷史”核心立意的闡述。從小院的紅墻綠瓦到大時代的改革開放，從幸福裏的家長裏短到整個中國的乘風破浪，雖然劇集圍繞的是北京幸福裏，但追求的正是北京、北京人與全國各地、全國老百姓共情、共性。

《幸福裏的故事》並沒有所謂嚴格的地域劃分。白塔、金融街、北海……這些地標建築雖然身在北京但體現出的更是中國文化的源遠流長；李墻、陳瓦兒等角色雖然是北京青年、北京人，但他們身上的拼搏、奮鬥、積極進取正是中國億萬百姓所有的共性；團聚、分別、創業等情節雖然是劇集故事的壹部分但也是我們身邊隨時隨地、每時每刻都在發生的故事。正如《幸福裏的故事》中的壹句臺詞所說“翻開是故事，合上是回憶”，電視劇創作者正是要打開千千萬萬戶老百姓的家門，把精彩的、難忘的、動情的故事經過藝術加工匯聚起來，這就是“幸福裏的故事”。

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