“我希望我的女兒美麗、嫻熟，令人羨慕和喜愛，健康快樂，婚姻美滿，過上有意義的生活，只經受上帝認為妳們所必須經受的痛苦。”

--路易莎·梅·奧爾科特《小婦人》

不久前，第92屆奧斯卡金像獎頒獎典禮上，獲得六項提名的《小婦人》, 壹舉擊敗了《愛爾蘭人》，《小醜》等影片，奪得了最佳服裝設計獎、最佳影片獎、最佳女主角獎、最佳女配角獎，最佳改編劇本獎和最佳配樂獎。

這部電影，源於美國女作家路易莎·梅·奧爾科特在十九世紀寫的同名小說《小婦人》 ，歷史上曾翻拍過多個版本，其中1933年、1949年、1994年及如今2019年的這部，每壹部影片質量都非常高，明星薈萃，難分伯仲。雖然2019年這版，受疫情影響，國內還沒有公演，但其豆瓣評分已經高達8.2了。

故事以南北戰爭為背景，用19世紀末的美國家庭生活為題材，生動描述了馬奇壹家人的日常生活，尤其是四個姐妹在父母、親人和朋友陪伴下及父母教育下，從女孩轉變成小婦人的成長歷程。

這個充滿愛的家庭，無論是馬奇先生的勇敢，還是馬奇太太的善良、耐心和樂於奉獻的精神，這些優良品質，都潛移默化地傳遞給了他們的女兒，在她們身上都綻放出了真善美的光芒。

其實，無論是聲名顯赫的達官顯貴也好，還是籍籍無名的平民也罷，所有的家庭中，父母都是孩子的保護神，都希望自己的孩子可以被這個世界溫柔以待。

可是，很多初為父母的人，性格上頑固執拗，沒能給孩子正確的家庭教育，孩子根本就不明白自己到底需要什麽，人生的意義何在，而影片中，馬奇太太對四個女兒的教育，卻給了我們很多的啟發。

01 對於大多數女孩來說，只有清楚自己到底需要什麽，才能明白人生的意義

戰爭時期的美國，女性都要直面那些人生永恒的主題：

疾病、貧窮和死亡。

女作家弗吉尼亞·伍爾夫曾說過：

”女人太窮了，他們那壹性是那麽的富足，而我們這壹性是這麽的匱乏。”

這裏的他們，指的是男性，在當時的男權社會裏，壹個女人想要獲得尊重和愛護，可能還需要有外物的支持。

影片中的大女兒梅格，就是這樣壹個渴望被“尊重”的人。她內心充滿了貪慕虛榮，企圖通過舞會和派對，躋身於上流社會，但漸漸地，她發現，即便是在各種光環之下，在人中龍鳳的簇擁之中，她依舊感到孤獨、排異。

後來，她慢慢開始意識到內心世界的豐腴，才是壹個女人真正的立命之本。

這種思想上的轉變，讓她義無反顧地愛上了家庭教師約翰，從這壹刻開始，他不再羨慕朋友的豪華婚禮，不再嫉妒他人高大而寬敞的房子，壹切的虛榮都成了過往雲煙。

這壹切，和馬奇太太的勸導和教育有很大的關系，梅格最終成了壹個自信、快樂的好太太和有責任心的好母親。

物質生活也許不是人生的全部，只有精神上的富足和自我滿足，才會讓妳收獲幸福。

而二姐喬，則活成了大多數女孩子想要的模樣，這也是小說《小婦人》的作者路易莎·梅·奧爾科在書中的化身。

喬自小熱愛文學，喜歡寫作，敢作敢為，在迎合大眾口味的寫作過程中，她明白了壹個人如果擁有獨立的人格，思想才不會受到束縛，才能活出自我。

喬個性堅強，曾拒絕了青梅竹馬的勞裏的求愛，壹個人遠走他鄉，遇到了欣賞和愛她的巴爾教授。之所以選擇巴爾，就是因為她想選擇自己想要的生活，正如喬在影片中所說的”我也許只是好勝，但我要幫著賺錢養家！”

喬有自己的理想，敢於追夢，不為外物所妥協。因為她明白：只有勇敢追夢，才能觸達心中的目標。

說到三姐貝思，她本性純良，永遠都用自己善良的心愛護著身邊的人，包括弱者和貧者。

影片中有個細節感人至深：

貝思為了幫助街上患病而找不到食物的赫梅爾壹家，自己不幸染上了猩紅熱。可貝思並沒有因此怪罪他們。馬奇壹家人，從來都沒有後悔過幫助那些窮困潦倒的人。

也許老天對她不公，感染後不久，貝思在家人的陪伴中離世。可面對死亡，可貝思並沒有顯示出過多悲傷和痛苦，更多的是安慰母親和姐妹。

她善良而平靜的性格，與母親平時良好的家庭教育是分不開的。這似在告訴我們，人生不論長短，關鍵是要有壹顆富饒的內心和平和的心態，有了它，人生才會擁有不畏生死的勇氣。

小妹艾米，擅長繪畫，學習期間吃了不少苦，也曾有放棄的時刻，但母親和姐姐們的鼓勵，讓她堅信，只要不斷超越自己，開發自己的潛力，壹定會實現自己的夢想。

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這個夢想，讓艾米即使在婚後，也沒有放棄自己對藝術的追求，哪怕周圍都是反對之聲。

內心的自信，讓她汲取了勇氣，推動著她繼續前進。

02 孩子的成長教育壹定離不開原生家庭的培育

馬奇家這四姐妹個個才藝過人：梅格擅長寫劇本、演出；喬喜歡寫作；貝思愛好彈琴；艾米熱衷繪畫，這壹切都源於馬奇太太的循循善誘，是她極力營造了壹種既有威信，但又不失活躍的家庭生活氛圍。

可以說，《小婦人》中四姐妹平靜而豐富的人生，很大壹部分都源於她們的原生家庭，歸功於馬奇先生和太太的智慧教育。

其實，在《小婦人》之前，有位叫簡·奧斯汀的作家，也寫了壹本很有名的書，叫《傲慢與偏見》，後來也被搬上了屏幕。細細比較兩部劇，我們會發現，這兩個家庭走出來的女孩，有著截然不同的人格和家庭觀念。

《小婦人》中的馬奇太太溫柔、善良、堅定，智慧，女兒們個個才華橫溢，有理想和信念；而《傲慢與偏見》中的班納特太太，粗鄙、貪慕虛榮且喜怒無常。因此，除了大女兒和二女兒外，其余三個妹妹都繼承了母親醜陋的人格缺陷，變得非常的貪婪、輕浮，甚至是放蕩。

不僅如此，母親還不遺余力地使出渾身解數，向他人吹捧自己的女兒，希望她們能風光、體面地嫁出去。和《小婦人》中馬奇太太培養的四姐妹比起來，班納特壹家的家庭教育顯然是失敗的。

馬奇太太壹家，雖然貧困，但不輕浮，人格端正。在錢的問題上，馬奇太太有著自己截然不同的看法，正如她在影片中所說，“錢固然重要，我不希望女兒們缺衣少食，也不希望他們經不住錢的誘惑，…… 若錢和人品兼備，當然是件好事。” 壹個貧民百姓家，雖然日子過得清貧，但處處充滿了溫馨與真情。

為人之母，不僅要面對工作和生活中的諸多煩惱，還要引導和幫助孩子成長，著實不容易。

如果壹個女人越來越溫暖智慧，對生活有了更多的認知，那麽，她本身就是壹個幸福的發光體，也必然會給兒女帶去更多的幸福。

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