最大贏家無疑是《誤殺》。截至目前，影片票房已達9.7億，其最終票房也有望突破10億大關。另壹方面，《誤殺》不但在商業上取得了成功，口碑也十分不俗，貓眼9.5分、淘票票9.2分、豆瓣7.6分，都名列2019華語商業片前茅。

這樣壹部全演技派無流量明星的翻拍作品，還是導演柯汶利的長片處女作，能取得這樣市場和觀眾的雙重認可著實不易。實際上，仔細探究《誤殺》的幕後班底，就會發現它的成功實際上壹點都不令人意外。

監制親力親為

在《誤殺》的每壹張海報上，都有壹個和導演並列甚至更靠前出現的名字——監制陳思誠。

作為少數從演員成功轉型導演的中國電影人，陳思誠壹手締造了《唐人街探案》系列，並從第二部便開始布局打造“唐探宇宙”，除了即將在春節檔上映的《唐人街探案3》，剛剛開播的《唐人街探案》網劇也是重要壹環，而導演柯汶利正是陳思誠發掘來拍攝網劇的青年導演之壹。

不僅僅是柯汶利，整個《誤殺》班底都有著陳思誠的影子，肖央是《唐探》三部電影加網劇貫穿始終的主演，譚卓與陳思誠曾合作，同時還是陳思誠的發小，影片的剪輯、美術、服裝等等都來自《唐探》系列的參與者。

與此同時陳思誠也絕非壹個國內常見的掛名監制，他甚至親身上陣執導了譚卓和陳沖警局對峙，以及陳沖夫婦在佛塔前對肖央懺悔的兩場重頭戲，《誤殺》中讓人最為印象深刻的臺詞之壹，“有的孩子是孩子，有的孩子是禽獸”就是譚卓在第壹場戲之中說出的。也就是說，《誤殺》有著中國最賣座商業片系列的締造者全程保駕護航。

導演厚積薄發

《誤殺》雖然是導演柯汶利的首部長片作品，但它的成功只能說是厚積薄發，絕非運氣使然。2014年，柯汶利拍攝的短片《自由人》入圍了當年的奧斯卡最佳實景短片，其導演實力不言而喻。由他參與導演的《唐人街探案》網劇，豆瓣同樣也是8.1分，現在播出的部分正是柯汶利執導的幾集。

柯汶利作為壹個馬來西亞華僑，將自己的處境也融入到了《誤殺》的故事之中，這也使得整部影片雖然是翻拍，其實也有著他極強的情感代入，以及自己對當下社會現狀的強烈表達。

作為壹個有實力也有追求的導演，柯汶利在《誤殺》中刻意回避掉了印度原作幾乎所有的鏡頭表達方式，用實踐證明了翻拍絕非復刻，但這也給影片的拍攝無形中增加了不少難度。

從《誤殺》成片來看，它除了對原作在故事設定和核心詭計上有著沿用，完全就是壹部截然不同的影片。

在《誤殺》中我們也不難看出，柯汶利對鏡頭語言極其講究，經常利用光影、灰塵、汗水、雨水來輔助氛圍營造，這些具有視覺沖擊力又能增強動作幅度的元素，在原作中是完全沒有的。

另壹方面，柯汶利還在影片中時常讓肖央飾演的男主正對鏡頭講出關鍵臺詞，營造與觀眾對話的洗腦感，這樣的嘗試很是大膽。眾所周知，如果氛圍營造不到位，濫用對鏡說話是會造成觀眾出戲的，很多時候只有打破第四面墻時才會使用這樣的鏡頭。

強大團隊助力

《誤殺》的其他主要幕後制作班底與柯汶利壹樣，也都是業界翹楚。剪輯師湯宏甲，代表作品《唐人街探案2》，其優秀的淩厲剪輯功力，無疑成功提高了《誤殺》的敘事節奏，增加了影片的“爽感”，保證了《誤殺》相較原作縮短了誇張的55多分鐘的情況下信息量不減。

另外，影片中幾場精彩絕倫的蒙太奇交叉剪輯，也是柯汶利和湯宏甲共同努力的成果，無論是母女誤殺段落，還是真相揭曉段落，都做到了幀幀高能，並且與片中核心詭計利用蒙太奇理論形成了完美呼應。

美術趙學昊，此前與張藝謀、顧長衛等大導都有過合作，將《誤殺》的整片置景都打造出了壹種濃烈的異域感和濕冷感，男主的家、警察局、小鎮街市都在為影片各個階段的氣氛而服務，精致卻又不喧賓奪主。

服裝造型李渺，2019年剛剛提名金雞的業界專家，《唐人街探案》《我不是藥神》都出自他手。《誤殺》的造型風格與《我不是藥神》也有些相似，在電影的講究中，做出了小人物的邋遢壹面，也因此增加了生活感。但比起主角壹家，《誤殺》中我最愛的造型還是壹身制服，帶著犀利墨鏡的陳沖，不用開口就透露著不好惹的氣息，再配合她的演技那真是霸氣外露。

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