巴黎是一個文化品牌，小資文人怎樣也要與她攀上關係，就好像女人愛穿 Chanel，是一種氣派。

特別是內地，在崇尚名牌的年代，如果文人能在巴黎走上一圈，格調立刻上升。因此與內地人聚會時，總會有人賣弄一下他在巴黎的美好時光，因此笑話來了。

有人其實只在巴黎一個星期，便已把巴黎說成是好朋友一樣；若留了一個月，那就更不得了，簡直是情人愛侶，難捨難分。如在巴黎讀了一年法文，是件大事情，巴黎從此變成精神老伴，日夜歌頌，開口埋口都是巴黎，巴黎是他書寫不盡的題材，不知就裏的人，以為巴黎就是他土生土長的故鄉。

浪漫的花都，是她本身散發的浪漫，還是人賦予她永恒的浪漫想像？

酒不醉人人自醉。我得承認，花都自有其非凡魅力，文化藝術的靈魂在該城永無休止的浪蕩，難怪多愁善感的美國導演活地阿倫會拍出《情迷午夜巴黎》。

為甚麼是夜巴黎？可能就只有黑沉寂靜的晚上才可走進巴黎的靈魂最深處。因此該片男主角阿喬 Gil Pender  ，也是在午夜不經意地跌進這城市的魔幻國度。巴黎最性感的二十年代，曾與她發生情緣的美國作家海明威、葛楚德史坦、史葛費茲傑羅和他的太太潔兒達，還有西班牙超現實主義畫家達利，以及畢加索等人。

我們永遠不滿現實，永遠都會回想昔日的光輝歲月。阿喬如是，活地阿倫何嘗不是。記得他早年的電影《流聲歲月》，懷舊情緒滿溢於電影之中。

《情迷午夜巴黎》可能是他的夫子自道。醒來吧，從懷舊中甦醒過後，他不禁自問，其實是否自己在逃避，以至錯過當下值得珍惜的時光？

有趣的是，男主角眼中的現實，巴黎，也是個虛幻巴黎。走出夜巴黎之後，如今的巴黎與其他歐洲城市，一樣為移民就業治安等社會問題困擾。

巴黎的朋友說，如今真實的夜巴黎竟如同深圳，一步一驚慌。