2001國家劇院實驗劇場，一個人。
忘了最初買票的動機是什麼，那時兩廳院是我的地盤，瘋狂看各類戲劇音樂舞蹈甚至國樂傳統戲曲表演是日常生活，買票花了很多錢，因工作關係免費看的也不少。
首演的演員是萬芳、夏靖庭，也有可能是衝著兩位演員吧，總之動機已經不重要了，重點是，我哭了。

2002還是實驗劇場，還是一個人。
喜歡一個人看戲，比較投入、專注，雖然從大一開始了解劇場後已經很難入戲了，還是盡量在每個觀賞的當下，試圖拋開職業病把自己丟進劇情裡。
這個版本的呂曼茵、劉亮佐表現也好的很，又哭了，在同一個點。

2003北京北兵馬司劇場，錯過。
那年在北京，已看了同是「2003年台港小劇場展演」同是外表坊的「夜行列車」（純粹是捧親友場，學長來京，土不親人親嘛）當然不打算放過第三版「收信快樂」，不過那年學期提早結束，我也因為機位難求提早回台灣，只好把票送給室友。（不然我就集滿四版咧）

比較起來，我最喜歡第一版，最簡單也最動人，從頭到尾坐在兩張風格迥異的椅子上唸信，考驗著演員表情語氣乃至於細微的肢體變化；第二版也不錯，新的演員組合詮釋出另一種感覺。其實第三版的男女主角是最搭的，但可能導演（也是編劇）兼男主角還是無法跳脫兩種角色，讓李政國偶爾出了戲，環型劇場雖有讓四面八方的觀眾用不同角度觀賞的優點，但演員爲了填滿較大的空間而需要滿場跑，翹翹板的構想意象很不錯，演員的注意力放在控制佈景道具上，難免就被分散了，相對我也跟著分心了，女主角小小太放，男主角一點點不夠，以上是我為何沒哭的心得報告，報告完畢。

跟著「收信快樂」第四版推出走過的七年，從推開劇場大門的興奮和驚奇，全心投入、跟著畢業、離開，轉換新的領域，再投入、再畢業、再離開，大學、研究所到踏入社會；總是一頭熱的活著、瞎忙著而渾然不覺。5/15在華山，開場音樂響起、燈暗，突然有種站在原地，回頭望的錯覺，那應該不是錯覺，因為這開演的時刻確實存在我過往的生命中，於是在那一刻，渾身發熱了起來。重複的旋律和節奏最是可怕，會帶人慢慢滲透。


就算我知道控台的按鈕、CUE點的時機、燈的型號，那又怎樣，重點始終是劇情，這也是收信可以連收七年都不怕沒人看的原因，好的故事和對白，是即使兩個演員從頭到尾都坐在椅子上唸信，都能夠讓人感動。陳淑芬和李政國，愛哭芬和瘦皮猴，都是劇場中的你和我，每個人總能在他們四十年的信件文字中，找到屬於自己的吉光片羽。

「擁有是失去的開始」是我20歲和21歲的哭點，越老看「收信快樂」，懂得的越多，也驚覺失去的竟然不少，就像愛哭芬說的，懂得就是懂得，再也回不去不懂的時候，懂得讓人感動，也讓人害怕。隨意偽裝自己都懂，或成為別人期望的人，真實和虛幻，越大會越分不清楚，這是20歲的我無法預知的，但那時的我和現在的我都知道，之所以會走進劇場，需要的，並非只是爲了回頭看過往，也不是前衛或華麗的形式，而是緊緊抓住真實單純的感動，和從心底微笑的力量。



收信快樂

親愛的你

你們好嗎