先哀悼一下......其實早已經打過這篇文章了，可是不小心按到x，全都不見了~~~~~~!7月半該死的阿飄在作怪!

不管是古早日本的能劇，到二次大戰後興起的舞踏，日本的藝術界始終鍍上一層詭橘美感的氛圍！初次見到能劇的神秘，是在某個夏天，忘了哪年了，我還很小，窗外那種黏膩的南風不斷吹到我臉，酣酣欲睡之際，我躺在長笛老師家無聊的轉著電視機，就這樣被我看到那個畫著慘白濃妝的女人臉，手上的折扇啪的一下，隨著女舞者的迅速移動，唱著一段又一段的淒厲台詞，面無表情的面容下，藏著哪種複雜的情緒?交錯在當天晚上，我做惡夢她拿著刀追我......!
火影忍者裡的能面魔導具，大飛出，也是反派，不知道多少日本人想的和我一樣，能劇成為他們夢靨的一部分，這次看舞踏，我有小小改觀一下。
日本其實和中國在民族性上，都呈現了東亞子民特有的悲苦與環境搏鬥，造就出所生產的藝術獨特黑暗面。舞踏強調的是人類心底的黑暗，以此為基調所創造出來的舞蹈，他崩解了原來人們對舞蹈的概念，沒有芭蕾的精準和優美，向下延伸的肢體，別有對抗芭蕾往上的意味。舞者們所擁有的身體突破傳統定義的邏輯，肉體叛亂了起來。
從我看的第一支「曼陀羅」，就有濃濃的日本鄉間氣息，地葬王菩薩手持著蠟燭祈願，爲這多災多難的宇宙帶來祥和(我在看的時候太平靜以致於小睡了一下~),「穀物的公主」很有意思，佩綺站在一堆稻草前，碩大與豐腴相應成趣!
其實，我還是沒有被裡面感動到多少，畢竟他缺少語言輔助，很多都看不懂，但那晚，我確實領略到sitar的美，並感受到另一種舞蹈的深沉，座談會時，講解的老師，說出創立舞踏的土方巽小時候誕生在困苦的北海道，因爸媽去田裡工作，吾人看管小孩，他們就被裝在籃子裡，背到田裡去，籠裡的一天，我想對他來說，大部分都是空白的吧，他極想要出去玩的渴望，成了舞踏創作最初的意念。我聽到這個小故事震驚於那種失恆的童年所衍生出，今天的舞踏舞者，也以失恆扭曲變形的身體來說故事，這是生命的真實，也是投射。
還有機會，因該還是會在嚐試看看吧!