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這個演出，我只｢看到｣鼓聲，｢聽見｣舞蹈 !

因為優人神鼓，所以去看了愛人，但對音樂/合唱部份很失望，很明顯突顯出舞台上的演出與舞池中的音樂/合唱不和諧。

如果去掉音樂，只留鼓聲的話，會像在練巴哈平均律，少了些味道，所以要有音樂襯托，但音樂及合唱似乎又被設計為要角，變成是鼓聲、舞蹈、合唱等三角所占的份量是一樣 ~ 即便試著將音樂/合唱放在背景一角，無耐，音樂/合唱還是太難讓人接受 ~ 最終只能將 腦/眼 自動轉化成只看鼓聲、聽舞蹈的情境。

為何一定要與國外的音樂團搭配 ? 

為什麼一定要有人聲合唱?

為什麼不用國樂 ? 回家途中，一直想像著換成國樂後的畫面…..

為什麼不能嘗試  (五月天的音樂+國樂團) ?? 別笑喔，我是認真的 !!

兩廳院製作的台灣國際藝術節，一定要找國外團體合作才能稱做｢國際｣藝術節嗎? (五月天也到NY開過演唱會阿) ...別笑喔，我是真心舉例...

既然要玩跨領域，就來玩個另類結合，why not ??  
 

流行跨領域(跨界)，但並非每種創作都適合。雙方需對對方在文化、語言有某一程度上的理解(不是表面上)及感受後，共同創作的作品才能達到某一程度上的和諧、美感、共鳴。不只是在前台的表演團體，幕後的創作團隊(舞台設計、服裝、音樂設計..等)也是。

現行的跨界(不同領域)似乎是上一輪流行的創作型態，玩得差不多了，是時候，該轉換成另一種新的創作模式 ~ 或是回歸最原始的創作 ~

不要一味追求或迎合流行，引領風潮，創造出屬於自己、可以讓自己駕馭的作品才是王道!
 

大家繼續加油 !! 我也加油 !! ^0^

PS. 演出共分六幕，第一及第六是詩經及漢樂府的詩，
      詩，真是美麗的糧食 ~

(詩經．國風．周南．關雎)

關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。

參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。

(漢樂府)

上邪！我欲與君相知，長命無絕衰。

山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，

天地合，乃敢與君絕！

< 以下摘自相關網頁 >

中國古詩 相遇 西方情詩
超越時空 跨越東西方 關於愛的絕美史詩

優人神鼓創辦人劉若瑀執導，與柏林作曲家克利斯提安‧ 佑斯特聯合創作的跨國音樂劇場。面對人類「愛情」課題，劉若瑀透過「太極散手」，找到了貫串其中的共同語言，表達情人你推我就、若即若離的情慾狀態，在中國詩的含蓄與美國詩人康明思作品中的波濤情慾，看似迥異的愛情觀中，找到了普世共通的價值，表現出人世間的大愛。

柏林廣播電台合唱團榮獲三屆葛萊美獎，不只是柏林愛樂樂團的固定合作夥伴，更獲得國際級指揮的高度評價。這次將以近百人的陣容，用豐富且渾厚的歌聲，加上優人神鼓穿透生命的擊樂，串起古今中外絕美的雋永愛戀，帶來一齣超越時空、跨越文學與音樂、刻骨銘心的愛情史詩。2014 年德國首演後，轟動國際。

導演：劉若瑀 Ruo-yu Liu

優人神鼓創辦人暨藝術總監，獨創以大自然和禪修為表演質地之「當代肢體訓練法」，以行者的腳步帶領優人走上「道」「藝」合一之路。

作曲：Christian Jost 克利斯提安‧佑斯特

2009年的歌劇《哈姆雷特》被評選為德奧地區「年度最佳世界首演製作」。曾獲柏林愛樂、蘇黎士歌劇院委託創作，曾任國家交響樂團駐團作曲家。

演出製作團隊：

*作曲／指揮／音樂指導：克利斯提安‧佑斯特(Christian Jost)
*導演：劉若瑀
*鼓樂及舞蹈編作：黃誌群合唱指導：尼可拉斯．芬克 (Nicholas Fink)
*合唱助理導演: 雅斯敏那 (JasminaHadziahmetovic)
*舞台／燈光設計：林克華
*服裝設計：古又文
*視覺藝術設計 ：邱雨玟
*演出：台灣優人神鼓、柏林廣播電台合唱團 (Rundfunkchor Berlin)
*共同製作：國家表演藝術中心國家兩廳院、
                台灣優人神鼓、柏林廣播電台合唱團