關於小津的拍片：

決定小津攝影機位址的，是小津對於一種具有繪畫上平衡感的構圖之要求，這種要求使小津的攝影機拉的低低的，而且幾乎與場面保持垂直的角度。厚田春雄記得小津對他說：『厚田阿，日本房子的構圖有其難處，尤其是角落的部分，想處理的像繪畫那麼嚴謹，實在很難，補救的辦法就是低角度攝影』

下河原友雄在一次座談會時說：『東寶有一個攝影師，叫秦大三，曾為『宗方姊妹』和『小早川家之秋』拍過劇照。有一次交談的時候問我，會不會覺得小津的構圖和昭和初期攝影比賽的得獎作品很像。他說小津在那個時候就很迷攝影，那種風景和靜物的構圖一直沿序到後來。像酒店的大酒桶斜斜的靠在一起之類的構圖。』下河原友雄後來繼續說小津買了一台萊卡相機，不斷的拍照，自己洗照片，還送去參展。

拍攝『東京暮色』中，當小津移動桌上東西時，篠田正浩（當時副導）吃驚的告訴他，這樣會在連續上造成嚴重的破綻。小津停下來，看了看他說：『連續？喔，原來你指的是那個阿。你錯了，沒有人會注意到那種事的。而且，這麼變一下，構圖比較好看。』

笠智眾回憶說：『我必須承認，我只是小津用來作畫的原料…今天想拋開他來談我自己是不可能的。我曾經聽小津說，『笠智眾不是一個純熟的演員，這就是我喜歡用他的原因』這話一點都不假。』

小津心目中的理想演出是：『（William Wyler的）『小狐』中貝蒂戴維斯站在垂死的丈夫身邊倒茶的場面。她沒有作任何表情，平靜的把茶倒到杯子裡面，整個場面只有杯子清脆的觸擊聲。』還有『看看『俠骨柔情』中的亨利方達：一動也不動，毫無表情—這正是福特的過人之處。方達雙腿擱在柱子坐在椅子上，臉上露出滿意的笑容—方達和福特的默契實在令人羨慕。』



關於小津的電影：

這個故事（『早安』）在我心中擺很久了，真要拍它，並沒有這麼容易。有一次，我在導演協會的會議上，把這個故事敘述了一次，大家都說很有意思。於是我說，誰有興趣，我就讓給誰拍，但沒有半個人表示意見。我只好抱著故且一試的心態，自己把它拍出來。我原先所想的故事，比較低調。後來隨著年歲的增長我考慮了票房的因素，因次，就試著儘可能拍成一部逗趣的片子。我說的票房因素，其實說是為了想讓更多人看到它，或許更貼切。而且，我才剛得了藝術院的獎，我可不願意人家說，現在我專拍嚴肅的片子。

就主題而言，這（『浮草』）是一個舊時代的故事。他發生的時間，雖然是現代，但是氣氛是屬於明治時代的。不過，如果真的把時間挪了回去，又免不了有考證上的麻煩。最後，它就變成現在這個樣子，利用現代的時空，表現一個舊時代的故事。

另於日記中：
惜酒不肯飲，佳作安得出？觴來為之盡，酒深文亦奇
『浮草』之為佳作殆非僥倖，只要看看廚房中成排的空酒瓶，便知其然

關於『秋日和』，小津說：『有時候，明明是一件簡單的事情，人們偏要把它搞得很複雜。感覺上，人生雖然複雜，但是說不定，它的本質就極為單純。這就是我在這部片子想要表現的。利用情感來表現戲劇，是一件輕而易舉的事情，你可以用眼淚，用笑聲，把悲哀和歡樂的感受傳達給觀眾。但是，你同樣可以摒棄所有戲劇性的技法，完全不假手哭泣，而仍能顯示悲傷，完全不假手戲劇的跌宕，而仍讓人感認到人生。在這部片子裡，我試圖完全以這種方式來演出。自『戶田家兄妹』起，我一直都希望能做到這一點。不過，這相當難，這部片子表現得還算差強人意，但仍距理想甚遠』

篠田正浩回憶：拍完『東京暮色』後，小津要他去買一些下酒的小菜來慶祝一番，他買了一些當地著名的豆腐回來。小津吃到一半，突然對他說：『你知道我總是說我是個作豆腐的，但是這一次是完全失敗的豆腐。』

之後在『彼岸花』的座談上，岩崎說：『所以說『東京暮色』就是因為小津先生想要站在年輕人的立場，描繪年輕人的故事才會失敗的吧？』小津自己說：『不，不可混為一談。『東京暮色』主要是描述笠智眾因為妻子和別人私奔，所以獨自撫養兩個小孩的故事。更令人難受的是妻子竟然和自己的屬下私奔。多年以後再聽到妻子的消息時，心情已平靜無波徹底冷靜，我想描繪的就是這樣的一個人。但是一般人狠少從這一點理解這部片，只注意到劇情的高潮起伏。所以當劇中母親在出現時，因劇情起伏一般觀眾跟著驚喜，其實那只是為了劇情張力所做的處理，就一般的心裡來說，這種情況下，父親是不會震驚的。總之，這種東西很難捕捉。』

其他：

篠田正浩半開玩笑的說，小津當初發現岩下時，非常的高興，說她是十年才出一個的氣質演員，一直誇他很美。但是我後來（把她娶回家後）才知道，她在電影所有的美麗，全部都是小津的功勞。

外國人看電影總是一味的注重故事，至若『早春』中上班人的生活，無常，以及故事之外的氣氛，他們更本不懂。不懂，所以就動不動說那是禪。

小津對於『我們要愛母親』映象很深，『並非它拍的好，而是因為在拍這部電影時，家父過世了』小津的父親，小津寅之助是死於狹心症，死前小津在他身旁，野田回憶小津對他說：『父親轉過頭來看我，用手撫著我的膝蓋，彷彿知道我就是他最後能託付的人，當下我熱淚奪眶而出』（這和『父親在世時』的最後一場戲，極為相似）之後，小津便一直和他母親住在一起。

在伊丹十三的電影『稅務員之女第二集』裡面，查逃漏稅時，有一個空頭宗教組織，那個登記成立的人，是小津的照片，他們也找到當初登記的人，客串演出的是笠智眾。

日劇『我和她和她的生存之道』是一個關於家庭的故事，鏡頭只在每集接近最後動一次或兩次，顯然導演平野真也是個小津迷。