文中有一個吊詭的地方，在於由從業人員直陳唱片工業的病ㄎㄜ，固然極具說服力，也不禁讓人懷疑唱片工業是否在意識到音樂與企宣本末倒置的同時，仍不由自主地跟著這個惡性循環起舞。還是這個曾經令唱片工業嚐到甜頭的企宣機制，在一片不看好的前景下，仍然有其追求利潤的適用性。因此，如果就以同質、複製、缺乏好音樂的觀點來看新人傾巢而出的1999年。便無法解釋為什麼在眾多同質性新人的情形下，蔡依林得以脫穎而出。同樣出第一張專輯，走王靖雯時期音樂路線的周蕙，以及類似前劉德華時期的謝霆鋒，今年在台灣唱片市場的銷售量都比王菲和劉德華更為成功。阿弟仔與陳雨霈固然沒有引起大眾注意，五月天與脫拉庫卻已經得到市場上的初步肯定。唱片市場的難以預期和非理性也無情地反應在聽眾對藝人作品的喜好，同樣是具有豐富音樂風格的作品，兩年前聽眾偏好代表新世代人類的范嘵萱，兩年後卻選擇了截取大量美式黑人音樂的陶吉吉，即使與陶吉吉同期發片的范曉萱，在作品不論在內涵與創意，都更貼近台灣本土的思維。同樣的情形，也發生在去年鹹魚大翻身的陶晶瑩身上，媒體在備受唱片從業人員詬病的情形下，陶晶瑩是少數可以藉此得到重視並獲益的歌手之一。