我發現，我是一個非常喜歡「後設」這個概念的人（不是後射唷，連前面都沒有了，還從後面來咧......）－－所謂的後設，就是meta...什麼什麼的，就是討論一件事件更深一層的概念問題：

好比說，如果兩個人去餐廳，開始評論這餐廳東西好不好吃，與其關心：

「請問，這冰淇淋好不好吃？」「嗯，不錯，這味道相當深奧，水果和奶水的平衡非常好......」，我比較喜歡討論的問題是：「好吃的標準是什麼？誰當評審？」「兩人之間的關係是分享／是辯論／是教學／還是要把妹？」，然後從這個層次，再回頭討論原本的問題－－

那麼，也許就會有不同的答案。

好比說，兩人的關係是記者和美食家，那原本的答案是對的；但如果兩人是是準情侶，友達以上，情人未滿，那麼，女生問這個問題時，那男生的回答可能就是－－「我不知道耶，因為只要和妳一起，什麼東西都好吃　＾＾」

大概就是這個意思。

在創作上來說，我也比較喜歡帶有後設性質的作品：像上篇提到貞子，我覺得鈴木大師厲害的地方，是提出了貞子這個概念，而不是把貞子寫得有多可怕（事實上，貞子在小說裡，是沒從電視裡爬出來的）；全面啟動好看，倒不是電影拍的動人，而是諾蘭提出了一種想法，而這種夢中夢的想法，是精彩的。

大概就是這個意思。

我自己的寫作，也喜歡從後設的角度想回來，但有時會太著重於後面的設定，而忽略前端的故事線，所以一開始講給別人聽，別人會不容易理解～我知道這是一個缺點，不過，我有進步了：我學著用用一句話／五句話／三百字／一千字的角度去寫故事，希望可以在前端吸引客人的眼珠，但背後，我也許用一個月到兩個月的時間，去把後設的概念好好開發完成，希望可以給觀眾，一種很紮實的感覺～

舉個例子：

一個團隊打擊犯罪的故事，大家想到什麼？

不可能的任務／天龍特攻隊／七俠五義／日劇的Boss......還有更多。很多編劇會去在團隊組成上下功夫／強調隊員的特性與魅力，但我更在乎的是，組成團隊的動機與方法，還有，他們要解決什麼問題，從這個角度去看問題，再回頭重新給與團隊人物特性－－我相信這是對的路，我如果可以持續發展，我的故事就會和別人的不同～

我現在在寫的神鬱與膠卷兒，都在後設階段下了很大的功夫，所以雖然一個是典型的buddy action comedy, 一個是典型的外遇愛情故事，但表現出來，應該會和一般故事不同，請大家九月後，向我索取劇本收看，這次的作品，感覺完成度很高，水準應該是比去年的球來就打好，至於成果如何，我會努力地寫完的～

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離題了。

標題的意思是：為了忙的人所做的XX......它是一系列的動畫同人作品，主打的是一個後設的概念，就是把作品中沒意義的部份簡化，找出作品的精華，和youtube上有名的 XXXX in 5 seconds 系列有異曲同工之妙～

這系列不是作品的本身有多好，而，這個概念真是不錯 ^^

舉例說明：

http://www.youtube.com/watch?v=etaCADh2_Tk

科學小飛俠大家都聽過吧？中翻的歌詞大約如下：

是誰呀？是誰呀？那天空裡一閃而過的身影？

是有白色的翅膀的科學忍者隊呀！

拚了命飛翔／用科學忍法火鳥功打擊敵人

科學忍者隊！

地球只有一個，衝吧，科學忍者隊！

然後呢，因為人們太忙，所以這首歌要弄短一點：

最有趣的部份是，他不去省略無聊的間奏，而是直接把：

是誰呀？＝＞　科學忍者隊

地球... ＝＞　　沒有了

如果你有一點日文底子，一定會笑到不行～

這個系列還有很多，用　忙しい人のための　為tag, 去 youtube 一找一堆，真是太爆笑了 ^^

請大家好好欣賞唷～

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當然，這種事情並不能只當成一個笑話來看，比如說：

http://www.youtube.com/watch?v=n2jCvNToEwk&feature=related

福田康夫首相的辭職演說，如果要搞成這種版本，其實會讓人有一種寒意.......大家有沒有想過，當我們的媒體，也是經常為了繁忙的人，把一件完整的事，剪成亂七八糟的版本，會是什麼狀況呢？

好比說：

http://www.youtube.com/watch?v=FSL1Svk-HIA

呵呵，雖然很好笑，但就好像吳院長老是把問題簡化成八年遺毒，其實背後有很深沉悲哀啦～