本來要先寫色戒的讀後感，可是我一直沒去看電影，只寫小說的部份可能太過單調，所以下次再說，這次來寫我最近寫作的心得。

今年的創作，如果以產量來看，是很失敗的；可是在我個人心靈的成長、與家人的關係、對寫作的理解，我自覺很有進步......這和蓋頭鰻的失敗有很大的關係。

為什麼那麼巨大的作品我無法完成？為什麼我的思路會漂移那麼大？為什麼我無法把作品聚焦在我最信心的基礎上？為什麼我要寫個簡單的作品卻不可得？

我一直在思考這個問題。

也許是我還是無法脫離過去三十年有系統性的思考，所以當寫作這種事無法成為有勾稽表的標準作業流程，我就會任由思路四處流動，故事就不成故事，這對我來說是危險的事。

所以我特別花了一點時間，再把寫作這件事流程化了一次，我相信經由這樣的過程，我可以組織更大型的作品，而不只是在短篇作品上可以有亮眼的表現。

這又和題目有什麼關係？

想想，柚子是很好吃的東西，可是要吃一顆柚子，得有苦功要下。你要把又硬又澀的外皮除掉，甜美多汁的果肉才是你要的結果......唉，我自己是不吃沒脫光的柚子的，因為很費功呀！廣東炒麵也很好吃，勾了芡的各式海鮮、叉燒和青江菜，讓你食慾大開，至於很多人吃廣炒麵是不吃那些油炸的麵條，好像不是問題的重點了。

那，我的作品是柚子，還是廣東炒麵？隱藏在故事裡層的社會性議題，是應該像柚子的果肉，甜美但得認真挖掘？還是像廣東炒麵裡被眾人忽略的那些油炸麵？麵我可是有放囉！我當然是希望你多少吃一點，可是如果你吃完上面的海鮮料就飽了，其實也可以啦，廚師也不會很難過的。

我現在正努力調整自己的作品，在表現的手法上可以更簡單、更吸引人一點；社會性議題我還是要，可是慢慢覺得你不買我的單，我也不會那麼難過；只要你喜歡我的故事，喜歡我對故事的表現手法，那麼，就算不吃我的油炸麵，我也覺得還可以接受啦～

我並沒有墮落啦！我還是希望日後可以搞個很棒的作品，讓讀者在除柚子皮的時候，也可以有戴柚子帽的樂趣；或者說客人在吃完廣州炒麵的 topping 時，會發現其實油炸麵已經吸滿了芡汁的精華，不吃實在可惜......到那天，我相信我就會是個很成功的作家了。

這種想法其實對我幫助很大。因為如果我不把作品想得那麼嚴肅，我的作品就可以比較容易完成：我舉個例子來說，電子情書這部電影，其實有一個很嚴肅的議題可以討論，那就是大型連鎖書局 V.S. 小型個性書局的文化衝突。如果是一直執著於社會性議題的我來寫，這部片子就不會成為浪漫的愛情喜劇，因為男女主角守護的價值觀實在差太多了，兩人怎麼可能劇終時在公園擁吻呢？可是今天我重看了這部電影，發現到最後編劇根本忘記處理（或故意忽略）當初他營造出的價值衝突，兩人愛就愛了，吻就吻了，根本不合邏輯......可是這電影好看嗎？

呵呵，很不錯呢～

我想通了這個問題，於是在社會性議題的經營上，在目前的階段裡有刻意放鬆的企圖：倒不是一種妥協啦！只是太執著於社會議題的探討，有時會減低故事的張力（或是我功夫不夠，還不能出師），或讓故事無法順暢進行，不如放過自己一馬，先寫幾部簡單一點的長篇故事，等我馬步再實一點，再來挑戰大型深刻又有趣好看的作品。

希望我這種鬆鬆筋骨的動作，反而可以幫助我掌握說一個好故事的正確姿態與節奏。

最後來談談有關牛頓三大運動定律的事。

我一直在找一個故事從創事到完稿之間的標準作業流程，唉，不過這真的很難。

科幻小說裡的「寫作ab 12 問」（註），就算都被你點選出來了，故事還真的不一定會成型。真的，我真的很不喜歡那種思路不穩、創意亂竄的心情，那真的會讓我罵出 WTF(WHAT THE FUCK)......

嘿嘿，不過這一罵，倒也罵出了一套我自己檢核寫作的勾稽表，在這裡分享給大家：

【W => What if】

如果發生了如何如何，那麼會怎樣怎樣呢？

這是故事的基本，也是故事張力的來源。這真的很基本，基本到我之前連認真思考都不去認真思考 = = 過去我想事情非常複雜，一個故事很難用二句話說完，這是我基本功不堅實；最近我刻意在練習這件事，如果一個的基本都不能用兩句話說完，那就再重新想過......人家可以，為什麼我不可以？

「如果你在網路上愛上了一個未曾謀面的妹妹，而這個妹妹是你對手企業的老板，她的公司已經被你的公司搞倒閉了，那會發生什麼事呢？」=> 這部電影你一定看過。

「如果在一個資源嚴重缺乏、物資被電腦嚴格控制的年代，有個妹妹用美色慫恿你，要你冒著生命危險去搞一副要浪費很多資源才養出的肥鵝肝，接下來會發生什麼事呢？」=> 我今年倪匡科幻獎的參賽作品。

「你在網路上愛上了一個未曾謀面的妹妹，這個妹妹是一個慘遭家暴的人妻，這個妹妹哭著要你帶她離開眼前這個困境；可是你不小心發現，這個妹妹是你國中最好朋友的老婆，而你的國中同學，不巧是地方民意代表第二代，掌握了地方黑白兩道的資源。你什麼都不會，只是非常熟悉網路生態，於是你利用了你的知識與長處，設計了一連串的詭計，要用網路擊倒那個曾經是你最好朋友的國中同學，帶領妹妹逃出生天：可是你不會知道，你要對抗的，是多麼可怕的一股巨大力量......到底最後有情人能否終成眷屬？成就愛情的代價到底有多高呢？」

=> 這是我現在在寫的故事～你看，就是沒有辦法用兩句話說個明白 = =

不過 what if, 就是一個故事最基礎的東西，不去練習是不行的。

【T => Theme】

這個英文字我一直唸不好，所以我喜歡用日文來唸：替馬，也就是主題的意思。

主題對我來說，有兩種重要意義：一是類型，我想我還是喜歡寫推理的作品，這個主軸短期內可能不會有很大的改變。二是標籤，無論是肥鵝肝，還是蓋頭鰻裡的 S 型刺青與那句：「義理人情莫動心，興邦毁稷雙面刃」，要幫作品找個強而有力的標籤，其實是很困難的工作......不過主題一旦確定了，故事的開展就容易多了。

【F => Force】

說到驅動故事的重點，那就是各種衝突力量；而說到力量，就不能不提牛頓的三大運動定律（力學我不是很熟，新東西我不是很了解，所以還是找個古典理論來類比好了）。

第一運動定律：慣性定律

動者恆動，靜者恆靜。如果裡故事沒有衝突，故事裡的人物，他們的人生，也不會有任何的改變，就這樣日復一日地過下去。但故事之所以成為故事，就是有某種力量改變了故事人物的慣性，那麼，原始人物的慣性是什麼？

用傳統說法，就是幫故事人物立小傳，小傳愈清楚，故事的深度就可能愈深；可是以往的教學，並沒有教作者在幫人物立小傳時，選擇與設定的原則是什麼......不過如果用力學的說法來看，配合第二第三運動定律，在設定人物慣性就會簡單一點。

（這是我自己的感覺啦！好像寫作這種事情，可以畫成圖型或數學公式，就會簡單一點......別人我不知道是不是這樣想的 - -）


第二運動定律：加速度定律

這定律有個公式，F=MA

加速度和施力成正比，和物體質量成反比。而要改變故事人物的慣性，就是要外在力量加入，用傳統寫作說法來看，就是製造衝突。

製造衝突，三幕劇的說法很實用呀！第二幕的開始，就是發生了某件事，故事主角就作了一個決定，而這個決定，全場觀眾都知道是錯的，只是主角認為是對的；第三幕開始，就是主角跪著說：啊，我錯了，給我一個機會改過吧！嘿，就改過了，而且有快樂終局說～

改句話說，這些衝突，用力學的角度來看，就可以畫出與主角慣性在同一張座標的量表。主角的慣性有方向，強度與物體質量，推動衝突的力也要有強度，方向，一切都可以被量化：

小傳設定的愈堅實，主角的人生愈穩定，衝擊的力量就要愈大，而且方向要正確，才能正確合理推動衝突，否則就會有不合理的情形；故事的張力也要愈來愈緊張，時間和節奏都可以用力學的圖表畫出來......

別人是怎樣想我不知道啦！可是我自己開始用圖表去描彙力量的衝突，我發現，自己可以比較精確掌握故事的節奏與各種力量的平衝，真是有趣的一種思考呢 ^^


第三運動定律：作用力與反作用力定律

我們要往前走，要用力踏力，人才會前進；故事前進時，有時施力的對象，不是在人物的主題上，而是故事的背景設定。

我很喜歡作這方面的思考，也就是故事背景的設定。就是把故事的力量延伸，作用在與時代 / 社會議題的互動上。

過去我很執著於強化這方面的思考，可是太執著於背景的設定，會讓故事不好發展，就好比一場棒球賽，如果你硬要它在沙灘上進行，那所有的戰術戰略技巧就全部不同了～現在我學著作一件事，就是如果故事本身已經很不錯了，可是在背景的設定上就是不能在沙灘上打，那麼，我會很樂意把戰場拉回有紅土草地的棒球場。

管他的，也許等我再成熟一點，我會發現，適合在沙灘打的，就是沙灘排球；而不是因為我喜歡棒球，就算到了海邊，我也執著一定要帶棒球手套去 = =　

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以上是我最近寫作的一點小小心得，其實還有很多延伸思考，只是這樣隨便寫寫，也搞了好幾千字，實在沒有時間和大家分享.....

我最近可是在趕稿呀 = =

幫我加油吧 ^^ 還有 16 天說～