別弄錯，這不是三立的連續劇：它是今敏的東京教父。

今敏有四部作品：Perfect Blue, 以及今年出（出了嗎？ imdb 說的 ）的 Paranoia Agent，在台灣的我沒有機會看，可是看過千年女優這種佳作，要我不好好看一下他的東京教父，這我可作不到。

現實的細節和幻想的交錯不知道能不能算是今敏的風格（就看過兩部片咩 ^^），不過，以動畫為載具的故事，如果沒有幻想的成份在內，那就沒有什麼必要性了。

在東京教父中，今敏真的幫我在很細節寫實的現實生活中，拉出了一個大大的幻想空間，這對於一向重視創作邏輯的我，好好地上了一課：

是呀！我的生活太寫實了／台灣的新生活電影太寫實了／我的腦子也太寫實了，寫實到連創作都沒有辦法跳離這個框框，什麼程序與故事發展，都以「合理」和「邏輯」為基本原則：觀眾會喜歡這種細節和沉重的寫實？再把平淡無奇的生活用放大鏡和長鏡頭再看兩小時？

如果把東京教父這個簡單故事拿給現在的我重寫一次，它一定會是一個很沉重／很悲傷／沒有善終的故事．．．而且，畫面一定非常的黑暗。可是，這樣好嗎？

我不認為：人們看電影，是要取得情感認同／是要滿足生活無法達到的夢想／是要回去能夠一夜安眠，笑著和朋友談著故事內容的．．．一直談小人物的生活有什麼好玩的呢？如果不給小人物的生活加上夢想，不給大家一個 happy ending，大家其實只要去看大愛頻道就好了．．．所以我以後會多多改進，不要再這樣堅持自己龜毛的創作陋習了。

回到故事本身，其實這是個簡單的故事：三個流浪漢，因為撿到一個棄嬰，帶出自己的三段故事，隨著救贖別人的過程，達到救贖自己的結果，再加上 happy ending，其實，我自己的 deep blue 就是這樣的一個故事，只是今敏的技巧太好了，所以把一個很簡單的故事說得非常感人。

最棒的地方是在於，今敏用了「Angel」和「12-25」這兩組符號，讓故事中充滿的不可致信的魔力和動感：只要有 angel 和 12-25（聖誔節）出現，那麼幻想就出現了！而這種內嵌式的幻想，包含好萊塢才有的槍戰／飛車／高空跳樓／中彩票．．．都緊緊地以東京最真實的畫面卡在一起，今敏毫不客氣地把冷漠的東京（電車／醉漢／new half／外來住民／三姑六婆）和幻想放在一起：你能想像嗎？聖誔老人（我猜的啦 ^^ 那個白頭髮老人．．）最後是被古惑仔 K 死，而死之前，只想要好好地喝口酒？

呵呵～故事的本身，真是很簡單，可是，因為加了那麼多的幻想的寫實原素在內，就好像食神可以把雜碎麵弄得可口一樣：看完故事，你會覺得非常的舒服呢 ^^

對了，我非常喜歡這個故事的角色設定，尤其是三個主角都會吸鼻子和哭的滿臉扭曲這一點，我真的要為今敏拍拍手 ^^ 而且，故事中的每一個出現角色，都有濃濃的現代日本味：好像便利店的老人店員／new half 酒店的媽媽桑／在電車中按手機的姆指族／好笑的日本老大．．．你一看，就知道這是一個日本的現代故事～～～

而這就給我一個難題了：如果接下來我要寫一個有關台灣人的故事，那麼，台灣人的形象，一眼就看出是台灣的形象會是什麼呢？

這得．．．好好的想一想了。