真愛就像那飛蛾撲火，一但愛上了，即使粉身碎骨，也不願放手。

整部片充滿了義大利電影的風格，想我想起了曾沉迷在歐洲片的時光，以一般人觀點來本片絕對不是他們所喜歡那種節奏明顯、刺激與具娛樂效果的片子，它的節奏緩慢，拍攝手法也很平淡，帶點冷調的色彩敘述豪門中每個人生活與心態，從日常瑣事的小細節帶領觀眾去觀察角色心境變化，典型歐洲藝術片風格，電影中有幾個藉由物品來象徵想表達意義的手法我覺得很不錯，像這類型的電影不是口碑大好就是無聊沉悶，很顯然的本片是屬於前者，或許它兩個小時片長還是過長，某些片段也實屬累贅，但是靠著演員們精湛演技使得原本容易讓人昏昏欲睡的氣氛活了起來。

本片裡的豪門家族是一般典型傳統的歐洲世家，祖父當權，兒子平庸，所以特別疼愛出色孫子愛多，當然也引起其它孫子的不滿，孫女內心壓抑愛女人的事實渴求被疼愛卻失了望，女主人艾瑪負責打理家中一切，事必親為，關心家中每個人的事，人人習慣有她存在卻忽略了去關心她的感受，一幕家族聚餐的橋段讓人看出豪門繁雜的禮儀，座位的安排不能出錯，要考慮誰跟誰比較有話聊，還得顧及輩份，用餐時可以看出整個家族談話各懷鬼胎與客套，雖然檯面上光鮮亮麗，但就好似鮮紅漂亮的蘋果內部早已被蟲蛀蝕怠盡，導演使用了很好的對比手法來呈現，讓觀眾能夠一目瞭然劇中人物性格與整部電影的基礎架構。

剛剛有提到電影中許多物品都帶有象徵性意義，我特別喜歡艾瑪吃到廚師安東尼歐所做那盤菜時畫面的呈現，一瞬間她聽不到面前婆婆與準媳婦的談話，外在喧嘩吵雜聲也成為黑白配景，她眼中心中只有面前這道菜，一口又一口優雅放入嘴中，那美味喚起了沉寂已久的激情，填滿了空虛已久的寂寞，彷彿作愛般帶給她性高潮，蒂妲史雲頓完整呈現出那種從滿足中卻又被喚回現實生活裡的惆悵感，也吸引著觀看者進入那種意境，另一幕兩人山野間偷情時鏡頭映出一朵迎著陽光的花朵，閃耀光芒中卻有著幾隻小蟲啃食花瓣，暗喻平靜生活已逐漸蒙上陰影。

蒂妲史雲頓是讓我覺得氣質特殊的女星，她長得並不美，臉頰瘦弱眼睛卻如金魚大，有些人會諷刺她像外星人，但我覺得她很清新帶著點英氣，這股中性魅力好萊塢可說是無人取代，並且她也不隨波逐流只接商業電影，在本片中難得展出優雅女性的一面很有新奇感，她將艾瑪突然找到內心失去東西不知所措的情緒展現得淋漓盡致，本片另一矚目焦點就是全裸與口交畫面，當然是很藝術的拍攝而不情色，當年在「烈火亞當」中看到她和伊旺麥奎格全裸床戲時就很佩服她，因為她總是很大方坦率的為戲展露身材，而本次在我愛故我在裡的裸露反而替電影加分不少，讓人更能看清楚豪門夫妻間同床異夢的生疏。

既然是豪門貴族，片中服裝配件的要求當然少不了，Jil Sander和Fendi贊助所有服裝，它並不是美國色彩繽紛、現代感十足的服裝展現，而是義大利米蘭低調卻不失高貴優雅的時尚，充滿了義大利女人的特色，也極具70年代復古風格，當觀眾看到奶奶白絲綢襯衫搭、黑色優雅西裝褲，腳上卻搭配著貴氣的黃色高跟鞋，心裡會發出讚嘆:「對了，這就是歐洲女人」，女主人想要脫離平淡生活束縛卻又困於這個家的心境讓她的服裝雖然都是套裝，卻以不同的顏色去展現出反差，所以她身上多了跳tone色彩，但一只昂貴珍珠項鍊就像牢籠般緊緊套在她的頸上，象徵著身份也譬喻著艾瑪的不自由，這些都很搭配本片劇情發展，頗有錦上添花效果。

當愛多發現自己母親和好友偷情的事實，母子關係出現嚴重變化也讓人看出豪門親子對於感情表達的陌生，丈夫為了關係利益與名聲就算是坦承婚外情依然能夠接受，只要求艾瑪一如往常不要改變，當然最後也造成了遺憾的後果，失去兒子給了艾瑪當頭棒喝，當她赫然清醒不顧眾人眼光脫掉了身上的華服、摘掉了昂貴的飾品、換上運動服做回自己，然後頭也不回的飛奔而去，追求心中所愛，家中關心她的人又哭又笑，「難過她的離開，卻也慶興她終於自由」，當鏡頭帶到最後敞開大門那空無一人的遠方，平靜中的衝擊感撞進觀者心裡，你不曉得為什麼會感到情緒起伏難平，但是知道自己也嚮往那種追逐真愛的結局，莫名的感動與惆悵，久久無法散去。

剪去枷鎖，剪去不自由，追逐真愛的過程辛苦，但我們是自由的。

附註:

蒂妲史雲頓在台灣較出名的角色是納尼亞傳奇裡白女巫和康斯坦汀:驅魔神探的大天使長加百列。