煩請到本人留言版複製貼上，謝謝！

http://mypaper.pchome.com.tw/guestbook/criver/20090815220049

抱歉.可否幫我改成

<合十的雙手可否拂平心中的缺口
浩浩湯湯的棺槨，我們給不起
只能虔誠的捧起一把泥土
振臂，向天灑去
最後的一面會在夢土相逢>

因為有別字沒注意到.謝謝

...................................
另做一首較白話的<奪愛>

誕生在熱帶海洋的莫拉克
你說你是初生稚子
你說你渴求著親人的愛
所以你來了，靜靜悄悄的遣伏著
似處子般的幽靜，你優雅的周旋在賓客間，步履緩慢的
沒有人注意到，也沒有人發現
縱有，也當是個純真的孩童
沒有人發現潛伏在歡欣後的狂暴
你無法忍受孩子親吻父親的愛
你無法容忍大家都有人愛
所以你暴怒，驟然狂風暴雨的嘶吼著
八月八日的喜悅在一瞬間傾毀
張牙舞爪的你露出了本性
你說你要有爹有娘
你說你要有個家
你貪婪的見人就抓
你貪婪的連抓不走的也要毀滅
你只想到你自己要有個家
那我們呢?

<歸去來兮>

魂歸來兮，何處我家兮，爺爺奶奶阿，北方不可久留矣
砂石吞沒的村莊
還拖著長長的淚痕
泥濘會弄髒了你的白髮

魂歸來兮，何處我家兮，父親母親阿，東方不可久留矣
崩落一地的石頭
還未找到黏合的方法
尖銳的路該讓我們背著你走

魂歸來兮，何處我家兮，我的手足阿，南方不可久留矣
暴漲的溪河吞沒了回家的路
沒有小花的河床成了海洋
渾濁的水會擾亂了向前的步伐

魂歸來兮，何處我家兮，最愛的親人阿，西方久留矣
漫天的白色哀幡找不到宣洩的出口
淚水卻早已似乾涸的沙漠
靜謐的天空飄揚著六字箴言
何時的雙手可否拂平心中的缺口
浩浩湯湯的棺槨，我們給不起
虔誠的捧起一把泥土，振臂，向天灑去
最後的一面會在夢土相逢

魂歸來兮，何處我家兮，西行的遠方，足印該是烙的很深
寸草不生的家鄉
何時佈滿了曼珠沙華
悠悠晃晃的呢喃著
一路好走，不要回頭，會好起來的

歸去來兮，魂歸彼岸
溼漉漉的八月八日
搖晃著步伐的莫拉克
帶走了家的溫暖
帶走了家的成員
卻帶不走愛家的魂魄

我們還在這裡
歸去來兮


................................

仿余光中詩人寫給母親的<招魂的短笛>

魂兮歸來，母親啊，東方不可以久留，
誕生颱風的熱帶海，
七月的北太平洋氣壓很低。
魂兮歸來，母親啊，南方不可以久留，
太陽火車的單行道
七月的赤道灸行人的腳心。
魂兮歸來，母親啊，北方不可以久留，
馴鹿的白色王國，
七月裏沒有安息夜，只有白晝。
魂兮歸來，母親啊，異國不可以久留。

小小的骨灰匣夢寐在落地窗畔，
伴著你手栽的小植物們。
歸來啊，母親，來守你火後的小城。
春天來時，我將踏濕冷的清明路，
葬你於故鄉的一個小墳。
葬你於江南，江南的一個小鎮。
垂柳的垂髮直垂到你的墳上，
等春天來時，你要做一個女孩子的夢，
夢見你的母親。

而清明的路上，母親啊，我的足印將深深，
柳樹的長髮上滴著雨，母親啊，滴著我的回憶，　　
魂兮歸來，母親啊，來守這四方的空城。

蜻蜓與畫布:

飛了這午後的天晴，我想
鋒利轉折的路線鋸開了夏日的悶熱
天色青的勝過了畫紙上的顏料
畫筆至此擱在半空，就等待著一場雨
草地迫不及待在圖紙上生長，等我筆落下
而我在等妳

圓潤豔紅的金魚躍進了布裡，而我卻惦記著你唇上的一抹
朱紅，帶著笑意
妳的美如雲煙，暈開了山水
我擦拭卻糊了一朵蓮
金魚也游去了我去不了的地方

蜻蜓等雨
而我等妳


*****
我模仿的對向是方文山
我一直很欣賞他的風格
充滿著中國風
浪漫又細緻

多謝映彤。

調整之後，距離主題原意也很皆近了。詩友們會更清楚有兩種方式可以創作。比較不會引起誤讀了。

感謝泊樓提供這麼好的題目,而且設想週全

為便於詩友明白易解,我簡化了你說明的創作方式,事實上,並未離創作方式的原意;
可以模仿創作,也可以自己的詩為主,並簡介其詩的風格特質。自己的詩不就是創作嗎?
詩友們每週的集創,也是創作呢,另一方面你說<自己創造出一種詩風>,我個人認為未面上或實際情況,會使人知難而退,其實創作一種詩風,連大詩人都不容易呢,詩風是逐漸累積形成,所謂厚積而薄發;不是一首詩所能創造;基於此我才自行斟酌,讓詩友們自行選擇;希望泊樓能夠諒解。

意思跟你提供的方法,是一樣的,詩友們應該也會清楚的,不過我會在留言板上再加補充說明的。

謝謝~並問候安好


映彤

值星的映彤詩友安好：

這篇主題闡述寫得很用心而深刻，表現出映彤詩友自己對風格的領悟和體會觀點。此外，映彤用楊照的一則故事來說明「風格」在創作者生命中的深遠影響，也非常別出心裁。

只是最後對於「創作方法」的描述方面，可能有些過於偏重“模仿”的作法，而忽略“創造”的部分。這樣容易讓閱讀本文的詩友們誤以為一定要選擇一種風格來模仿，卻忽略了自己“創造”風格的可能性。

其實，主題既然是「模仿與創造」，那就表示可以模仿也可以創造。對於詩的初學者來說，前者是比後者更容易些。但願意選擇後者的人，在這個重視“創造力”的多元價值觀點時代，或許更容易讓人在網路詩的茫茫大海當中，發現其存在，建立屬於自身的風格與特色。

身為這個主題的提供者，我是否可以建議映彤詩友在前述「創作方法」的描述上，做一些調整，讓人看得更清楚些？

以下轉貼當初貼在當季主題詩公告的那則留言，也許看了之後，會對這個主題比較清楚。


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2009-05-11 18:08:42 的留言於

http://mypaper.pchome.com.tw/news/daphne0720/3/1312638504/20090420103046

訂定主題：詩風的模仿與創造

主題闡述：

每個詩友寫詩久了，必然形成自己的風格。風格的成因，也許來自於模仿，也許來自於創造，也許來自於逐漸的寫作習慣養成。

作法有二種：

1.模仿：請詩友找出一種常見的詩風，簡述該詩風特色與價值所在，並模仿該詩風，自己寫一首詩。﹝若能附上自我賞析的短文則更佳﹞

2.創造：請詩友自己創造出一種詩風，簡述一下自己所創詩風之特色與價值，解釋自己為何要創造這樣的詩風。然後，貼出一首詩作為舉例。﹝順便自我解說的話則更佳﹞

海流

這片藍得窒息的沖動
是我全身心刻意的堆砌
翻轉的思念
水裡泡到褪色的無奈
就是不甘心
看著夜色把一切染到漆黑

拗不過心的執念
滾動在邊緣的流
終於溢出
捻一點在舌上品味
有那麼一絲澀到終點的苦
微微的
咸

注：這一篇是模仿飛花輕夢的詩意，她的風格清新飄逸，細膩而久長，讓人體會到欣欣向上，
孜孜追求美的真諦。而我模仿成自己的部份，是陰鬱的。

瞬間千年

風沙凝固了歲月
歲月剝脫了思念的殼
思念在無聊裏熾燒成灰
無聊在時間裏漸漸凝滯
時間禁錮了空間

誰彈開了這個空間的殼
讓這些藤般的思緒飛舞
那些歲月的思念
終在過度充裕的氧氣裏
燒成一團千年的灰燼
被微風吹出迷眼的霧

注：山戎的詩意風格是用空間，時間在特定的地方對比出一種恢弘的意念，我所模仿成自己的
部份是一種放縱，一種隨性。


PS：風格，意味著成熟的筆伐或者熟練的運詞手段，還有自己獨有的感悟，
模仿別人的風格，在很大程度上要很熟悉要模仿的對象。
而我，只能努力模仿詩友會兩位BOSS的詩意，哪怕不太像，畢竟盡力了。

(第一首是飛花姐的詩)

七月的許願星

瘦了這一年的夢，想必
飽脹的影子都逐漸成為記憶的裙襬
陽光下不適合剪裁善感的心
太錯覺了，葉子總是
誤以為能夠撐起美麗的永恆
而就像日子所知道的那樣
一直是七月在複寫諾言的清單
夾腳鞋就躲在離海洋很遠的抽屜
想念，魚的對話以及暖風的味道
偶爾就舔上幾口喧嘩的浪潮　　　　　　　　
快樂在倒數，一如憂鬱的拉鋸　
數字是年輪擺佈的蠟燭　　　　　　　
在甜膩的蛋糕裡吹向貪婪的渴望
不讓葉子枯萎了，花朵依舊很勇敢
七月，走來了安靜
微笑向前方抒寫缺角的執著
將自己裝進秘密軌道
再次打包，遠航

(第二首是我寫的仿詩)

八月的星眸

漸漸消瘦的回憶，
掩蓋不住飽滿的思念，
影子拉長了懵懂，
切不斷那時跟我成雙的妳。
悲傷在猖狂，
荒涼了這一整個城市的喜悅，
用寂寞征伐了陪伴，孤單剪裁掉了夕陽，
縫縫補補，
密封了那些年的守候。

一眨一眨的眼眸，
像是想睜開一雙承諾，
閃爍著一滴一滴，
屬於永恆的珍珠。

感動的味道，
從劃下的那一道傷口裡，
仍泛黃的紙條，
寫著千年不變的經典，
每個童話故事所隱藏的結局。

在鏡面中，
思念太重，回憶太輕，
撐不住的結局掉落，
墜在詩人靈感打開的傘，
一首情詩就寫著：
再見。

這首詩是仿飛花輕夢詩友的詩風，
飛花姐常常使用的是簡單的譬喻和擬人修辭，
譬喻和擬人誰都會用，誰都可以用，
但飛花姐總是能將兩樣不同的東西神奇的連在一起，
每首情詩常讓我感覺節奏輕快，又帶有淡淡的『愁』，
我很想看看飛花姐寫熱戀的詩，我才能得學到更多東西！

而我自己的詩，風格還沒有定型，
我常看到別人風格之後，嘗試著寫出那種韻味的詩，
有時寫的古古怪怪，有時看似寫的不錯但回頭看看又覺得很刻意造作，
可能筆觸不夠深刻，情感也不夠真摯，
我會繼續嘗試，直到找到最適合我的風格為止

敲打鍵盤回答

他是唯一的世界
一生被黑暗籠罩圍剿
內心有一盞靈燈
指點自己嚮往的方向

人心林總的社會
那些美醜憎恨厭惡臉譜
他是一個盲人
看不清他們的表情

他摸著紋路聽人說話
敲打鍵盤回答
心靈點亮了他光明
科學營造說話的眼睛
……………………………………
詩的風格：
老實說，我自己也不知道什麼風格，我還在
學習階段。我不會用詞藻堆砌美化，不會咬
文嚼字，更不會描述感人肺腑感情，和艱澀
意象的技巧，只會平鋪直敘，把想說的主題
說出來，自己看得懂也讓別人看得懂，當然
距某種風格還是相當遙遠。
………………………………
我仿的作者：文立冰，是大陸青年作家，六
十年代末于甘肅山丹軍馬場，雙上肢殘。

這首詩我很喜歡，因為一看就懂，沒有咬文嚼字，
也沒有華麗的詞藻，自然清爽，不拖泥帶水。

他像一個棄嬰
被生活遠遠拋在身後
一根木杖
是他視力的餘光
不停地敲打著大地的腦門

一個盲人
他看不到別人的表情
也看不到那些鄙夷的目光
所以他的心靈
遠遠要比我的明淨