在私訪的門縫，探勘七月的海洋音樂集創 文／樂穎
（圖片：感謝無楚隨手拍小水滴系列。）
開篇序文有段話這樣說：『詩人，私下豢養小詩，並非傳聞。豢養小詩，需要靠緣份及不傳自來的靈感……』
又說：『只要我每寫一首詩，詩的記憶體裡就會留下cookie。cookie是詩人的個人語言風格資訊……』
這次要聊的是
若小詩就已經能帶領讀者進入豐富的異想空間，那不禁也讓人期待比小詩長，分段又得帶領嚴謹的略長詩，我想稱這樣的詩為『普級詩』。也就是中規中矩，不需過於執著刪減，也無需不意或刻意拖延。
詩友斷章的《湛藍的夏季音韻》，我個人就覺得很舒服，因為音樂祭本身給人帶人的刻板印象，就是嘈雜。所以簡潔的詩體，相對下就清新清涼許多。但斷章這篇的清涼並未給人質料輕薄的感官，而恰恰相反，非常豐厚。「迷惘的熱情／淹沒夏季」與「隨潮浪嘶吼／塗染一層層湛藍／旋律」的“淹沒”與“塗染”都用得很好！
許久不見的羅瑞亞，《Rock you’r heart》，其實，我英文不太好，不知道haer，是不是heart呢？（與內文末句haert差了個t）。其實這篇我覺得有點“太過口語”，「狂飆著停不住的街道」一句，也有點不通順，雖然明白應是指樂聲狂飆，但用“停不住”去形容“街道”，我覺得詞性上（狂飆－動詞，與停不住已近似，但卻將近似動詞轉形容詞，有餘贅感。）且易造成一些錯置錯亂。
但我覺得二段這句頗有深意：「加一瓶冰火／戀起新生的太陽」，我以為海洋音樂祭是越夜越熱鬧的，所以“新生”的太陽，給我很特別的新鮮感。還有末段「太空漫步」我也覺得很有意思，而且太空裡感覺都是星星，有夜晚感，正好若自二段對比，就有完整“從早到晚”的時間流暢感，也很不錯的表現！
凝詩的《映》，真是很美麗的想像！「打開百年前 藍色封印／沉睡中 凌亂的貝殼 甦醒」這句真是拍案驚喜啊！我很喜歡。而將音符形容成“一片一片”，也是十分特別。尤其結尾蘊釀的休止符“和著妳的笑容”那個“和”字，也讓人眼睛為之一亮。那個“妳”字更是點活原詩吶！
雨無語《面對》，也有過於直白的小遺憾。少了許多增加詩裡亮度的想像。詩之所以成詩，就是美在對周遭敏感的想像，有霧非霧花非花的感性與審美，蘇紹連在小詩院裡只用短短幾行字數，就將鉛筆想像活化，筆劃成了蚯蚓，而字成了肥沃的泥土。這篇《面對》，鋪陳不足，心情直白，赤裸裸，少了些活力與創意，很可惜。但這篇仍給人很清爽乾淨的感覺。
這幾篇，是海洋音樂祭裡感覺很清新的作品。
接著聊的進入普級範疇，仍算大部份詩友都列在這象限。
飛花輕夢《落入心中的短拍》，一開始就給人驚豔的麗句：「被枯萎的花朵吵醒」、「我的華麗一直很孤獨」、「不知是誰又撿到七月的心」；二段「那潮汐推移的五線譜」、「匆匆溜逝的雲朵／已經是晴空下無法仰望的親密了」、「音樂裡的亂碼」；三段「音符很輕，往事很重」、「旋開的潮聲」、「賣力逗弄的」、「沸點是豔陽下曬傷的掌聲」，還有末段「之所以投入，只是愛上／那恰巧掠過耳畔落入心中的短拍」。
尤其「沸點是豔陽下曬傷的掌聲」一句與「那恰巧掠過耳畔落入心中的短拍」。
掌聲被曬傷，還有刻意拉長的“恰巧掠過耳畔”不分段直接接上“落入心中”且竟是“短拍”，表現十分對比，一氣呵成。
另外也藉飛花這篇，跟大家聊聊“分段分節”。
一段首句一句未完而承第二句開頭的“總是”，二段二行承接下一句的“有著”等，這手法在某些名詩裡也偶有類似表現，不見得寫詩一句就要把心事全納盡，藉由“承先啟後”的概念，除了可以緩解情緒，也有沉澱思緒要全將全的朦朧美感意味喔！感謝飛花美詩水準上佳作。
流星雨《舞動的海洋》，亦見佳句──首段「海洋音符譜寫世界五洲」、「一波一波融通五洲」二句頗見深意，可惜末二句又恢復直抒平述，甚至直接點出“無視國界的尷尬場面”，讓人有些失望失落。很期待再增加些元素，營造鋪陳“後隱”（內隱）的氛圍。
山戎《旋律這樣的遼闊》，豐足亮麗的佳句表現──首段「浪的節拍逐漸狂野」、「情緒在雲的頂端開始喧嘩」、「耳際流傳的聲音屬於夏」；二段「搖頭晃腦為青春吶喊」、「將思維拋向明日的藍空」。另外末段末句「風的舞台」也是很棒的想像。在這裡還要表揚的是首段的承先啟後“馬不停蹄”“一頓”『掌聲』。讓人一瞬真頗有些遼闊的視覺感喔！拍拍手。（值得一提的是，麗句雖麗，但因切題海洋音樂祭，選擇的字眼相對會與音樂祭給人的印象一樣，微帶繽紛凌亂，嘈雜緊湊緊張的電音感。還好有“掌聲”的留白緩和。）
映彤《魅惑藍色嘉年華》，也帶來佳句表現──首段「海水很Bossa Nova」、「醉了耳朵的浪／過於慵懶」；二段「像擱淺在沙灘上的夏夢」；三段「浪花慫恿了吉他的舞步」、「連風也即興地／踩著Jazz的節奏」，可惜末段也有趨於平緩的感覺，想像少了（相對情緒沸騰些也同是優點），也直白狂野熱情應景許多。還是不錯囉！拍拍手。
梧桐醉雨《三個海洋》，其實我剛看完這篇詩時，我一直在找“三個海洋”究竟是哪三個呢？（因為一句「可是啊今日／太陽在你體內游泳而你在／陽光裡游泳」引爆的疑惑。）這篇詩別說詩友已有分享賞閱觀點，即使如此，還是聊聊我看到的吧！
當詩人將海洋的藍想像成判決書，那將是怎樣的“深”藍？這是我的第二個問題。判決一再經過“浪”的洗刷，那一紙公文，放逐多少純白？角逐的最終結果，盡頭，將因為邊境是黃沙而付諸海風，灰飛湮滅。我想這或許是詩人想表達的，一種海、浪、沙灘構成的視野空間，而中心是人。給人海是天，浪似地的“天地人”立體感受。
「平靜和等在海溝的失衡」充份展現海的特性──表裡不一，表面上風平浪靜，實則暗潮洶湧。「翻捲零落如黑夜的影」這也是很鮮活的想像！
因為這樣的“海上海下”“表裡不一”與“3D立體”空間感，讓我不由就彷若親眼見證“二個海洋”，至於“第三個海洋”，也就是“第三道門”呢？就是“音樂”，就是“旋律帶來的遼闊海洋。
這篇詩十分高明高段！許久不見的梧桐醉雨詩友真的是讚的啦！帶動有“倚天一出”的霸主氣勢。
至於二段「香汗與酒精“同居”」、「當放眼望去是“多色的森林”」、「吹動比火熱烈的陌生」與「跳動的用身體了解身體」都是很優的麗句！
末段的部份，別說解的很好，對比的手法，探詢一種進化，探詢一種懷舊的感慨，而我最喜歡末句──「哦，等著崩塌」。（崩塌也同時扮演承先啟後的角色，乃前句末，末句首，有加強意象的巧妙細膩安排。）豎拇指的一等一好詩。
無楚《風味的音樂海》，嗯，其實題目下得真的極好！可惜全詩通篇是有些平鋪直述了，直接將景色照景勾勒，照本宣科，這樣也是有好處，因為猶如親臨，但在詩的表現上，就是可惜了些。其次，詩的表現可以利用或藉助“標點”，適當分段分節，有助於意象的修潤與強化，但“過度”的使用，反而容易出現反效果，這篇就有些用得多了。
「敲敲地」、「不自覺地」可以段（斷），但不一定非要打“逗點”，可以留空格。而部份語句可不強制分隔（格），一句到底有時也有不錯效果。
別急別急，還是有佳句的──「“撩撥”著深藍海的祕密」、「悠悠的，“晃動”起來的思緒」、「“陶醉”的沙灘」、「“奔放”在／海洋音樂的風味裡，“心動”」，結尾結得俐落，怦然。還是拍拍手喔！
別說詩友的《在海祭邊界》不錯，但也有一點分段分節的疲態。而且每句有些拖長，少了以往簡潔俐落卻意象飽滿的暢快厚實感。相對下，海洋音樂祭是帶節奏感的，就算不喜歡那種過high，那種似乎要自爆的熱情熱烈，但還是期望在喧囂裡有特有的清涼清新，這篇雖有些直鋪直述，但仍有佳句表現──「鏡頭之外，那些你嘴上不肯承認介意的／眼光，有些你不懂也不願理解的年代」、「如你依然翻浪的歌聲／充滿了能量卻令你沙啞、乾澀」，我還是頗喜歡的！
進入最後了。
這週有二篇筆者將其列入“長篇”。
一篇是章魚冰詩友的《給我Bounce！》一篇是千朔的《當雨落在海的邊界》。
寫長篇要有功力。不然很容易讓人感覺疲軟疲乏。若先天底氣不足，後天也就後勁不足。
章魚冰詩友的詩還是過於直接，似乎有些帶動唱的臨場歡樂氛圍，熱鬧有餘，但還是得小心落入俗套，其實，這詩雖長，但詩意實在清淡，看得出很high，但要小心“除此之外”，還有沒有想給人什麼其他隱意？
至於千朔，真訝異，居然嘗試長篇。由於看慣千朔的七行，忍不住不自覺將這篇也分“小章”“小段”“小節”看了。
所以，感覺這篇要連接意象不易，單篇卻都各有味道，五大洲有五大洲各自的區間段，但每大洲都聽得見雨落在海中的聲音，棲息在海的雨是帶著浪漫的，讓人覺得這一年的海洋音樂祭很美。
只是，有個小小疑惑……音樂祭的雨不是有時在旋律加持下，會感覺是傾盆大雨嗎？嗯，能將那樣熱情那樣high的旋律想成這樣寧靜與浪漫，真的太溫柔了啦！！
我還是覺得，這篇雖段段關聯“雨落在海的邊界”，但單篇單篇來看，感覺更清新說……（還是掌聲大拍拍的喲！）
佳句──「當雨落在海的邊界／潮浪措手不及地失去」、「不要輕易讓花瓣飄落的聲音／感動眼中的虹膜」、「就學習貝殼把痛覺演化成珍珠」、「將知覺陷入潮流的輪迴道／祈這輩子，如雨輕快地落入海」、「回歸，只是美好的本質悸動」、「至於至善，是屬於山」、「雲可以選擇像霧的猶豫」、「直往沙的時間滴出一片／真實的灘頭」、「其實，海沒有邊界」、「還可以學學太陽箭在弦上的氣勢」、「在沙灘睡入寧靜之前」、「輕輕淺淺地哼著微風小調」與末二句「心緩緩地停奏／天。晴」。
其實，這篇我還有些不慣分段切行，像「是屬於山／的另一種溫柔，」我有些難連接到下一行的新段，「雲可以選擇像霧的猶豫走走／。停停地回眸」這段也是，總覺得有時會造成賞讀時咀嚼的中斷，相對的流暢度也就打了折扣，但這或許僅是與個人讀詩習慣有差囉！
最後，再以
『你說，這是我在寫詩，是我纏著詩，詩是受到我非常自私的束縛。』
附錄，負離子曾這樣說──『詩人的職責之一，是在平凡無奇的事物中看出新的意義。』而我不得不說，這一週海洋音樂祭主題集創，的確可以向飛花輕夢與梧桐醉雨借鏡，向斷章與凝詩取經。（以上純感受，若有缺誤偏頗請見諒。）
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