［潛粹藝術］ 元代 王蒙--山水圖軸 (絹本)
元代 王蒙 山水圖軸(絹本).
王蒙（1308－1385），字叔明，浙江吳興人，曾隱居於浙江的黃鶴山，因此自號黃鶴山樵，又署黃鶴山人、黃鶴樵者、黃鶴山中樵者；年紀老的時候常出入寺廟等，所以又署名香光居士。
王蒙是元代初年重要書畫家趙孟頫（1254－1322）的外孫，父親王國器也擅長書畫。承繼趙氏家風薰陶，王蒙從小即喜愛書畫，好學且善於記誦，又能詩文、書法。元末棄官隱居於黃鶴山；明朝初年曾當過官員，洪武十八年（1385）因曾到胡惟庸家裡看畫，而牽連到胡氏的叛亂案，死於監獄中，時年七十八。王蒙由董源、巨然畫風變化出畫風非常細膩且繁複的山水畫風，別具一格，後人遂將他與黃公望（1296－1354）、吳鎮（1280－1354）、倪瓚（1301－1374）並稱為「元四大家」。
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王蒙是元四大家中年紀最小的，王蒙與倪瓚兩人的年歲較近，交誼也最深，二家的繪畫風格卻截然不同，王蒙以繁複茂密取勝，而倪瓚則是蕭疏清簡，形成鮮明的對比。他擅畫山水，受到舅父趙雍（1289－）的影響較多；他也擅常於人物畫。他的山水畫得自趙孟頫法，更參酌唐宋諸家，以董源、巨然為宗，變化古法、自創新法，對明清及近代山水畫影響甚大。王蒙作畫很少用絹素，大多用紙來畫景物，稠密繁複。他運用很多家的皴法，可多到數十種，畫樹木達幾十種，表現森林山巒鬱茂蒼茫的氣氛，尤為特別與眾不同。
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因為受到趙孟頫的影響，王蒙詩、文、書法、繪畫都有很好的基礎。王蒙在中國繪畫史上特別的意義是元代過渡到明代的關鍵人物，他的作品常常在縱長的軸上做山勢不斷連綿的堆疊，造成強烈的扭曲與動勢，這與元代四大家其他三位的水平穩定風格是不同的，也影響到明代以後往縱長發展的大畫風格。以「具區林屋」來看，王蒙的風格十分明顯，他以細密的「牛毛皴法」造成山石向上旋轉律動的氣勢，仔細看皴法的細節，很像火焰的燃燒，裏面充滿了激動的情緒，與元代繪畫的追求淡遠平靜是很不相同的。
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元代 王蒙 山水圖軸(絹本)
他創造的“水暈墨章”，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在“元氣磅礡”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然，甚得用墨法”。而惲南田更說他“遠宗摩詰（王維）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴兩種，其特徵，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴筆，以用筆撳變和“繁”著稱；另一是用“淡墨鉤石骨，純以焦墨皴擦，使石中絕無餘地，再加以破點，望之鬱然深秀”。倪雲林曾在他的作品中題道：“叔明筆力能扛鼎，五百年來無此君”。其作品有：《林泉清集圖》、《松山書屋》、《湘江風雨圖》、《溪山逸趣圖》以及《雪霽圖》，信筆揮灑而天趣橫溢、意致超絕。留傳至今的還有：《青卞隱居圖》、《谷口春耕圖》、《花溪漁隱圖》、《秋山草堂圖》、《夏日山居圖》等。
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