孤村　落日　殘霞
輕煙　老樹　寒鴉
一點　飛鴻　影下
青山　綠水　黃花　

孤藤老樹昏鴉------的分開寫法

智仁安好：

你的意見我知道。所以我說本首二言詩三句一韻並不算成功。

目前我看來，四句一韻讀起來會比較合諧。三句一韻會變得很像六言詩。馬致遠的天淨沙前幾句，確實是二言這種表現手法當中最能營造意境的方式。

而六言一句的話，事實上讀起來遠不如四五七言順口。這也是歷代沒多少六言詩的原因之一。

我寫二言，目的不完全是為了這種形式。而是如我在其他留言中所提到的，主要是藉由此種形式來探討華文詩的理解方式。

原因就在於「二言」是每一句的字數精簡極限。當敘事詩句壓縮到很精簡的情況下，讀起來究竟是何感覺呢？我沒把握，所以藉此機會嘗試。

我當然也可以自己寫著玩，自己讀就好，而不貼在網上。但假如這樣，就失去了一些來自其他網友不同觀點意見激盪的機會。然而，既然我希望針對此一主題加以探究，就不應該只因為本詩不算成功就不敢發表。反而更應該發表，才能讓此種形式的表現方式獲得最快速的進步。

我試著在本詩中儘可能避開「一句六言硬拆成三組二言」的情形。但有些二言三組也可湊成一句六言。那應該算是湊巧。

泊這樣的寫法，三句一組是很像六言詩，但又這樣斷句，其實會造成節奏上的問題，唸來太急促。詩的節奏其實意味著情緒，抑揚頓挫就是乘載著人的情感變化，如果泊只是單純要寫敘事詩，其實不必然執著於要用二言啊。詩句愈短，情感放射出來的力量應該愈大才是，就如同絕句，但只是舖敘情節就稍稍會減弱力量。

而我會提陳黎那首，是因他的二言唸起來像是打字機械聲，而陳黎又挪形式為內容，雖然內容不一定要相符形式，但如果形式不為內容加分，是否就造成屈於形式來寫，而使得詩所要表現的美感減弱呢？

其實我也樂見泊這樣多元嘗試，如果作為一首詩，這首是難度太高，比興的手法不多，許多三句又只講一件事，變成「合掌」，這是古典詩的大忌。但用現代詩來寫，我想泊朝雙軌發展說不定會更好，或者有個思考的言外之意，畢竟詩還是言志的。

但這只是我粗糙的意見，也許泊早就想好更好的技法了。

提得問題我回答于前篇相近，所以不做詳答了。
本篇在用詞上比上篇更為的精進。加入了不少可以寄予感情的形容詞。所以逐漸烘托了一個負感情的場景。
除了二言詩的斷句略微厲害（因為本身自成一句），在讀感上實在無法提升，天生的問題之外。這篇算是寫的很好了。
泊樓的二言詩也給我了一些啟發，最近在寫兩兩組合的六言句子。不過由于我對詩韻律天生的“狂熱”，所以定是把二言組合成句來寫。無法成為二言詩人了。：）
順安

多謝智仁分享。一氣呵成的詩我寫過一些，數量不多，但沒有那種每一句都只有二個字的。當初寫二言詩沒想過讓它一氣呵成。因為當初想的就是要寫敘事詩，著重在敘述而非節奏或意象。不過智仁提的這意見或許我會將之列入往後的嘗試。

其實陳黎這首，並不是「二言詩」。他是利用每一行只有二個字，來製造一種音律節奏與視覺上的感覺。

但我寫二言詩，是希望儘可能做到「二言一句」，所謂的一句，並非是分行就算一句，而是希望每一句具有單獨的完整“句意”存在。這雖然有些難度，但目的並不是像陳黎那樣將同一個長句拆成許多個二言。

陳黎那首詩選擇此種表現形式，也是為了那首詩的主題與意境而運用此方式進行。可以說這首詩的形式是其整體內容不可分割的一部分。就好像是替那首詩的主題內容量身打造的一件合身衣服那樣。

但我寫二言形式，除了用在「駙酋」的敘事上可以用之外，也希望其他許多主題同樣都能用此形式。從某個角度來說，是希望「二言形式」能具有一定的獨立性存在價值。而此存在價值希望可以運用到許多方面的題材寫作。因此，這件衣服就像雨衣，許多人都以穿進來，而非特定為了某個人量身打造。

泊：

我提供一首詩給你對照參看

〈電情報〉陳黎

簡單
扼要
扣
你的
心房
達達
達達
無
政府
主義
非理
性的
連續
攻擊

她的
眼睛
如
機槍
射我
到達
我靈
之池
到達
我欲
之塔
達達
達達
天啊
我淪
陷了

速遣
消防
隊長
到我
城下
帶著
沖洗
通匪
醜聞
的滅
火器
帶著
把
黑夜
拉高
拉長
的
雲梯

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這詩說是圖象詩也算，說是聲音詩也可以，但陳黎不全然用二言到底，其實也可能是情緒的頓挫，不得不然。

泊的二言詩，有無想過一氣呵成唸到底的問題呢