加拿大的中文資訊有限，不過連續劇 -- Universal Launguage 還是有的。不管是韓劇，「愛在哈佛」「最後之舞」「春日」「開朗少女成功記」還是台灣的「十八歲的約定」等等等等，琳瑯滿目，目不暇給。

愛情劇是很吸引人，不過恰恰好我是那種很會猜劇情的人 -- 看個兩三集就覺得無聊，就沒再繼續看下去了。雖是如此，連續劇仍然是我的最愛，那種一直看下去，「集集不放」的感覺十分的過癮。

當然，好像去掉愛情劇以後就沒有什麼好看的了；其實並不然。

歷史劇以及清末民初現實愛情劇是我的最愛。

歷史劇是因為氣勢磅膊，接近真實而喜歡；清末民初現實愛情劇則單純是我的個人癖好。

(ie. 大紅燈籠高高掛 大紅門)
(ps. 瓊瑤不算 哈哈)

那就是為什麼我開始看「一江春水向東流」。

理由一：清末民初
理由二：有陳道明
理由三：名電影改編

如同我說的，我猜劇情的功力不是普通的厲害，加上它後面的劇情都在片尾曲裡「秀」出來了，不猜出來，很難。

所以繼續看它的原因除了以上三個以外，還有第四個：秉持連續劇精神──集集不放。

劇情大約是描述一個家庭因為戰爭的起起落落而發生的種種事情。

紫綸是吳家祺，吳家大少爺所喜歡的人。然而，忙著「仙修」的吳家老爺，吳家祺的父親，可不管那麼多。一聽他的「道友」說紫綸是最佳的「仙修」對象，不顧自己的兒子，非把紫綸給娶進門當八姨太，也不管人家是個芳齡20上下的妙齡姑娘、自己是個一腳踏在棺材裡的七十歲老頭，憑著他在鎮上的權勢，光明正大的把人家給娶了進門，理所當然的帶上了床，「仙修」。

吳家祺憤而離家，說什麼都不願意再回去。

素芬是紫綸的丫頭，從小跟吳家簽了賣身契，當終身奴。張忠良，吳家的長工，從小當吳家祺的伴讀，與素芬一直有情，只差一筆錢把素芬的賣身契贖回來，一起渡終生。

素芬跟紫綸十分親近，紫綸不把素芬當丫頭看，因為素芬單純，善良，心裡沒有其他姨太的所謂「階級之分」。不管她過門前是個戲子，還是過門後是個「仙修工具」，素芬待她極好。因此，紫綸與她情同姐妹。

那也是為什麼紫綸企圖逃跑的那個早上，吳家老爺會拿素芬當代罪羔羊。他的一聲「把她扔進西邊的河裡，我不想看見屍體從吳家面前流過」，素芬的胳膊隨即被打斷，不理她的掙扎與叫喚 ，隨隨便便把她丟進麻袋就要丟河。剛好忠良經過，要救素芬。就這麼拉拉扯扯中，紫綸因為逃跑失敗而回來，一進門就撞見這團混亂，趕緊把素芬從袋裡拉出來。素芬因過度驚嚇而得了失語症。

吳家老爺無條件的原諒了紫綸，還破例讓素芬給他的「道友」驅邪讓她能開口說話。素芬離開後，「道友」建議吳老爺娶素芬當第九房姨太太，以達成「九九合一」提早成仙的目的。

紫綸從他看素芬的曖昧眼光知道了吳老爺的企圖，憤而拿起吳家祺送給她的定情之物，日本刀，半夜摸去吳老頭的房裡想殺了他。不料被忠良阻止，刀子掉在地上驚醒了吳老爺；刀子來不及拾回，張忠良趕快掩護紫綸離開。

紫綸見刺殺不成，趕緊說服忠良跟素芬在「仙修」當晚私奔。她會想辦法拖住吳老爺幫助他們離開。暗號則是，等老爺房裡的燈熄了，他們就該動作了。

然而，吳老爺卻看出了那把日本刀上的倉頡隸書刻著：家祺贈紫綸的字樣，知道了當晚紫綸到他房裡是要殺他。他口中連連罵著賤貨，一邊掐住紫綸的脖子想把她勒死。不料，他的衣襬沾了蠟燭燒了起來。七十歲的老頭什麼都不怕，就怕死，呼喊著救命要逃。紫綸趁機牽制住他，要與他「同歸於盡」。

在外面的素芬看見出事了，趕緊喚來忠良。素芬心裡想著救人，忠良卻想起紫綸交代的「三人逃，三人亡」，不顧素芬的反對，硬是把她背上了船。到了河邊要把素芬放船上的時候，素芬卻跑了回去，衝進了火光衝天的屋子，把紫綸拉開，救了吳老爺一命。

正因如此，她和忠良非但跑不掉，還得面對紫綸被吊死，她自己成了九姨太的悲劇。

看到這裡，我心中有說不出的感嘆。

素芬做的到底是對或是錯呢？這就好像是人們說的「愚忠」。你這麼忠心耿耿做什麼？你是個什麼？讓你今朝活，也能讓你今夕死，為他做的任何事，通通歸零不算。

那忠良就能夠算為「顧全大局」的人嗎？為了自己的幸福枉顧兩條性命的人算是顧全大局嗎？

聖經上說：不可殺人。張忠良的行為跟殺人也沒有什麼兩樣。

可是素芬的做法也差不了多少。

因為她間接殺了自己。

什麼是對，什麼是錯；什麼是好，什麼是壞，並沒有一個清楚的標準以及界線，至少是碰上這種情形的時候。

如果我是素芬的話，世故意點的話，我就救了紫綸，趁亂跟忠良紫綸三人登船逃走，誰管什麼「三人逃，三人亡」的鬼話？活著就好，留得青山在，不怕沒柴燒。

但是她太善良，太純樸，太正直，太乾淨。

在人生的這齣戲裡，我真不知道我該扮演素芬還是張忠良。