圖說：伊利亞‧葛林戈斯搭配帕爾曼與以色列愛樂，演奏柴可夫斯基、蕭斯塔高維契小提琴協奏曲。（DG 471 616-2，環球）


又來一位音樂神童！俄國小提琴伊利亞‧葛林戈斯（Ilya Gringolts），外表看起來儘管不年輕，但他1982年出生於聖彼得堡，今年只有二十一歲而已。

不過，聽過他的第一張錄音，由帕爾曼指揮以色列愛樂詮釋柴可夫斯基「小提琴協奏曲」、蕭斯塔高維契「第一號小提琴協奏曲」之後。我認為與其稱他「神童」，或許改口為「與眾不同」更為貼切！

這位一代提琴大師帕爾曼口中「演奏忠於自己、與眾不同，是一位非常非常特殊、不同」的新秀，其實早在DG為他灌錄這張唱片前，就已經身經百戰了：1992年首次參加全蘇聯青年大賽便獲得第二名，1994年贏得年輕藝術家競賽首獎，1995年第一次出國比賽，在英國贏得曼紐因大賽首獎，之後1997年贏得波蘭的韋尼奧斯基青年競賽首獎，1998年獲得義大利帕格尼尼比賽首獎。伊利亞‧葛林戈斯可說不到二十歲，便摘遍小提琴大賽的數項桂冠，「神童」之譽不脛而走！

大賽奪冠，並不代表音樂藝術性夠高，能夠闖蕩江湖。伊利亞‧葛林戈斯行走江湖的真正貴人，是祖克曼、帕爾曼這兩位二十世紀末的提琴巨匠，他們聯手栽培了這位二十一世紀的小提琴希望新星。

伊利亞‧葛林戈斯的雙親輾轉將他演奏的錄影帶，拿給在加拿大國立藝術中心的祖克曼，驚訝於這位年輕人的表現，祖克曼將伊利亞‧葛林戈斯介紹給帕爾曼，讓他進入帕爾曼音樂夏令營，同時協助他登陸美洲大陸，不僅在1999年進入茱麗亞音樂院與Dorothy Delay、帕爾曼學琴，同年七月並在北美首次與祖克曼合作演出。

年輕、與眾不同的伊利亞‧葛林戈斯，很快地在2001年與DG簽約，灌錄下這張唱片。原本他打算在首張錄音演出西貝流士、柴可夫斯基的協奏曲，但最後決定以蕭斯塔高維契替換西貝流士。他認為，「柴可夫斯基、蕭斯塔高維契這兩首作品有一定的共通性，它們都是絕對真誠，開放而且衷心的。但是蕭斯塔高維契的情緒充滿痛苦，柴可夫斯基則是喜悅。蕭氏的英雄呈現吶喊、尖叫情愫，但柴氏的英雄卻是充滿歌唱的。」

就聽覺上嚴格來說，伊利亞‧葛林戈斯並非將這兩首協奏曲演奏得特別優異，但詮釋上卻絕對的與眾不同。他的柴可夫斯基重點不在飛快速度上，而在自由奔放的彈性速度表現，以及一股自信灑脫，以一個二十出頭的小提琴家來說，如此成熟完備的手法的確難能可貴。在眾多此曲詮釋上，伊利亞‧葛林戈斯的表現儘管沒有格外令我驚艷，但是他卻能夠有股不落俗套的章法鋪排，讓這首多數樂迷已經聽到熟膩的經典，散發出新鮮的味道。同時技術自然流暢，絲毫沒有勉強。

至於他的蕭斯塔高維契藝術性更高，相對柴可夫斯基來說此曲過去的演出與錄音較少，但近年來有越來越受重視的趨勢。伊利亞‧葛林戈斯很清楚藝術家之路是孤獨、漫長的，他追求的是一種孤傲的完美，而不是浮華掌聲或庸俗票房。因此，他並未試圖將此曲庸俗化或娛樂化，而是保有蕭斯塔高維契某種程度的深澀晦暗，也可以說保有作曲家的原創精神，不讓演奏者的主觀意志凌駕於作品之上，音樂意境聽來格外卓絕，深切且不猶疑。

帕爾曼帶領以色列愛樂，充分給予獨奏家呼吸的空間，協奏的管絃和聲飽滿溫暖，增添幾許錄音的華麗感。儘管近來少聞帕爾曼拉琴挑戰大曲，但是他在本片為後進伊利亞‧葛林戈斯護航的鮮明舉動，必定為樂壇留下「世紀交棒」的佳話。