2007-04-01 17:19:30歐頭

【極限音樂特集】菲利浦葛拉斯2—劇場&電影配樂

為了替四月份當代極微音樂大師菲利浦葛拉斯來台暖身,我們推出一系列【極限音樂特集】。在談過什麼是極微音樂之後,我想要進入菲利浦葛拉斯最重要的音樂領域,也就是他的舞台音樂與電影配樂。

因此本文主要要來介紹,當代極微音樂大師菲利浦葛拉斯的戲劇舞台以及電影配樂,這兩個領域的推薦作品。不知什麼因素,極微音樂就是十分適合當電影配樂,隨著劇情的流轉,它能夠維繫情緒的張力,而且隱約透露宿命的味道。





●推薦唱片1:電影「楚門的世界」原聲帶(Milan 5050466 3020 2 1)


在他的電影配樂中,最知名的是妮可基曼、茱利安摩爾、梅莉史翠普三人主演的「時時刻刻」,以及金凱瑞主演的「楚門的世界」,另外還有「醜聞筆記」、「達賴的一生」、「三島由紀夫傳」等作品,獲得葛萊美獎、金球獎、奧斯卡獎等多項大獎提名及得獎。

全球累積票房達2億4920萬美金的「楚門的世界」的配樂,其實是由出生於德國而旅居澳洲的音樂家波克海德達維茲(Burkhard Dallwitz)所編寫的原著音樂,不過他採用菲利浦葛拉斯的舊作,呈現科技化革命下的都會知性情感律動精緻小品,也讓許多人誤以為該片音樂是由菲利浦葛拉斯特地量身訂做。





●推薦唱片2:歌劇「沙灘上的愛因斯坦」,Michael Riesman指揮The Philip Glass Ensemble(Sony SM4K87970,新力博德曼)


1976年,菲利浦葛拉斯與羅伯威爾森﹙Robert Wilson,1941年10月4日-﹚共同創作的四幕歌劇「沙灘上的愛因斯坦」全長約五個小時,被視為20世紀歌劇的里程碑。羅伯威爾森出生於美國德克薩斯州瓦克市,是一位國際知名的美國戲劇導演和舞臺設計師。最知名的戲劇作品為「沙灘上的愛因斯坦」(Einstein on the Beach),此劇被譽為後現代主義中的戲劇代表作品。

「沙灘上的愛因斯坦」在大都會歌劇院上演後,極簡主義音樂與葛拉斯頓時成爲國際知名,CBS 唱片也與葛拉斯簽下長期合作計劃,成為葛拉斯音樂生涯的轉捩點。配樂菲利浦葛拉斯與導演羅伯威爾森為這部歌劇籌畫許久,主要由威爾森提出劇場構想,而葛拉斯轉換成音樂。



●推薦唱片3:電影配樂「美女與野獸La Belle et la Bete」,Michael Riesman指揮The Philip Glass Ensemble(Nonesuch 7559-79347-2,華納)


而法國詩意寫實派導演,同時也是小說家、評論家、劇作家、畫家、設計家的尚考克多(Jean Cocteau),1946年拍過一支知名的黑白片「美女與野獸」(僅有簡單對白無配樂),一手打造的真人版本,奇幻電影的先驅作品,被譽為二十世紀現代藝術運動的代表作。尚考克多不愧為大師級人馬,影片拍得如幻似詩,攝影黑白分明,對比度高,有些畫面很難以想像在當年沒有電腦技術是如何辦到的。

「美女與野獸」故事敘述有一位王子,因缺乏愛心被女巫變成 野獸,只要他能學會愛人與及被愛,咒語即能被解除…, 少女Beauty的爹因迷路闖進了野獸的城堡,為了給愛女一朵玫瑰而惹怒了野獸,野獸要他帶自己的女兒回來作為代價,他有三個女兒,卻只有善良的 Beauty願意犧性自己,在跟野獸相處了一段日子後,Beauty發現野獸的心並非外貌般醜陋。

菲利浦葛拉斯則幫它現場配上音樂,形成舞台上黑白影像上映著,樂隊則現場演奏演唱,形成一齣兼具奇幻想像與人性情感的愛情歌劇創作,2003年金馬國際影片觀摩展曾受邀上映。



●推薦唱片4:舞台劇配樂「銀幕奇觀The Screens」,Martin Goldray指揮(Point 432 966-2,環球)


銀幕奇觀(The Screens)是 Jean Genet的舞台作品,第一次演出是在1966年的巴黎。1989年11月舞台導演JoAnne Akalaitis在美國明尼亞波利市的Guthrie劇院上演此劇,請到菲利浦葛拉斯與Foday Musa Suso共同創作這部配樂,呈現出充滿異國情調的北非風情。

故事發生在1960年代早期的北非阿爾及利亞,當時它們正陷於從法國獨立出來的掙扎中,呈現出殖民主義的主題,以及歐洲人眼中的阿拉伯人,劇本可以說充滿著時代的張力。



●推薦唱片5:「野生動物的世界Anima Mundi」電影原聲帶,Michael Riesman指揮(Elektra Nonesuch 7559-79329-2)


另外,「野生動物的世界」(Anima Mundi)此曲是由世界野生生命基金會委託創作,電影導演是Godfrey Reggio,透過音樂與影像的拼貼手法,宣揚地球上生命的差異性,將各種野生動物生命的自然原始的畫面,結集在一起,充滿愛地球、重環保的觀念。

從1983年「機械生活」(Koyaanisqatsi)開始算起,菲利浦葛拉斯已經先後替二十多部電影寫過配樂,1997年的「達賴的一生」(Kundun)算是相當特殊的一部。「達賴的一生」導演馬丁史科西斯找上菲利浦葛拉斯來配樂,因為他年輕時就對東方文化有著濃厚的興趣,他二十五歲開始學瑜珈,與拉維‧香卡熟識後還到土耳其、印度走了一遭,一九六六年起他更開始對藏傳佛教產生興趣,從此成為虔誠的佛教徒,後來更與達賴喇嘛結為好友。



●推薦唱片6:「達賴的一生Kundun」電影原聲帶,Michael Riesman指揮(Nonesuch 7559-79460-2)


「達賴的一生」甫出爐不久就獲得洛杉磯影評人協會最佳配樂獎,九七年金球獎也得到最佳配樂的提名,它同時還入圍了九七年奧斯卡戲劇類電影最佳配樂。配樂大量採用西藏傳統素材,菲利浦葛拉斯巧妙地運用低限主義:無限反覆、窮則變、變則通的特質,推衍出影片神秘的色彩。

而西藏音樂裡喇嘛的梵唄、嗩吶(Tibet Oboe)、類似阿爾卑斯號的Tibet Horn、鐃鈸等器樂的運用自然是免不了的,這些與藏族宗教生活息息相關的象徵聲息,莊嚴典雅地鑲嵌在菲利浦‧葛拉斯循環輪迴的音符上,傳統融合新潮、東方結合西方,作曲家將對立的二元素材透過其藝術品味加以再造,營造出一統相契的新產物—「達賴喇嘛的一生」的配樂,但是整張專輯呈現的樂念就夠令人深思感動了,一統東、西音樂素材的厲害手法不談,光是妥貼地將電子聲音與西藏傳統樂器的聲音mix在一起,同時又能兼顧音域平衡、溫暖質感、整體氛圍等問題,很難想像一張電影原聲帶能有如此高的藝術價值。



●推薦唱片7:「三島由紀夫傳Mishima」電影原聲帶,Michael Riesman指揮(Nonesuch 7559-79113-2,華納)


「三島由紀夫傳」(Mishima)一片包含四段影片,分別是:1. Beauty: 1955 金閣寺(The Temple of the Golden Pavilion)。2. Art: 1959 鏡子之家 (Kyoko’s House)。3. Action: 1969 奔馬(Runaway Horse),也就是三島立命之作《豐饒之海》四部曲之第二部。4. 筆與劍的和諧(Harmony of Pen and Sword): 三島在1970年於自衛隊演說後切腹自殺的死亡當天。

導演夏拉德(Schrader)認為三島由紀夫一半活在他的皮膚裡,另一半則是活在他的幻想中。他生活是一種「分離的生活」,他把不同類別的朋友劃分得相當清楚,同性戀朋友、文壇朋友、親友等等,彼此之間都沒有交集,所以導演決定他的電影格式也要遵循「分離」這樣的概念。影片結構有三層:最外層是三島生命中的最後一日,接著鏡頭在他的作品以及黑白影像、紀錄片式的回憶之間來回,他稱這種拍片手法為「馬賽克式傳記電影」(a mosaic film biography)。

【極限音樂特集】的下一篇文章「菲利浦葛拉斯4」,我們將來談談他的交響曲、協奏曲等「嚴肅作品」。



日本藤素 2020-01-13 03:17:36

很讚的分享~~~


http://www.yyj.tw/

2007-12-07 11:32:23

想請問他的其他電影配樂作品:
Bent(生命中不能承受之輕) &
Taking Lives(機動殺人)有出原聲帶嗎?

大貓 2007-04-04 20:10:28

再幫你補一張,前一陣子艾德華諾頓主演的魔幻至尊(The Illusionist)配樂也是葛拉斯的作品~~~