莫札特在「鋼琴三重奏」（Piano Trio）發展上的地位，就如同海頓在「弦樂四重奏」上一樣，都是屬於是奠下規範基礎的集大成者。莫札特一生共寫有七首「鋼琴三重奏」，除了第一首K254創作時間比較早之外，第二首到第七首皆創作於1786-1788年間，也就是大約與他兩齣偉大歌劇「費加洛的婚禮」、「唐喬望尼」同一時期，當時可說是他一生創作力最成熟旺盛的階段。

莫札特的「鋼琴三重奏」呈現一種親密平衡的味道，但是無論在樂念的開創性或豐富度上並非那樣傑出，在過去並不是那樣吸引樂迷注意，不過近些年來，這幾首「鋼琴三重奏」逐漸受到室內樂迷重視。

因此，當我在莫札特250週年時，看到這張「鋼琴三重奏」錄音並沒有感到意外。意外的是，主導錄音的是知名鋼琴家兼指揮家巴倫波因，我們都知道他有位知名的大提琴家妻子杜普蕾（Jacqueline du Pré），當年他們幾乎灌錄了包含大提琴在內的所有室內樂，不過當杜普蕾過世之後，他便不再碰觸過去兩人合作過的室內樂作品。

因此這次巴倫波因與年輕音樂家，合作這張錄成雙CD的莫札特「鋼琴三重奏」，一來有走出「憶妻傷痛」的意味，二來則是填補空缺，因為當年他與杜普蕾並未灌錄這些作品。

2006年9月於柏林的錄音，擔任小提琴的是尼可萊柴德（Nikolaj Znaider），他是尼爾森小提琴大賽首獎得主，更是近來人氣竄昇的新秀，也是狄蕾在茱莉亞音樂院的高徒。大提琴家基里佐尼可夫（Kyril Zlotnikov）則是俄國猶太人，在俄國唸完音樂學院之後，前往以色列進修，曾經師事馬友友、娜坦莉古特曼。

錄音中，巴倫波因使用自己的「Rubinstein」鋼琴，這是傳奇鋼琴家亞瑟魯賓斯坦（Artur Rubinstein，1887-1982）過去的用琴，魯賓斯坦死後便由巴倫波因繼承這部琴。透過琴音，我們重溫了1967-1974那段時間，年輕風發的巴倫波因在EMI留下的莫札特「鋼琴奏鳴曲」，以及與英國室內管絃樂團合作的莫札特「鋼琴協奏曲」，裡頭的那股精緻均衡的音色。尼可萊柴德、基里佐尼可夫兩人在巴倫波因的引領之下，也並未出現「逾矩」表現，十分壓抑謹慎地處理著每個樂句，聽得出鋼琴主導，大小提琴跟隨的態勢。

這張錄音最特別的地方是，CD1第四至六軌的降E大調K498「九柱球」（Kegelstatt）三重奏，這裡用中提琴與單簧管取代了小提琴與大提琴的編制，並且另由兩位年輕音樂家演出，費利克斯舒瓦茲（Felix Schwartz）擔任中提琴手，馬替亞斯葛蘭德（Matthias Glander）擔任豎笛手，鋼琴仍是巴倫波因。

「九柱球」三重奏這首作品，據說是當時莫札特在玩九柱球（保齡球的前身）時有感而發所寫，不過也有學者研究這是誤判，玩九柱球而留下的是另有其作。不過不管怎麼說，鋼琴、中提琴、豎琴的聲音組合，成為整張鋼琴三重奏（鋼琴、小提琴、大提琴）的新鮮調劑，也成為整張專輯中最具創意的一環。


CD圖說：巴倫波因領軍帶領兩位新秀，演出莫札特鋼琴三重奏。（EMI 3 44643 2，科藝百代）