2005-06-01 15:29:24歐頭
顧爾德謀殺了茱莉亞四重奏的票房
看到聯合報俊銘老弟寫了篇「四重奏難入門，茱莉亞票房冷」的報導，有感而發地回應這篇文章。
俊銘的新聞大意是說，茱莉亞弦樂四重奏團（Juilliard String Quartet）6月1日PM7:45在國家音樂廳的演出，票房慘澹只有兩成多成績。又說室內樂較艱澀、票房不討喜，不僅輸給大部頭的交響樂團演出，也輸給明星大師的獨奏會。
換句話說茱莉亞在國家音樂廳的演出，夾在費城管絃（6/2）與普雷特涅夫（5/27）之間，因為樂迷的藝文活動預算分配而被犧牲，要說成新象被牛耳、傳大夾殺也無妨。
不過，我倒是想從另個角度提供新觀點，給大家思考。其實，是「顧爾德謀殺了茱莉亞的票房，而馬友友恐怕也是幫兇！」此話怎講？證據何在呢？
話說我看了俊銘的報導，直覺「茱莉亞」這詞十分熟悉，卻又想不起來聽過他們什麼唱片。結果，才驚覺自己熟的是茱莉亞音樂院，卻不是出自該院的茱莉亞弦樂四重奏。
在未上網的情況下，我先翻了馮翰高所著作的《弦樂四重奏的樂器》，找到講美國樂團的部分，文末的確提到茱莉亞該團，顯然他們非吳下阿蒙。而才疏學淺的我，想進一步找找他們到底錄過什麼唱片？能讓我腦中一片空白。
我先從他們這回登台演出曲目，海頓、巴爾托克、德弗札克的弦樂四重奏開始，找本企鵝唱片評鑑查閱，結果竟然一張都沒找到。我想或許是唱片絕版所致，轉向眾多各品牌唱片目錄，竟然不知道要找哪一本！這樣老團一定有錄音，但我竟然不知道是哪家唱片出的，更丟臉的講，就是家裡唱片架上一張茱莉亞四重奏的唱片都沒有，你說我有可能買票去聽他們的音樂會嗎？
再求助Gramophone出的Classical Catalogue，翻到後面藝人部分，終於找到茱莉亞原來隸屬Sony。在翻Sony目錄，乖乖！他們的CBS/Sony錄音可不少，茲列出如下：
●巴哈《賦格的藝術》（Sony S2K 45937）
●巴伯《Hermit Songs》費雪迪思考/男中音（Sony MPK 46727）
●貝多芬《弦樂四重奏全集》第1、2集（Sony M3K 37868-69）
●Elliot Carter《4首弦樂四重奏》（Sony S2K 47229）
●蕭頌《為小提琴、鋼琴、弦樂四重奏所寫的協奏曲》op21，George Bolet/鋼琴、帕爾曼/小提琴（Sony MK 37814）
●德弗札克《第12號弦樂四重奏--美國》（Sony SBK 48170）
●海頓《耶穌的最後七言》（Sony SK 44914）
●莫札特《6首弦樂五重奏》K174、K406、K515、K516、K593、K614，John Graham/小提琴（Sony M3YK 45827）
●荀伯格《昇華之夜》op 4 ，馬友友/大提琴（Sony SK 47690），《Pierrot Lunaire弦樂三重奏》op45（Sony MPK 45695）
●舒伯特《第12、13、14、15號弦樂四重奏》（Sony M5K 45661），《弦樂四重奏》Bernard Greenhouse/中提琴（Sony MK42383），
●舒曼《鋼琴五重奏》op44、《鋼琴四重奏》op47，伯恩斯坦/鋼琴、顧爾德/鋼琴（Sony MPK 44848）
●西貝流士《d小調弦樂四重奏》op56（Sony SK 48193）
●威爾第《e小調弦樂四重奏》（Sony SK 48193）
●魏本：《作品全集之弦樂四重奏》（Sony SM3K 45845）
●選集《伯恩斯坦畫像》：莫札特《鋼琴四重奏》K478、舒曼《鋼琴五重奏》op44（Sony SM3K 47166）
光是我從Sony目錄查、打這些唱片紀錄，大概就花了近一小時，茱莉亞的錄音不可謂不多，而且不少我想買的，但是過去市面上就是不常看到。而且如果你上網看，他們的錄音就更多更完整了：http://www.juilliardstringquartet.net/
成立於1946年的茱莉亞弦樂四重奏，團齡已經達到耳順之年，創團時正是美國古典音樂的黃金時代，而茱莉亞就象徵四重奏學院派的最高標竿。創團至今團員也換過幾次，創團元老首席Robert Mann在1997年離開，15年團齡的第二小提琴Joel Smirnoff則升任首席，同年另一位小提琴手Ronald Copes加入，而中提琴家Samuel Rhodes和大提琴家Joel Krosnick則在該團長達30年。
對著這樣一個顯赫的樂團，很抱歉，他們的唱片我一張都沒有，或許更精準的說應該是「我一張都買不到」。當然，你可以認為是我個人對弦樂四重奏的認知太淺所致，但如果連個聽了十幾年的人都對茱莉亞如此陌生，那演出票房會好嗎？
我認為本地新力古典過去的市場操作策略必須負點責任，過去他們賣大片不賣小片，所以老是打著顧爾德、馬友友的招牌，而不花時間照顧經營像茱莉亞這樣有年代老團。所以，唱片公司不推，樂迷怎麼會有熟悉度？對該團怎麼會有感情？只靠九年前他們來過台灣的微弱溫度，大概很難激起票房熱情。
而且，顯然他們有些唱片絕版過久，沒有再版機會。以Sony最近兩波重發唱片來看，似乎都沒有茱莉亞的機會，如此一來樂迷改朝換代之後，就會出現斷層。
其次，從登台演出曲目來看，茱莉亞挑得也太一般了！除了德弗札克的《美國》較有代表性外，選曲並沒有突顯該團特色，要不就挑Elliot Carter、巴伯強調深度，要不就改走舒伯特、舒曼、貝多芬這些過去對他們詮釋有佳評的曲目。
畢竟，聽海頓《弦樂四重奏》我可以選Kodaly弦樂四重奏的現場聽，巴爾托克《弦樂四重奏》我比較期待Keller弦樂四重奏來台，甚至連德弗札克《美國》，哈根四重奏的現場票房魅力，恐怕都比茱莉亞強上一倍。
所以說，「FuFu別太介意票房了，這絕對不是茱莉亞不夠好，也不是台灣樂迷不識貨，而是非戰之罪。大家對這個樂團的情感荒廢太久，Losting in Linking！」一個品牌的在地經營非一蹴可幾，冷門商品想要起死回生，也絕對要長期的點滴灌溉。
(圖片：茱莉亞弦樂四重奏，Sony-BMG提供Merri Cyr拍攝)
俊銘的新聞大意是說，茱莉亞弦樂四重奏團（Juilliard String Quartet）6月1日PM7:45在國家音樂廳的演出，票房慘澹只有兩成多成績。又說室內樂較艱澀、票房不討喜，不僅輸給大部頭的交響樂團演出，也輸給明星大師的獨奏會。
換句話說茱莉亞在國家音樂廳的演出，夾在費城管絃（6/2）與普雷特涅夫（5/27）之間，因為樂迷的藝文活動預算分配而被犧牲，要說成新象被牛耳、傳大夾殺也無妨。
不過，我倒是想從另個角度提供新觀點，給大家思考。其實，是「顧爾德謀殺了茱莉亞的票房，而馬友友恐怕也是幫兇！」此話怎講？證據何在呢？
話說我看了俊銘的報導，直覺「茱莉亞」這詞十分熟悉，卻又想不起來聽過他們什麼唱片。結果，才驚覺自己熟的是茱莉亞音樂院，卻不是出自該院的茱莉亞弦樂四重奏。
在未上網的情況下，我先翻了馮翰高所著作的《弦樂四重奏的樂器》，找到講美國樂團的部分，文末的確提到茱莉亞該團，顯然他們非吳下阿蒙。而才疏學淺的我，想進一步找找他們到底錄過什麼唱片？能讓我腦中一片空白。
我先從他們這回登台演出曲目，海頓、巴爾托克、德弗札克的弦樂四重奏開始，找本企鵝唱片評鑑查閱，結果竟然一張都沒找到。我想或許是唱片絕版所致，轉向眾多各品牌唱片目錄，竟然不知道要找哪一本！這樣老團一定有錄音，但我竟然不知道是哪家唱片出的，更丟臉的講，就是家裡唱片架上一張茱莉亞四重奏的唱片都沒有，你說我有可能買票去聽他們的音樂會嗎？
再求助Gramophone出的Classical Catalogue，翻到後面藝人部分，終於找到茱莉亞原來隸屬Sony。在翻Sony目錄，乖乖！他們的CBS/Sony錄音可不少，茲列出如下：
●巴哈《賦格的藝術》（Sony S2K 45937）
●巴伯《Hermit Songs》費雪迪思考/男中音（Sony MPK 46727）
●貝多芬《弦樂四重奏全集》第1、2集（Sony M3K 37868-69）
●Elliot Carter《4首弦樂四重奏》（Sony S2K 47229）
●蕭頌《為小提琴、鋼琴、弦樂四重奏所寫的協奏曲》op21，George Bolet/鋼琴、帕爾曼/小提琴（Sony MK 37814）
●德弗札克《第12號弦樂四重奏--美國》（Sony SBK 48170）
●海頓《耶穌的最後七言》（Sony SK 44914）
●莫札特《6首弦樂五重奏》K174、K406、K515、K516、K593、K614，John Graham/小提琴（Sony M3YK 45827）
●荀伯格《昇華之夜》op 4 ，馬友友/大提琴（Sony SK 47690），《Pierrot Lunaire弦樂三重奏》op45（Sony MPK 45695）
●舒伯特《第12、13、14、15號弦樂四重奏》（Sony M5K 45661），《弦樂四重奏》Bernard Greenhouse/中提琴（Sony MK42383），
●舒曼《鋼琴五重奏》op44、《鋼琴四重奏》op47，伯恩斯坦/鋼琴、顧爾德/鋼琴（Sony MPK 44848）
●西貝流士《d小調弦樂四重奏》op56（Sony SK 48193）
●威爾第《e小調弦樂四重奏》（Sony SK 48193）
●魏本：《作品全集之弦樂四重奏》（Sony SM3K 45845）
●選集《伯恩斯坦畫像》：莫札特《鋼琴四重奏》K478、舒曼《鋼琴五重奏》op44（Sony SM3K 47166）
光是我從Sony目錄查、打這些唱片紀錄，大概就花了近一小時，茱莉亞的錄音不可謂不多，而且不少我想買的，但是過去市面上就是不常看到。而且如果你上網看，他們的錄音就更多更完整了：http://www.juilliardstringquartet.net/
成立於1946年的茱莉亞弦樂四重奏，團齡已經達到耳順之年，創團時正是美國古典音樂的黃金時代，而茱莉亞就象徵四重奏學院派的最高標竿。創團至今團員也換過幾次，創團元老首席Robert Mann在1997年離開，15年團齡的第二小提琴Joel Smirnoff則升任首席，同年另一位小提琴手Ronald Copes加入，而中提琴家Samuel Rhodes和大提琴家Joel Krosnick則在該團長達30年。
對著這樣一個顯赫的樂團，很抱歉，他們的唱片我一張都沒有，或許更精準的說應該是「我一張都買不到」。當然，你可以認為是我個人對弦樂四重奏的認知太淺所致，但如果連個聽了十幾年的人都對茱莉亞如此陌生，那演出票房會好嗎？
我認為本地新力古典過去的市場操作策略必須負點責任，過去他們賣大片不賣小片，所以老是打著顧爾德、馬友友的招牌，而不花時間照顧經營像茱莉亞這樣有年代老團。所以，唱片公司不推，樂迷怎麼會有熟悉度？對該團怎麼會有感情？只靠九年前他們來過台灣的微弱溫度，大概很難激起票房熱情。
而且，顯然他們有些唱片絕版過久，沒有再版機會。以Sony最近兩波重發唱片來看，似乎都沒有茱莉亞的機會，如此一來樂迷改朝換代之後，就會出現斷層。
其次，從登台演出曲目來看，茱莉亞挑得也太一般了！除了德弗札克的《美國》較有代表性外，選曲並沒有突顯該團特色，要不就挑Elliot Carter、巴伯強調深度，要不就改走舒伯特、舒曼、貝多芬這些過去對他們詮釋有佳評的曲目。
畢竟，聽海頓《弦樂四重奏》我可以選Kodaly弦樂四重奏的現場聽，巴爾托克《弦樂四重奏》我比較期待Keller弦樂四重奏來台，甚至連德弗札克《美國》，哈根四重奏的現場票房魅力，恐怕都比茱莉亞強上一倍。
所以說，「FuFu別太介意票房了，這絕對不是茱莉亞不夠好，也不是台灣樂迷不識貨，而是非戰之罪。大家對這個樂團的情感荒廢太久，Losting in Linking！」一個品牌的在地經營非一蹴可幾，冷門商品想要起死回生，也絕對要長期的點滴灌溉。
(圖片：茱莉亞弦樂四重奏，Sony-BMG提供Merri Cyr拍攝)
當初寫這篇文章，是希望在茱麗亞票房不佳的情況下，試圖討論出另一種可能原因，或許近因聯合報的俊銘兄已經點出，我個人當然是提出所觀察到的遠因。
感謝魔彈射手的聲援，哈哈，原來藏片不少的你，也跟我一樣，沒有茱麗亞弦樂四重奏團的唱片。不過，我現在可是已經有的三張歐，找機會再跟大家分享心得。
至於，羅莉塔所言：「唱片影響票房這件事其實是見仁見智!」基本上我也是同意的，不過，我想我跟魔彈想說的，應該是「媒介」的問題。在台灣，藝文新聞的報導版面，以及國際級現場演出的場次，都不若國外般豐富。因此，對許多樂迷來說，唱片公司往往扮演與世界樂壇同步的重要媒介角色，尤其是國際級的台灣分公司。畢竟，頂級演出者可能年年出片，但恐怕無法年年來台。因此，來台演出的票房表現，肯定反映該樂團的在地知名度，也等於間接驗收該團唱片在當地推廣的情況。
就像，某知名唱公司的高級主管也承認過，有藝人來台，也會帶動唱片銷售。因此，來台演出與唱片銷售，肯定是件互為因果的事，值得大家深思。
那麼鋼琴大家總比較愛了吧，可是對於台灣來說，齊柏絲坦、鄧泰山等人仍然是陌生的。這兩個人棒得要命，可惜知道的人還是少，我並不是怪唱片的發行，害了音樂會的票房，而是要說因為唱片的發行不見了，或者是很少，使得這些優秀的音樂家難以讓年輕或者新的愛樂者認識到，這是很可惜的事。
HAGEN 快來了，你再看看曲目會是什麼 XD
被邀來演出的團體演什麼曲目，主辦單位懂不懂得要求是很關鍵的一環。
維也納木管五重奏主辦單位還沒推就自己先說