20130125講義：20世紀文評的轉向概述
20 世紀文評的轉向：
1、20 世紀初
出現語言學轉向的文學批評2、20 世紀初由作者系統轉向作品系統的文學批評
3、20 世紀後期由作品系統轉向讀者系統、社會文化系統的文學批評
4、20 世紀初曾流行的文學批評：意識流、意象詩派、心理學的佛諾伊德主義、俄國形式主義、英美新批評
5、意識流——在19 末、20 初流行的一種文學流派。由20世紀初以來，隨著其他文評流派的興起，人們已把意識流由獨特流派轉化成寫作技巧來看待；而且，意識流作為一種技巧表現，亦常在一些不同的文評流派或不同的藝術種類(如影視制作)中出現。
6、俄國形式主義的特點：
(一)文學性——從文體學角度區別出「文學」學科的獨立特性
(二)文學性——形式與內容的統一
(三)藝術程序——強調處理內容形式的藝術手法：母題、情節、形象、典型
(四)陌生化——從語言學角度區別出「文學」語言藝術的特質
有關俄國形式主義的「陌生化」理論特色，可參考：
张冰《陌生化诗学
——俄国形式主义研究》第5 章(北京师范大学出版社2000)第一節〈加密：懸念、發現、突轉及其他〉
第二節〈解秘：手法的暴露、假定性及元小說〉
7、英美新批評的出現：
(一)20 世紀初的英國，理查茲(《實用批評》)、燕卜遜(《複義七型》)、龐德(美籍)(「意象主義」)、艾略特(「客觀對應物」)等人開導了「新批評」的路向。
(二)20 世紀30 年代的美國南方田納西州，范得比爾特大學教授蘭森開導了「新批評」的熱潮。他的《新批評》(這書1941 出版)即是對理查茲、燕卜遜、艾略特等人的文學批評進行實用批評。
(三)蘭森的學生：退特《論詩的張力》(1937)、沃倫(羅伯特‧潘‧華倫)《純詩與非純詩》(1943)、布魯克斯《精致的瓮：诗歌结构研究》(1942)及《悖論語言》(1947)及《反諷——一種結構原則》(1949)；這些著作都成為「新批評」的經典代表作。
(四) 20 世紀40 年代的美國，在耶魯大學任教的奧斯丁‧華倫、韋勒克合著《文學理論》(1949) 及布魯克斯、維姆薩特合著《西洋文學批評史》(1957)及韋勒克《近代文學批評史》(八卷本1955-1992)；這些著作不僅成為「新批評」的代表作，《文學理論》一書亦成為往後至今世界各地大學的文學系必讀著作。
李衛華《
20世紀西方文論選講》河北人民出版社2007俄國形式主義的文評特點：
1、文學性：
「俄國形式主義提出了『文學性』(
literariness)這一概念。在他們看來，文學的本質不是別的，就是它與其他事物的差異。而文學研究的對象也不是籠統的文學，而是文學與其他事物的差異，是使文學區別於其他事物的東西——文學性。」(p.95)2
、對藝術程序的強調——形式與內容的統一：「(俄國形式主義對藝術程序的強調：)實際上，文學作品中的內容與形式、『作品是怎麼寫的』與『作品寫了甚麼』總是融合在一起的。文學作品中的內容不可避免地表現為形式，因為不存在沒有形式的內容；同樣，任何形式的變化都是新內容的挖掘，因為形式總是一定的內容的表達，而空洞的形式是不可思議的。」(p.96)
3
、文學研究與現代語言學的牢固結合：「文學語言不只是日常語言的裝飾，而是與日常語言完全不同的一種言語現象。」(p.97)
4
、維克多‧什克洛夫斯基的「陌生化」：「什克洛夫斯基是俄國形式主義的首要代表和主要發言人。他於1914 年出版《詞語之復活》，提出了形式主義的基本方法和原則，也奠定了他作為詩語會的領袖的地位。1916 年他完成《作為程序的藝術》(
Art as Device)一文，簡明扼要地闡述了形式主義的理論主張。他的理論著述與活動貫穿了形式主義的起點和終點，在20 世紀西方文論史寫下了嶄新的一頁。(一)藝術是獨立自足的世界——什克洛夫斯基認為『藝術即形象思維』，(p.99)……藝術不是認識，而是創造。藝術作品一經被創造出來，就成為一個獨立存在的世界，而不僅僅是現實世界的反映和摹本。(p.100)……(二)藝術即程序：……他甚至還說：『童話、短篇小說、長篇小說是素材的組合；詩歌是風格、主題的組合；因此，情節和情節性乃是和韻腳同樣的形式，從情節性的觀點去分析作品，用不著「內容」這一概念。』……藝術即程序指的是使材料變為藝術品、產生藝術性的一切藝術安排和構成方式，這包括：『對語音、形象、情感、思想等材料的選擇、加工與合理安排；對節奏、語調、音步、韻律、排偶的精心組織，以及詞的選擇與組合，用詞手法、敘述技巧、結構配量和布局方式等等。』(p.101)……(三)陌生化(defamiliarization)：……詩裡的誇張、比喻、婉轉說法，詩中常用的古字、冷僻字、外來語、典故等等，無一不是變習見為新知、化腐朽為神奇的『陌生化』手法。(p.106)」(p.99-106)5
、雅各布森論「文學性」：(p.111-123)「俄國形式主義的另一代表人物羅曼‧雅各布森
(Roman Jakobson，1896-1982)是20世紀最傑出的語言學家、詩學家與符號學家之一。他是『莫斯科語言小組』的領袖，代表作有：《現代俄國詩歌》、《論捷克詩》、《選集》(四卷本)、《詩學問題》、《對話》等。」(p.111)一、文學研究的科學性……二、文學語言的『詩性』功能……三、隱喻與換喻：(一)橫組合與縱聚合，(二)詩性功能把對等原則從選擇軸引向組合軸。……」(p.111-123)6
、對藝術程序的強調——材料與程序的處置：(李衛華《20世紀西方文論選講》(p.97)河北人民出版社2007)
20 世紀文評的轉向概述
俄國形式主義6、對藝術程序的強調——材料與程序的處置.jpg
20 世紀文評的轉向概述
新批評的文學理論演述概要：
新批評的重要主張：
1、結構
——字質：見蘭森《新批評》(1941)2、張力：見退特《論詩的張力》
(1937)3、悖論：見布魯克斯《悖論語言》
(1947)4、反諷：見布魯克斯《反諷
——一種結構原則》(1949)5、意象：見奧斯丁‧華倫、韋勒克合著《文學理論》
(1949)6、複義：見燕卜遜《複義七型》(
1930)
華人學者應用新批評的文論演繹中國文學可參考：
「
1、結構——字質」和「5、意象」：葉嘉瑩〈從比較現代的觀點看幾首中國舊詩〉(葉嘉瑩《迦陵論詩叢稿》p.82-115)「
2、張力」和「5、意象」：黃永武《中國詩學‧設計篇‧強度》和《中國詩學‧設計篇‧意象》——加以演繹發揮成他的「強度」氣勢說和「意象」說。「
6、複義」：朱自清〈詩多義舉例〉「
3、悖論」和「4、反諷」：(趙毅衡《新批评——一種獨特的形式主義文論》p.185(中國社會科學出版社1986))